他們的身影貫穿晚會(huì)全程，勾勒出港星參與春晚的完整圖景：70 歲的米雪領(lǐng)銜開場(chǎng)《馬上有奇跡》，用資深藝人的氣場(chǎng)拉開新春序幕；71 歲的成龍坐鎮(zhèn)義烏分會(huì)場(chǎng)，與國際友人聯(lián)袂唱響《世界義烏中國年》，延續(xù)著功夫巨星的國民影響力；58 歲的陳小春現(xiàn)身《智造未來》舞臺(tái)，與兩岸青年藝人同臺(tái)演繹科技與青春的碰撞央視春晚官網(wǎng)。

而在這一眾港星之中，最具分量的當(dāng)屬 “四大天王” 之一的郭富城。作為華語樂壇黃金時(shí)代的標(biāo)志性人物，四大天王曾是春晚舞臺(tái)上的 頂級(jí)“流量之王”，他們的登場(chǎng)總能引發(fā)全民狂歡，他們的節(jié)目，衣著，往往成為年輕人模仿的對(duì)象。

郭富城曾經(jīng)在1993年，2003年，2026年，三度出戰(zhàn)春晚。93年首次登場(chǎng)春晚，郭富城年方28歲。如今三十三年過去，郭富城的再度亮相，不僅是情懷的延續(xù)，更成為觀察港星團(tuán)體現(xiàn)狀的最佳窗口。

郭富城的演藝生涯，堪稱華語娛樂圈 “全能偶像” 的范本，其核心競(jìng)爭(zhēng)力，始終離不開極致的歌舞實(shí)力與持續(xù)的形象管理。

自出道以來，他便以 “亞洲舞王” 的稱號(hào)橫掃樂壇，他的舞蹈融合了多種元素，從早期的Disco，機(jī)械舞，到后來的街舞，曾經(jīng)風(fēng)靡兩岸三地，成為無數(shù) 70，80，90 后的青春記憶。

從《對(duì)你愛不完》的經(jīng)典揮手動(dòng)作，到《狂野之城》的勁歌熱舞，郭富城將舞蹈與歌曲完美融合，形成了獨(dú)樹一幟的演藝風(fēng)格，其帥氣的外形+勁舞+勁歌結(jié)合的臺(tái)風(fēng)表現(xiàn)，更是引領(lǐng)了數(shù)十年的時(shí)尚潮流。

在音樂領(lǐng)域登頂之后，郭富城順利轉(zhuǎn)戰(zhàn)影壇，憑借扎實(shí)的演技打破了 “偶像派” 的桎梏，先后憑借《三岔口》《父子》斬獲金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)最佳男主角，從歌舞巨星到實(shí)力派影帝，他完成了教科書級(jí)別的職業(yè)轉(zhuǎn)型，也成為四大天王中至今仍保持高強(qiáng)度舞臺(tái)輸出的標(biāo)桿人物。

細(xì)細(xì)盤點(diǎn)這場(chǎng)春晚上的九位港星，年齡構(gòu)成很有看頭，下面就來說一說這個(gè)問題。截至 2026 年 2 月，年齡最大的成龍已 71 歲，米雪緊隨其后為 70 歲，梁家輝 68 歲，郭富城、周慧敏、陳小春均為 58 歲，這六位藝人的年齡全部超過 50 歲。

巧合的是，他們的黃金活躍期，恰好集中在 20 世紀(jì) 80 至 90 年代， 那是香港娛樂業(yè)的巔峰時(shí)代，港樂，港劇，港片風(fēng)靡整個(gè)華語世界，影響了一代人。彼時(shí)，成龍的功夫電影橫掃全球，周慧敏被譽(yù)為 “玉女掌門人”，陳小春的 “山雞哥” 形象深入人心，他們憑借作品積累的國民度，跨越四十年依舊堅(jiān)挺。而 49 歲的梁詠琪、44 歲的薛凱琪、32 歲的曾比特，雖分屬不同年代，但在影響力與受眾基礎(chǔ)上，與前六位前輩相比，早已形成明顯的斷層。

春晚后的全網(wǎng)搜索指數(shù)，更直觀地印證了港星陣營的 “冰火兩重天”，60 歲的郭富城以斷層優(yōu)勢(shì)領(lǐng)跑，盡顯 “天王” 余威。

數(shù)據(jù)顯示，郭富城與王一博合作的《閃耀動(dòng)起來》，實(shí)時(shí)收視峰值高達(dá) 39.7%，相關(guān)話題霸榜社交平臺(tái)，搜索指數(shù)遙遙領(lǐng)先，成為整場(chǎng)晚會(huì)的 “流量之王”。

緊隨其后的是 “玉女掌門人” 周慧敏，作為 58 歲首次登上春晚的藝人，她在《立春》中的凍齡顏值與溫婉氣質(zhì)，引發(fā)全網(wǎng) “情懷殺”， 話題單日閱讀量破億，搜索熱度穩(wěn)居第二。

陳小春憑借 “山雞哥” 的國民度與《智造未來》的熱門舞臺(tái)，位列第三；成龍以常年積累的國際影響力與分會(huì)場(chǎng)的特殊設(shè)定，保持第四；梁詠琪因與周慧敏同框引發(fā)的 “港樂黃金時(shí)代” 懷舊潮，位居第五。而資深藝人米雪，雖憑借開場(chǎng)秀獲得初始關(guān)注，但因近年活躍程度較低、新作較少，搜索指數(shù)位列倒數(shù)第二；最年輕的曾比特，盡管在《恭喜恭喜》中展現(xiàn)了獨(dú)特嗓音，卻因群像表演的局限與受眾基礎(chǔ)的不足，搜索指數(shù)排名最后。

年齡與搜索指數(shù)的雙重對(duì)比，勾勒出港星發(fā)展的殘酷現(xiàn)實(shí)：老一代藝人如日中天，長(zhǎng)紅四十年依舊占據(jù)主流舞臺(tái)，而 80 后、90 后、00 后香港藝人中，始終難以涌現(xiàn)出能夠匹敵四大天王的超級(jí)巨星。從薛凱琪到曾比特，盡管他們各有專長(zhǎng)，也憑借內(nèi)地綜藝或音綜獲得了一定關(guān)注度，但始終未能突破 “圈層”，成為全民公認(rèn)的頂級(jí)藝人。

香港娛樂業(yè)曾憑借成熟的造星體系，批量產(chǎn)出兼具實(shí)力與人氣的巨星，而如今，這一體系的優(yōu)勢(shì)不再，年輕藝人既缺少經(jīng)典作品的支撐，也難以形成跨地域、跨年齡的影響力。這種 “青黃不接” 的局面，不僅體現(xiàn)在春晚舞臺(tái)上，更貫穿于整個(gè)華語娛樂市場(chǎng)，港星的 “統(tǒng)治力” 早已不復(fù)當(dāng)年。

回望港星的輝煌與當(dāng)下的頹勢(shì)，背后是時(shí)代變遷與行業(yè)格局的深刻變革。四大天王的成功，既是自身藝業(yè)出眾的結(jié)果，他們不但自身唱功扎實(shí)，而且尤其敬業(yè)，數(shù)十年如一日，堅(jiān)守職業(yè)底線。也離不開時(shí)代的紅利因素，彼時(shí)內(nèi)地娛樂業(yè)尚未崛起，香港作為華語娛樂中心，憑借先發(fā)優(yōu)勢(shì)壟斷了資源與市場(chǎng)。

但如今，內(nèi)地娛樂市場(chǎng)蓬勃發(fā)展，造星體系日趨成熟，從流量偶像到實(shí)力派藝人，人才儲(chǔ)備充足，早已打破了香港的 “壟斷” 地位。全球娛樂產(chǎn)業(yè)的多元化發(fā)展，也讓觀眾的審美更加多元，港星曾經(jīng)的 “標(biāo)準(zhǔn)化” 魅力，不再是唯一的選擇。

60 歲的郭富城在春晚舞臺(tái)上的奮力唱跳，既是一代天王的堅(jiān)守，也是港星黃金時(shí)代的最后余暉。屬于港星團(tuán)體的輝煌年代，已經(jīng)無可奈何花落去，今后港娛再推出咖位和影響力比肩四大天王級(jí)別的明星，可以說已經(jīng)不可能。而華語娛樂業(yè)的新格局，正在內(nèi)地與香港藝人的攜手同行中，徐徐展開。