楊麗萍又上熱搜了！這次是馬年的生肖舞《萬馬奔騰》，本來以為過年看個(gè)熱鬧喜慶的舞，結(jié)果網(wǎng)友直接炸鍋——“這馬怎么越看越像阿凡達(dá)？”“詭異到頭皮發(fā)麻”“完全沒節(jié)日那味兒啊”！一年一個(gè)生肖舞，四度和湖南衛(wèi)視合作，這次咋就踩了這么多觀眾的雷點(diǎn)？

先說說最被吐槽的裝造吧，那幾匹馬的模樣真的絕了！全身火紅的赤兔馬，網(wǎng)友說像剛成精化成人形；汗血馬一臉狠戾，眼神里全是兇氣，完全沒過年的喜慶；黑馬更夸張，肌肉線條緊繃，感覺下一秒就要脫韁“討伐天下”，殺氣重得慌。舞者臉上的高鼻梁、深色陰影、馬鬃紋路，加上貼身體的線條肌理，好多人第一眼就想起阿凡達(dá)，直接給起了“阿凡馬”“馬凡達(dá)”的外號(hào)。

不少人看了直呼“看不下去”“妖里妖氣”，有人說“從來都是動(dòng)物擬人，現(xiàn)在倒好，人直接變動(dòng)物了”。楊麗萍本來想體現(xiàn)馬的粗獷野性，放棄了舞臺(tái)上的柔美線條，把舞者臉?biāo)茉斐神R臉，頭頂還加了馬鬃，結(jié)果反而看得人頭皮發(fā)麻——這哪是舞蹈啊，活像馬成精了在臺(tái)上晃悠？

網(wǎng)友的評(píng)價(jià)和去年蛇年《蛇來運(yùn)轉(zhuǎn)》一模一樣，全是“理解不了”“欣賞不來”。這也不是楊麗萍第一次妝造“出格”了，從龍年《鳳鳴朝陽》到蛇年《蛇來運(yùn)轉(zhuǎn)》，每一次的妝造都挺“叛逆”的，一直在傳統(tǒng)民族舞和現(xiàn)代舞臺(tái)的邊界晃悠。

說起楊麗萍的經(jīng)典，誰沒看過《雀之靈》?。慨?dāng)年看的時(shí)候，我還以為舞臺(tái)上真的飛了只孔雀，那身段那眼神，柔美得像仙女兒，裝造也絕了——一身孔雀綠的裙子，頭上的羽毛輕輕晃，完全看不到動(dòng)物影子，但就是活靈活現(xiàn)的孔雀，自由又高貴。

后來的《雀之戀》雙人舞，畫風(fēng)就開始變了。裝造開始往動(dòng)物還原走，舞者身上的羽毛貼得更密，動(dòng)作里的“求偶感”被好多人吐槽“少兒不宜”。有人說“那哪是孔雀跳舞，明明是兩只孔雀在求偶，太露骨了”。

集體舞更夸張，有人說應(yīng)該貼“12歲以下禁看”的標(biāo)語。男舞者穿肉色緊身褲，被吐槽“沒毛的孔雀不如雞”，大膽的裸露造型讓好多觀眾直呼接受不了?！而P鳴朝陽》直接把人塑造成鳳凰，連脖子都拉得老長，形態(tài)是到位了，但那詭異感也藏不住——像不像鳳凰不知道，反正看著有點(diǎn)嚇人。

《春之祭》更別提了，被說“恐怖”“像薩滿獻(xiàn)祭”，好多人看了生理不適。舞臺(tái)上的舞者動(dòng)作怪異，裝造更是突破想象，完全沒了之前孔雀舞的柔美，只剩下詭異的氛圍。

這次《萬馬奔騰》除了裝造，科技感也被吐槽“形式大于內(nèi)容”。千人扛石馬、XR技術(shù)堆疊，看起來場面大，但好多人說“不像舞蹈像做法”，AI味太重，反而沒了舞蹈該有的溫度。那么多馬齊亮相，本來該是萬馬奔騰的氣勢，結(jié)果卻變成了詭異的集體“獸化”，完全沒了過年的熱鬧勁兒。

其實(shí)楊麗萍一直說自己要打破傳統(tǒng)，不是墨守成規(guī)的舞者。她想探索舞蹈的新邊界，把生物形態(tài)和人體結(jié)合，這是創(chuàng)新嗎？有人說是，但也有人說，舞蹈是給人看的，太脫離大眾審美，就成了“自嗨”。

傳統(tǒng)民族舞的本味到底是什么？是《雀之靈》里的柔美靈動(dòng)，還是現(xiàn)在這種“人變動(dòng)物”的極致還原？這可能是楊麗萍和觀眾之間最大的分歧點(diǎn)。有人覺得她在走偏，有人覺得她在堅(jiān)持藝術(shù)，到底哪種說法對(duì)？可能沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，但觀眾的真實(shí)感受是騙不了人的——這次馬舞，確實(shí)好多人get不到點(diǎn)。

參考資料：中國藝術(shù)報(bào)《楊麗萍生肖舞系列創(chuàng)作的爭議與思考》

參考資料：河南日?qǐng)?bào)《河南衛(wèi)視春晚生肖舞的藝術(shù)表達(dá)探討》