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任見《盧舍那的微笑》（上下）第一章 帝愿匠心，闕門為證04『原創(chuàng)』

第一章 帝愿匠心，闕門為證

04

永徽二年的春潮漫過伊水，洛州刺史賈敦頤的身影頻繁出現(xiàn)在洛陽城的街巷與寺院之間。

自奉皇上李治旨意籌建伊闕巨龕以來，這位素有賢名的刺史便寢食難安 。

帝王孝愿，重如泰山，伊闕山石，堅硬若磐，若無頂級能工巧匠主持，斷難成就千古工程。

賈刺史的尋訪，尋的是技藝高超的匠人，更是能將佛法教義、中原審美與大唐氣象熔于一爐的 “造像宗師”。

賈敦頤先從洛陽城的官營工坊入手。這些工坊傳承隋代技藝，匠人多擅長宮殿營造、器物雕琢，卻對佛造像的莊嚴(yán)法度、比例規(guī)范生疏。

看過工坊雕刻的佛像樣品，或身形比例失調(diào)，或神情呆板無神，全無佛家應(yīng)有的慈悲與威嚴(yán)，只得搖頭作罷。

隨后，他又走訪了城中聞名的民間匠人，雖有幾位擅長石刻，卻多局限于碑刻紋飾、小型造像，面對伊闕百丈峭壁的巨龕工程，皆面露難色，坦言無力勝任。

“刺史大人，佛造像非尋常雕刻可比，需懂佛法、通教義，還要識山石、明比例，洛陽城中恐難尋這般全才?！?一位白發(fā)老匠躬身說道，“若真要找，或許該問問寺院的僧人，他們常年與佛像為伴，或許知曉誰能擔(dān)此重任?！?/p>

賈敦頤聞言頓悟。

佛造像本就與佛教緊密相連，高僧大德往往深諳造像規(guī)范，一些 “藝僧” 更是兼具信仰與技藝，或許正是此番尋訪的關(guān)鍵。

于是，賈刺史一改思路，連日走訪洛陽城內(nèi)外的寺院，從白馬寺到永寧寺遺址，從城南凈土寺到城北佛光寺，與住持高僧論佛法、談造像，打探能工巧匠的消息。

這日，賈敦頤來到洛陽城南的周南驛，見到一位來自長安的法師。

法師聽聞其意，道：“刺史大人所求，非尋常匠人可當(dāng)。老衲此來洛陽，正是為了一人，法號添通，現(xiàn)居南龍山之南，此人既是高僧，又是頂級石匠，曾主持老龍洞多尊佛像營造，技藝精湛，且對‘三十二相八十種好’的造像規(guī)范了如指掌，或許能入大人法眼?！?/p>

“添通？” 賈敦頤默念著這個名字，眼中泛起光亮，“還請法師詳細(xì)說說此人來歷?！?/p>

慧明法師輕嘆一聲，緩緩道來：“添通法師的身世，可謂坎坷傳奇。俗姓謂趙，本是黃河岸邊的貧苦少年，父親早逝，母親帶著他和弟妹相依為命。剛長到半人高，便去黃河碼頭做裝卸工，每日扛著沉重的貨物在碼頭奔波，肩膀磨破了皮，腳底起滿了繭，只能勉強換一口吃食。十六歲那年，用攢下的微薄工錢買了一條破舊的小船，在黃河上擺渡維生，風(fēng)里來雨里去，見識了黃河的洶涌險惡，也練就了堅韌沉穩(wěn)的性子。

“十九歲時，他改做石料運輸，駕著小船從黃河上游的采石場裝載石塊，順流而下運往平原銷售。那些年，黃河水患頻發(fā)，運輸途中常常遭遇風(fēng)浪，船毀貨失是常事。有一年盛夏，他裝載了滿滿一船石料下行，途中突遇暴雨狂風(fēng)，破舊的小船不堪重負(fù)，在激流中散架，母親和弟妹都葬身魚腹，他自己也被浪濤卷走，幸得一位老石匠搭救，才撿回一條性命。”

說到此處，慧明法師停頓片刻，悲憫嘆息：“家破人亡的打擊讓他萬念俱灰，輾轉(zhuǎn)來到黃河上游的采石場做苦工。

“采石場環(huán)境惡劣，石工們多在崖壁下鑿洞而居，無門無窗，僅能遮風(fēng)避雨。他白天跟著石匠們開山鑿石，晚上就蜷縮在冰冷的石洞里，望著夜空思念親人。也是在那里，他遇到了改變他一生的恩師 ，一位隱居山中的老石匠，人稱‘細(xì)石翁’。

“細(xì)石翁并非尋常石工，而是前朝御封的造像大師，厭倦官場，隱居于此。他見添通雖身世悲慘，卻天資聰穎、做事勤勉，且對山石有著天生的敏感度，便將畢生技藝傾囊相授。

“添通也格外刻苦，白天跟著師傅學(xué)習(xí)辨識石質(zhì)、設(shè)計圖樣、揮舞錘鏨，晚上就借著篝火研讀師傅留下的造像典籍，常常徹夜不眠。他不僅學(xué)得師傅的雕刻技藝，更領(lǐng)悟了造像的精髓 ：‘石有靈性，佛有法相，造像者，當(dāng)以石為紙，以鏨為筆，以心為佛’。”

“后來，細(xì)石翁仙逝，添通為報師恩，在采石場附近的山寺中修行，并發(fā)愿為百姓造像祈福。他四處化緣，募集資金，召集志同道合的石工，歷時數(shù)年，在山寺中開鑿窟龕，雕刻佛像。

“洛陽伊闕老龍洞禮聘添通為師，他吃住在洞中，勘測石質(zhì)、繪制圖樣、校定比例，每一尊佛像的眉眼、衣紋、姿態(tài)，都親力親為。

“老龍洞的佛像，既有佛法的莊嚴(yán)，又有山石的靈秀，比例精確，神情生動，在洛陽僧俗中口碑極佳，不少信徒專程前往朝拜?！?/p>

賈敦頤聽得入神，心中對這位添通法師已然生出幾分敬意。他當(dāng)即辭別慧明法師，帶著隨從趕往龍門老龍洞。

老龍洞，隱在伊闕西山南段的山壁間，緊鄰一處天然泉眼，因泉眼俗稱 “老龍窩”，洞窟遂得名 “老龍洞”。

尚未走近，便聽見叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)蔫徥晱亩粗袀鱽恚宕鄲偠?，?jié)奏感極強，不似尋常石工的雜亂敲擊，更像是一場精心編排的樂章。

賈敦頤放緩腳步，沿著蜿蜒的小徑前行，只見洞窟前的空地上，幾位年輕僧人正忙著打磨石料，神情專注。

洞窟入口兩側(cè)，雕刻著兩尊護法力士，身形健碩，怒目圓睜，雖高不足丈，卻氣勢撼人，肌肉線條流暢自然，衣紋褶皺層次分明，仿佛下一秒便要挺身而出，護佑佛法。

“來者可是賈刺史？” 一個溫和而沉穩(wěn)的聲音從洞中傳來。

話音甫落，一位僧人緩步走出洞窟，身著灰色僧袍，腳踩布履，面容清瘦，眉眼間卻透著平和與堅毅。他人過中年，雙手粗糙，布滿厚繭與細(xì)小的傷痕，那是常年與錘鏨、山石打交道的印記。那雙眼睛，深邃明亮，仿佛能洞察山石的肌理、佛像的內(nèi)蘊。

賈敦頤上前拱手道：“在下賈敦頤，奉陛下旨意籌建伊闕巨龕，聽聞法師技藝高超，特來拜訪?！?/p>

添通法師合十還禮：“刺史大人客氣了，請隨貧僧入洞一觀?！?/p>

跟隨添通走進(jìn)老龍洞，清涼濕潤的氣息撲面而來。

洞窟不大，平面呈長馬蹄形，頂部近似穹隆，因緊鄰泉眼，洞內(nèi)空氣濕潤，石壁掛著薄薄的水汽。洞窟四壁佛龕密布，大小不一，約有五十余龕，二百余身造像，龕隙間還雕有樓閣式佛塔多座，錯落有致，為洞窟增添了層次感，世間眾人進(jìn)香奉祀，頗多追捧。

這個老龍洞，并沒有專人出資，而是添通法師不斷得到小筆捐贈，受積德祈福的捐贈人委托，聚徒開鑿的。

洞內(nèi)光線雖暗，但借著洞口透進(jìn)的天光與僧人點燃的油燈，漸漸地能清晰看到每一尊佛像的細(xì)節(jié)。

“這是貧僧近年主持營造的阿彌陀佛立像?！?添通指著洞窟北側(cè)壁上龕中的一尊佛像說道。

佛像通高約三尺，肉髻高聳，螺形發(fā)髻細(xì)密規(guī)整，身著通肩式袈裟，衣褶規(guī)則，貼體下垂，袈裟寬大的衣擺懸于左臂下，線條流暢自然。

佛像面容圓潤，目光沉穩(wěn)篤定，嘴角帶著淡淡的微笑，慈悲中透著威嚴(yán)，仿佛能庇佑世間眾生。

賈敦頤駐足凝視，心中暗暗驚嘆。他曾見過不少北魏、隋代的佛造像，未有一尊如眼前這般，既符合造像規(guī)范，又透著靈動的生命力。

“法師，這佛像衣褶看似簡單，卻暗藏章法，不知可有講究？”

添通微微一笑，解釋道：“佛造像的衣褶，雖是裝飾，卻要體現(xiàn)佛像的身形、姿態(tài)與佛法的莊嚴(yán)。這尊佛像，衣褶采用‘貼體式’雕刻，順著山石的肌理與佛像的身形自然分布，既不繁瑣冗余，又能凸顯佛像的偉岸。衣褶的深淺、疏密也有講究，胸前衣褶較密，體現(xiàn)袈裟的質(zhì)地，腿部衣褶較疏，展現(xiàn)佛尊的身形，這樣，既合物律，又增效果。”

佛龕內(nèi)的主佛結(jié)跏趺坐于仰覆蓮束獅子座上，螺形發(fā)髻細(xì)密規(guī)整，面部圓潤，目光中透露出沉穩(wěn)與篤定，身披袈裟，胸前結(jié)帶垂于腹前，衣紋厚重，雕刻細(xì)致。二弟子二菩薩五尊像，二弟子雙手合十，平靜侍立，神情虔誠。左右兩側(cè)的脅侍菩薩，頭發(fā)高高盤起，插戴飾物，表情凝重，瓔珞垂掛自然，姿態(tài)優(yōu)美。

添通指向佛像兩側(cè)的脅侍菩薩道：“大人請看這兩尊菩薩，右側(cè)菩薩頭戴寶冠，帔帛環(huán)繞于腹下至膝部，又繞成兩道弧形向上搭在右臂上，帛帶沿著體側(cè)長長地垂于腳下，這種造型既符合菩薩的莊嚴(yán)身份，又能增添靈動之感?！?/p>

菩薩下方，有護法獅子，背部弓起，尾巴上翹，嘴巴大張，似打哈欠又似嘶吼，看似隨意，實則經(jīng)過精心設(shè)計，既能彰顯護法的威武，又不顯得過于猙獰，與佛像的慈悲形成平衡。

賈敦頤連連點頭，目光再次被北壁最大的佛龕吸引。

“敢問法師，這尊主佛的比例堪稱完美，不知您是如何精準(zhǔn)把握的？” 賈敦頤問道。

添通法師走到佛龕前，抬手示意：“佛造像的比例，源于‘三十二相八十種好’的教義規(guī)范，絕非隨意而為。比如這尊主佛，身高與頭長的比例為七比一，符合‘身相圓滿’的要求。面部寬度與長度相當(dāng)，眼長與鼻寬相等，眉如彎月，目若秋水，合于‘面如滿月’‘目如青蓮’的規(guī)范。貧僧在設(shè)計時，不僅參照典籍記載，還會根據(jù)洞窟的空間大小、觀賞視角進(jìn)行調(diào)整，確保信眾從不同角度瞻仰，都能感受到佛像的莊嚴(yán)與慈悲?！?/p>

他頓了頓，繼續(xù)說道：“更重要的是，造像需‘以心入佛’。每一尊佛像的神情，都要體現(xiàn)對應(yīng)的佛德 。釋迦牟尼佛的莊嚴(yán)，阿彌陀佛的慈悲，彌勒佛的歡喜，都需通過眉眼、嘴角的細(xì)微刻畫來呈現(xiàn)。這尊主佛，貧僧在雕刻時，心中默念佛經(jīng)，想象佛陀說法時的場景，力求讓佛像的目光中既有洞悉世事的智慧，又有憐憫眾生的慈悲?！?/p>

賈敦頤聽得心服口服，繞著洞窟細(xì)細(xì)觀賞，見每一尊造像都各有特色，卻又遵循著佛教和藝術(shù)的造像規(guī)范。

有的佛像面容清秀，神情溫婉，透著女性的柔美。有的佛像身形健碩，神情剛毅，帶著男性的沉穩(wěn)。有的小型佛像，僅有數(shù)寸高，卻雕刻得栩栩如生，衣紋、發(fā)絲清晰可辨。

洞窟內(nèi)的碑刻題記也頗具特色，字體剛勁有力，與造像相得益彰，一看便知出自高人之手。

“法師，皇上欲在西壁中部高處開鑿巨龕，造六丈高大佛，為太宗皇帝祈福，不知您可有信心主持此項工程？” 賈敦頤道出此行的核心目的，目光中現(xiàn)著期待之情。

添通法師聞言，走出洞窟，將目光投向伊闕西壁高處，那里，正是皇上選定的造像吉地。他沉默片刻，眼中閃過復(fù)雜的情緒 ，有對佛法的虔誠，有對技藝的自信，也有對工程艱辛的考量。

想起自己年少時在黃河上的掙扎，想起師傅細(xì)石翁的教誨，想起老龍洞造像的日夜操勞，也想起佛法 “慈悲濟世” 的教義。

“陛下孝愿，感天動地；伊闕勝境，天賜佛場?！?添通緩緩開口，聲音堅定，“貧僧雖不才，但愿以畢生所學(xué)，赴此使命。只是，巨龕工程浩大，非一日之功，需朝廷鼎力支持，更需匯聚天下能工巧匠，方能成就。”

“法師放心！” 賈敦頤連忙回道，“朝廷已下旨，資金、物資、人力優(yōu)先保障，工部、司農(nóng)寺等部門全力配合。只要法師應(yīng)允，所需一切，本官定當(dāng)竭力協(xié)調(diào)！”

添通法師合十躬身：“既如此，貧僧愿領(lǐng)此重任。惟愿不負(fù)陛下孝愿，不負(fù)伊闕靈圣，不負(fù)佛法慈悲，為大唐、為眾生，造一尊千古不朽的大佛?！?/p>

賈敦頤大喜過望，上前一步，握住添通的手，只覺對方的手掌粗糙卻有力，心中懸著的巨石終于落地。

自己尋對了人。這尊承載帝王孝愿與大唐氣象的巨龕大佛，終于有了靠譜的主理之人。

兩人在洞窟中又詳談許久。

添通法師詳細(xì)談?wù)f了伊闕西壁的石質(zhì)、地形、水源等情況，提出了初步的工程構(gòu)想：詳細(xì)勘測巖層走向、裂隙分布，繪制精確的窟龕與佛像圖樣。根據(jù)石質(zhì)硬度，制定開鑿方案，采用 “先裂石后細(xì)琢” 的技法，提高工效。需提前招募工匠，進(jìn)行培訓(xùn)，確保每一位參與者都熟悉造像規(guī)范與安全流程。

賈敦頤全予應(yīng)允，表示全力配合，為工程創(chuàng)造最優(yōu)條件。

賈敦頤起身告辭，添通法師送至洞口，望著他和幾個隨從的身影消失在山徑盡頭，目光再次投向伊闕西壁。

山風(fēng)拂過，吹動僧袍，也吹動心中的壯志。浩大工程，即將開啟，自己的命運，從此將與伊闕山石、巨龕大佛，相連得更加緊密。

在返回洛陽城的路上，賈敦頤心情暢快，忍不住哼起了小曲。似乎已看到，一尊大佛在伊闕西壁崛起，俯瞰著伊水滔滔，庇佑著大唐江山，他們所有參與建造者的名字，也將與大佛一起，流傳下去。

伊水之側(cè)，添通法師正獨自面對高崖，雙手合十，默默祈禱。

他想起了母親和弟弟、妹妹，想起了師傅細(xì)石翁，想起了那些在黃河上、采石場、洞窟中度過的日日夜夜。

未來的工程必將充滿艱辛，但他有信心，用手中的錘鏨，將山石化為佛身，將孝心化為永恒，讓佛的微笑，在伊闕山壁上綻放。

夜色漸濃，老龍洞的鑿石聲漸漸停歇。

油燈的光芒在洞內(nèi)搖曳，映照著高低分布卻在靜默的佛像。坐在地上的石工們，也在為即將到來的浩大工程，默默地祈福。

千年一笑

（盧舍那的微笑）

任見 著

本書簡介

伊闕西壁，盧舍那大佛靜立千又三百年。其“非男非女”的法相，被譽為佛教造像漢化的杰作。然而，這尊石佛的背后，并非只有皇權(quán)的敕令與高僧的愿力，更有一整部被遺忘的民間匠心史。

本書以永徽二年至上元三年的二十五年為經(jīng)，以帝王、官員、高僧、工匠、百姓為緯，織造了一幅宏大而細(xì)膩的造像圖卷。作者任見以詳實的考據(jù)和深邃的哲思，重構(gòu)了奉先寺從發(fā)愿、設(shè)計、開鑿到竣工的全過程，首次系統(tǒng)梳理了“依巖造像”“升渣斗粟”“若合常例，則失常例”等造像理念與技術(shù)創(chuàng)新的來龍去脈。

書中塑造了添通法師這一融匯佛法與匠藝的宗師形象，刻畫了趙阿公、吳畫師（畫家吳道子先祖）等匠人群體，揭示了他們在資金斷絕、政治風(fēng)浪乃至生死考驗下的堅守與傳承，且通過對《河洛上都龍門山之陽大盧舍那像龕記》這一關(guān)鍵碑刻的深度辨析，本書為厘清奉先寺歷史的真實脈絡(luò)提供了令人驚異的視角。

這不僅是一部關(guān)于石窟藝術(shù)的著作，更是一部探討“何謂匠心”“何謂信仰”“何謂傳承”的文化啟示錄。盧舍那的微笑，是盛唐的回響，亦是華夏文明要素的永恒呈現(xiàn)。

序章石破天驚，佛光初照

當(dāng)二十一世紀(jì)的風(fēng)掠過千年伊闕，那抹神秘的微笑，那些人心與禪意，在長風(fēng)的吹拂中蘇醒。

第一章 帝愿匠心，闕門為證

帝王一愿，可啟山河；匠人一念，可定千秋。當(dāng)年輕的李治立于伊闕之下，撫過那冰冷而堅硬的青巖，他觸摸到的不僅是石頭的紋理，更是為父追福的孝心與開創(chuàng)盛世的雄心。龍門之巔，那片被隋帝驚嘆為“天開之門”的絕壁，靜默千年，只為等待一個將佛法、孝道與國運一同鏨入青史的契機。帝愿已發(fā)，匠心待尋，一場跨越二十五載的信仰與藝術(shù)的壯舉，在此刻，悄然埋下種子。

第二章 朝堂定形，三司協(xié)同

佛有三身，法、報、應(yīng)化，擇其一，便是擇一種濟世之道。朝堂之上，大日如來的威嚴(yán)、釋迦牟尼的慈悲、盧舍那的圓滿，各執(zhí)一詞，爭論不休。添通法師一語中的：為太宗皇帝追福，當(dāng)以“報身”彰其功德圓滿；為大唐氣象立碑，當(dāng)以“光明遍照”顯其包容萬方。佛像之形既定，三司之制乃成。這一刻，信仰的抉擇與帝國的秩序，終于在“奉先”二字中，找到了完美的平衡點。

第三章 匯聚巧工，鑿破常規(guī)

天下巧匠，如百川歸海，匯聚伊闕。石匠為骨，鐵匠為器，畫師為魂，燒炭人為暖，他們來自五湖四海，卻懷揣同一顆匠心。當(dāng)堅硬的燧石夾層阻擋了前進(jìn)的錘鏨，當(dāng)“升渣斗粟”的工酬點燃了多勞多得的熱情，一場關(guān)于“破”與“立”的智慧便在山間回蕩。他們以血肉之軀對抗頑石，以師徒相授傳承薪火，讓冰冷的山巖，在千萬次的叩擊下，開始有了生命的溫度。

第四章 以形載道，奉先立誓

石，非為頑物，乃可載道之器；佛，非為偶像，乃可明心之鏡。當(dāng)添通法師為眾人解讀“三十二相八十種好”的奧義，當(dāng)“依巖造像、天人合一”的理念刻入每一道墨線，冰冷的教義便化作了有血有肉的藝術(shù)。朝堂的博弈、三教的暗流，都無法動搖“以形載道”的初心。奉先寺的藍(lán)圖不只是佛像的規(guī)制，更是大唐時代的精神圖譜，是無數(shù)人將信仰、忠誠與期盼，一同熔鑄于青巖之上的莊嚴(yán)誓約。

第五章 祭祀山神，鏨開混沌

天地有靈，山川有神。在錘鏨落下之前，先以梵音凈心，以清酒敬山。融匯佛儀與世俗祭祀的莊嚴(yán)儀式，是對自然的敬畏，是對自身使命的莊嚴(yán)宣告。當(dāng)燧石夾層的頑抗讓所有人一籌莫展，當(dāng)“排鏨裂石”的古法在千鈞一發(fā)之際喚醒巖層的生機，我們看到了人力與自然的對話，看到了匠心與天工的握手?；煦绯蹰_，佛光已現(xiàn)，清脆的鏨音，便是對千秋功業(yè)的最深沉的許諾。

第六章 依山定龕，眾像列序

龕非匠人所鑿，乃山勢自然之延伸；像非人力所塑，乃巖魂應(yīng)機之顯化。面對巖壁的裂隙與凸起，添通法師以“天人合一”的智慧，讓佛龕的輪廓順應(yīng)自然的肌理，將造像的規(guī)制融入天成的格局。當(dāng)北側(cè)的裂隙被巧妙避開，當(dāng)南側(cè)的巖凸化為佛像肩頭的衣褶，冰冷的巖壁便有了呼吸，佛國的莊嚴(yán)便在山石間自然生長。盧舍那端坐中央，迦葉、阿難、文殊、普賢各就其位，一個微縮的佛國世界，在伊闕西壁漸次清晰。

第七章 形神相融，智解難題

形易刻，神難傳。當(dāng)“象鼻圓滿相”的規(guī)范與眼前的比例失衡形成巨大反差，當(dāng)“兜羅綿手”的精妙與冰冷的巖石難以交融，添通法師帶領(lǐng)眾工匠，開啟了一場關(guān)于“形神相融”的艱難跋涉。從老龍洞的苦修歲月，到善導(dǎo)法師的經(jīng)卷指引；從北魏“游絲刻法”的剛勁，到唐代“貼體下垂”的飄逸，每一次技法的改良，都是對“以藝載道”的更深體悟。佛肩既正，法相初顯，那縈繞在龕間的法音，便是對匠心最好的回響。

第八章 佛肩既正，法音繞龕

佛肩圓滿，如象鼻舒展，承托起十方眾生的苦難；衣紋流暢，似流水垂落，拂去世間無盡的煩憂。當(dāng)修正后的佛肩在陽光下熠熠生輝，當(dāng)?shù)谝豢|法音在龕間回蕩，那是造像工程的里程碑，那是工匠們心靈蛻變的見證。臨時佛堂的油燈，照亮了疲憊的身影；添通法師的誦經(jīng)聲，撫慰了漂泊的靈魂。在這一刻，信仰不再是高高在上的教條，而是化作手中的錘鏨，化作心中的安寧，化作對大唐時世最深沉的祝福。

第九章 疫起同心，佛眼垂慈

疫病如暗夜，驟然降臨，吞噬著生命與希望。然而，在最絕望的時刻，人性的光輝卻如星火般照亮了伊闕。添通法師不顧安危，日夜救治；趙阿公、王石匠堅守崗位，不離不棄；柳明遠(yuǎn)、李三等年輕工匠，在苦難中迅速成長；百姓們雪中送炭，用最質(zhì)樸的善意守護共同的信仰。當(dāng)?shù)谝豢|陽光驅(qū)散疫病的陰霾，當(dāng)盧舍那大佛的眉眼在晨光中愈顯慈悲，人們終于明白：真正的佛眼，不在石上，而在每一個患難與共、守望相助的人心中。

第十章 酷吏作惡，匠心難守

最鋒利的刀，斬不斷信仰的紐帶；最寒冷的冬，凍不住匠心的溫度。當(dāng)朝堂的撥款化為烏有，當(dāng)酷吏的陰影籠罩伊闕，當(dāng)曾經(jīng)并肩作戰(zhàn)的伙伴因生計所迫紛紛離去，留下的，是添通法師孤獨卻堅定的身影，是趙阿公、王石匠不肯熄滅的信念。他們以己之賞賜，續(xù)眾人之溫飽；以己之堅守，護大佛之尊嚴(yán)。風(fēng)雪中的大佛，雖未完工，卻已成為一種象征，那是萬千匠人用血汗鑄就的信仰之碑，是即便在最黑暗的時代，也絕不屈服的匠心之魂。

第十一章 帝闕重開，徒子歸位

權(quán)力如伊水，能載舟，亦能覆舟；信仰如崖壁，經(jīng)風(fēng)雨，方顯堅韌。當(dāng)病榻上的君王重新握緊權(quán)柄，重新恢復(fù)的是斧鑿之聲，更是一個時代的脈搏。武后的脂粉錢，是韜晦的塵埃，還是真心的珠玉？歷史的風(fēng)，總在細(xì)微處轉(zhuǎn)向。帝闕重開之日，亦是人心歸位之時，請看紀(jì)實文字中那沉寂的伊闕西壁高崖上，如何再次響起希望的鏨音。

第十二章 俯瞰眾生，青巖悲憫

佛眼未開，悲憫已蘊于石紋；匠心所至，冰冷青巖亦能生溫。當(dāng)添通法師的堅守與善導(dǎo)法師的提點相遇，盧舍那的眉眼間，便融入了帝王的雄渾與佛法的柔光。真正的莊嚴(yán)，不是高高在上的疏離，而是“溫和下視”的悲憫。紀(jì)實文字讓我們隨著匠人之手，去觸摸那從頑石中緩緩蘇醒的慈悲，看它如何以沉默的目光，閱盡人間滄桑，撫慰塵世紛擾。

第十三章 文光射斗，天王炫威

文殊的智慧之光，可破千年愚暗；天王的雷霆之威，能護一念初心。佛國世界的構(gòu)建，是斧鑿之功，更是教義與藝術(shù)的完美聯(lián)姻。當(dāng)老成持重的迦葉與活潑靈動的阿難并肩而立，當(dāng)瓔珞的繁復(fù)與鎧甲的剛硬相映成輝，我們看到的不僅是石像的成型，更是大唐兼容并蓄、剛?cè)岵臅r代氣象。在紀(jì)實文字中，清晰地看到文光與武威交織，共筑佛國的莊嚴(yán)秩序。

第十四章 仁者駕鶴，睿德永存

最熾熱的爐火，鍛造最堅韌的利器；最深沉的哀慟，淬煉最永恒的藝術(shù)。太子李弘的驟然薨逝，如一道驚雷劈開伊闕的寧靜，讓人心浮動，讓流言四起。然而，悲傷亦可化為力量，哀思終將刻入石髓。紀(jì)實文字展示：當(dāng)《睿德記》的墨跡未干，當(dāng)背光的火焰紋在淚眼中燃燒，這座佛龕便不再僅是皇權(quán)的紀(jì)念碑，更是一位父親對愛子的深切追念，一位仁者在青巖中獲得的永生。

第十五章 經(jīng)幢四立，丹青六展

梵文與漢字的并立，是佛法東漸的足跡，亦是文明交融的見證；六幅經(jīng)變畫的徐徐展開，是丹青妙手的揮灑，更是以藝載道的智慧。當(dāng)《金剛經(jīng)》的智慧刻入堅硬的石幢，當(dāng)西方凈土的莊嚴(yán)繪滿殿堂的素壁，奉先寺便從一個單純的造像工地，蛻變?yōu)橐粋€集建筑、雕塑、繪畫于一體的立體佛國。在紀(jì)實文字中，筆墨與石痕共舞，一步步勾勒出信仰最絢爛的圖景。

第十六章 祀殿切磋，凈土佛光

墨線為骨，勾勒佛國的莊嚴(yán)輪廓；丹青為魂，賦予梵境鮮活的生命。在大祀殿的腳手架間，畫師們以筆為舟，渡向那片極樂的西方凈土。從京洛名家的工筆重彩，到方外詩僧的禪意點染，每一筆落下，都是對“相”的探尋，也是對“空”的體悟。當(dāng)六壁經(jīng)變終于煥發(fā)出璀璨佛光，我們方知，最動人的藝術(shù)，原來源自最虔誠的內(nèi)心。

第十七章 畫壁傳經(jīng)，署文亦相

最堅固的豐碑，不是石質(zhì)的造像，而是精神的傳承。添通法師在暮年執(zhí)筆，將二十五載的心血與智慧凝于《奉先寺造像法式》。洛州長史賈敦實，則以一篇《奉先寺造像記》，為那些在歷史塵埃中默默奉獻(xiàn)的匠人與官吏，立下一座不朽的心碑。此章，兩位老人，一技一文，皆是以筆墨為佛，為后世留下穿越時空的對話。真正的功德，或許就在這無私的托付與記錄之中。

第十八章 燈火相傳，文脈賡續(xù)

佛光不僅照亮崖壁，更要溫暖人心。當(dāng)御賜的絹帛化作百姓身上的冬衣，當(dāng)萬貫銅錢變?yōu)闉?zāi)民手中的粟米，奉先寺的慈悲，便從青巖之上流淌進(jìn)了人間煙火。僧眾們?nèi)諒?fù)一日的晨鐘暮鼓、灑掃護持，則是另一種形式的傳燈。他們將冰冷的石像守護成活著的信仰，讓佛法的溫暖，在日升月落、一粥一飯間，悄然延續(xù)，成為亂世中最堅定的力量。

第十九章 無相說法，萬佛朝宗

“若見諸相非相，即見如來?！碧硗ǚ◣煹拈_壇講法，如一聲棒喝，點破了千年造像的終極奧秘：佛無定形，相非實相。盧舍那大佛“非男非女”的微笑，正是“圓滿”二字的具象，是佛法包容、超越二元對立的最高智慧。當(dāng)西域僧眾與中原匠人在這微笑前駐足論道，當(dāng)太子的仁心與佛陀的悲憫在夢中相遇，紀(jì)實文字告訴我們：真正的“萬佛朝宗”，不是形式的膜拜，而是心靈的歸附與文明的共振。

第二十章 碑誤千秋，虔誠滄桑

一方遲來四十八載的碑記，如一面蒙塵的古鏡，映照出歷史的真實與謬誤。它將二十五載的艱辛縮為三年，將武后被動的捐資美化成主動的襄助，更讓無數(shù)真正的功臣隱入塵煙。然而，歷史終將以自己的方式言說。在宋元明清的守護中，在戰(zhàn)火紛飛的年代里，在無數(shù)百姓舍身相護的決絕中，我們看到了比碑文更真實、更永恒的記錄，那便是民心，便是代代相傳、生生不息的虔誠與滄桑。

跋章石上禪意，光耀天地

從一錘一鑿的物理形變，到光明遍照的精神永恒，這是一場始于巖石，終于心靈的偉大旅程。

重要關(guān)聯(lián)書籍一任見《武周史傳》（10卷）

重要關(guān)聯(lián)書籍二任見《洛陽城》（15卷）

作者簡介

“武周中心論”之三：任見：從“神都”再出發(fā)，重構(gòu)軸心文旅的升維戰(zhàn)略

“武周中心論”之二：

“武周中心論”之一：

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1.多位北大博士推薦：任見先生的《大唐上陽》（15卷），與眾不同的認(rèn)識價值。

2.后山學(xué)派楊元相、鴻翎[臺]、劉晉元、時勇軍、李閩山、楊瑾、李意敏等誠摯推薦。

3.后山學(xué)派楊鄱陽：任見先生當(dāng)年有許多思想深邃、辭采優(yōu)美的散文在海外雜志和報紙發(fā)表，有待尋找和整理。

《帝都傳奇》

任見《來俊臣傳》（上下）簡介+目錄

任見：《薛懷義傳》（馮小寶）簡介+目錄