今年小破站拜年紀(jì)，最讓人驚喜的，當(dāng)屬《凡人修仙傳》的二創(chuàng)企劃——李常超演唱的二創(chuàng)曲《皆不過》，搭配全新2D水墨版韓立形象，一經(jīng)登場(chǎng)便刷屏彈幕、霸榜討論，引發(fā)全網(wǎng)熱議。沒有華麗的特效堆砌，沒有刻意的情懷營(yíng)銷，僅憑傳統(tǒng)水墨畫風(fēng)與角色內(nèi)核的高度契合，就戳中了無數(shù)凡迷的心，也讓“韓立”這個(gè)經(jīng)典角色，在新春之際迎來了又一次高光時(shí)刻。

不同于以往任何版本的呈現(xiàn)，這次2D水墨版韓立的亮點(diǎn)，在于用最簡(jiǎn)約的筆墨，還原了角色最本真的精髓，再加上與《皆不過》的深度聯(lián)動(dòng)，讓整個(gè)作品既有東方美學(xué)的韻味，又有直擊人心的情感力量。

水墨風(fēng)格的運(yùn)用，堪稱點(diǎn)睛之筆，完美貼合了韓立“鋒芒暗藏、低調(diào)隱忍”的特質(zhì)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)摒棄了當(dāng)下修仙動(dòng)漫常見的繁復(fù)特效，只用干凈利落的水墨線條勾勒身形，素色道袍襯著克制淡然的神情，沒有一絲張揚(yáng)，卻被網(wǎng)友盛贊為“從修仙畫卷中走出的謫仙”，與原著里那個(gè)不戀浮名、步步為營(yíng)的韓立，適配度拉滿。

更用心的是，諸多經(jīng)典名場(chǎng)面也借著水墨暈染的手法，多了幾分宿命感——橋上錯(cuò)過墨彩環(huán)的悵然、與南宮婉相知相伴的羈絆，墨色濃淡之間，“仙凡殊途”的清冷意境被無限放大，看過的觀眾都忍不住感慨，這才是原著里的氛圍感。

這種“筆墨入鏡”的呈現(xiàn)，將傳統(tǒng)水墨與數(shù)字技術(shù)巧妙融合，也讓韓立內(nèi)斂善忍的性格特質(zhì)，通過畫面更直觀地傳遞出來。

而音樂與畫面的深度聯(lián)動(dòng)，更是讓這場(chǎng)二創(chuàng)超越了單純的視聽體驗(yàn)，將韓立的“茍道人生”徹底可視化。李常超的嗓音自帶故事感，一曲《皆不過》的歌詞，字字句句都直擊韓立的角色內(nèi)核：“江湖不過兩杯濁水”，道盡了他修仙路上不戀浮名、務(wù)實(shí)求生的生存哲學(xué)；“他說我是與非，他度我喜與悲”，則濃縮了這個(gè)孤獨(dú)修士，歷經(jīng)紅塵浮沉、看透世事無常后的孤寂與通透。

當(dāng)歌聲響起，動(dòng)態(tài)水墨畫面隨之流轉(zhuǎn)，七玄門飲酒的青澀、結(jié)嬰復(fù)仇的決絕，一個(gè)個(gè)回憶殺鏡頭緩緩閃過，精準(zhǔn)戳中觀眾的情感共鳴點(diǎn)，不少網(wǎng)友在彈幕里留言，“聽著歌看著畫面，仿佛陪著韓立走完了半生修仙路”。

作品出圈的同時(shí)，觀眾的熱議也從未停止，始終圍繞著“還原度”與“風(fēng)格對(duì)比”展開，滿是大家對(duì)這個(gè)版本的認(rèn)可與期待。

角色還原度方面，2D水墨版幾乎收獲了一邊倒的好評(píng)。相較于3D版的細(xì)膩寫實(shí)，水墨風(fēng)格成功規(guī)避了技術(shù)帶來的“張揚(yáng)感”，用冷峻的神情、內(nèi)斂的肢體語言，精準(zhǔn)捕捉到韓立“對(duì)別人狠，對(duì)自己更狠”的底色，被無數(shù)凡迷稱贊“更符合原著想象”。

除此之外，玄骨、銀月等配角，在水墨畫風(fēng)的加持下也展現(xiàn)出獨(dú)特魅力，不少觀眾看完后直言，迫切希望能以此畫風(fēng)，制作完整的2D動(dòng)畫劇集，圓大家一個(gè)“水墨修仙夢(mèng)”。

與此同時(shí)，關(guān)于2D水墨版與真人版、3D版的對(duì)比，也成為網(wǎng)友熱議的話題。2025年楊洋飾演的真人版播出后，雖收獲了一定關(guān)注度，但部分觀眾認(rèn)為，相較于真人版?zhèn)戎氐摹澳嬉u成長(zhǎng)”，2D水墨版更能凸顯韓立“超然物外”的仙俠氣質(zhì)，也更具傳統(tǒng)修仙的意境。

而與3D動(dòng)畫的華麗特效相比，水墨版的留白手法更顯高明——沒有毀天滅地的大招渲染，反而用簡(jiǎn)約筆墨強(qiáng)化了“凡人流”的故事內(nèi)核，被業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)為“凡人流美學(xué)的終極表達(dá)”，這份克制，恰恰與韓立的性格不謀而合。

從創(chuàng)作意義來看，此次嘗試徹底證明了傳統(tǒng)水墨與修仙題材的天然適配性。當(dāng)下不少仙俠作品陷入“特效內(nèi)卷”的誤區(qū)，堆砌華麗場(chǎng)面卻忽略了角色內(nèi)核與東方美學(xué)的本質(zhì)，而這場(chǎng)二創(chuàng)則反其道而行之，以寫意手法重構(gòu)修仙之路，凸顯“少特效堆砌，多留白韻味”的美學(xué)價(jià)值，讓傳統(tǒng)水墨在次元語境中煥發(fā)新生，也為后續(xù)仙俠IP的創(chuàng)作，提供了可借鑒的方向。

而觀眾的期待，更是直白又熱烈。在拜年紀(jì)的彈幕的評(píng)論區(qū)，“求2D動(dòng)畫立項(xiàng)”的呼聲高頻刷屏，成為最熱門的評(píng)論之一。

大家之所以如此期待，本質(zhì)上是希望能看到更貼合原著東方世界觀、更能還原韓立內(nèi)核的作品——水墨畫風(fēng)的簡(jiǎn)約克制，恰好能承載“凡人流”的精髓，能讓觀眾真正感受到，修仙不是天生開掛的爽感，而是一個(gè)普通人憑著謹(jǐn)慎、隱忍與堅(jiān)持，步步為營(yíng)、穩(wěn)中求道的孤獨(dú)之路。

說到底，《皆不過》與2D水墨版韓立的爆火，從來都不是偶然，而是對(duì)角色本真的極致回歸。就像韓立一生所求，不過是大道有成、長(zhǎng)生有望，這份純粹與務(wù)實(shí)，被水墨線條與婉轉(zhuǎn)歌聲完美詮釋。當(dāng)浮華特效退場(chǎng)，干凈的水墨線條、克制的角色造型、戳心的歌詞旋律，反而讓韓立“穩(wěn)中求道、暗藏鋒芒”的生存哲學(xué)穿透屏幕，讓每個(gè)看懂韓立的人，都能在其中找到共鳴。

2026拜年紀(jì)的這場(chǎng)驚喜，不僅是一次成功的二創(chuàng)，更是一場(chǎng)跨越次元的文化共鳴——它讓我們看到，傳統(tǒng)美學(xué)與經(jīng)典IP的碰撞，能產(chǎn)生如此強(qiáng)大的力量；也讓我們相信，只要守住角色內(nèi)核，尊重原著精髓，就能打造出真正打動(dòng)人心的作品。

愿這份水墨情懷能被珍視，愿我們能早日等到完整的2D水墨版《凡人修仙傳》，再陪韓立走一趟，那藏著隱忍與堅(jiān)守、孤獨(dú)與通透的修仙之路。