誰(shuí)能想到陪了國(guó)人42年的春晚相聲，竟在馬年除夕夜徹底消失，小品也驟減到3個(gè)，這場(chǎng)大膽的創(chuàng)新到底是破局還是失了味。

2026春晚節(jié)目單一出，觀眾直接被驚到，從1983年就扎根春晚的相聲直接歸零，往年五六個(gè)的小品也只剩仨，47個(gè)節(jié)目里語(yǔ)言類徹底成了配角，蔡明和沙溢成了僅有的熟面孔，郭冬臨、賈玲這些老熟人全沒(méi)露面，新面孔挑大梁的語(yǔ)言類節(jié)目，直接讓觀眾評(píng)價(jià)裂成兩半，年輕人喊著終于擺脫老梗，中老年觀眾卻直呼守著電視等笑點(diǎn)的勁兒沒(méi)了，年味也淡了一大截。

于蕾導(dǎo)演的創(chuàng)新可不光是做減法，更在節(jié)目形式上玩了把大的，微音樂(lè)劇和賀歲微電影頭一回登上春晚舞臺(tái)，王錚亮汪蘇瀧李現(xiàn)唱演結(jié)合的《每道光》，沈騰馬麗領(lǐng)銜的《我最難忘的今宵》，新鮮形式賺足眼球，王菲、李健、周深這些頂級(jí)唱將坐鎮(zhèn)的歌舞節(jié)目，更是把舞臺(tái)的藝術(shù)質(zhì)感拉滿，只是這些精致的新形式，終究填不滿老觀眾心里對(duì)語(yǔ)言類節(jié)目的期待。

科技和舞臺(tái)的融合成了今年春晚的另一張牌，主會(huì)場(chǎng)加四地分會(huì)場(chǎng)的聯(lián)動(dòng)讓視覺(jué)效果更豐富，可頻繁的場(chǎng)景切換也把節(jié)目節(jié)奏切得稀碎，觀眾剛?cè)霊蚓捅淮驍?，根本沒(méi)法沉浸，倒是蔡明小品里的機(jī)器人演員松延動(dòng)力，和她30年前《機(jī)器人趣話》跨時(shí)空呼應(yīng)，人機(jī)搭檔的巧思，成了語(yǔ)言類節(jié)目里少有的亮點(diǎn)，讓老觀眾尋到了一絲熟悉的情懷。

今年春晚還有個(gè)暖到心坎的細(xì)節(jié)，港澳臺(tái)藝人的名字后再?zèng)]有單獨(dú)的地區(qū)標(biāo)注，郭富城、周慧敏、蘇有朋這些藝人同臺(tái)，只以演員身份亮相，這已是連續(xù)第二年的改變，網(wǎng)友直言這才是真正的闔家團(tuán)圓，本來(lái)就都是中國(guó)人，無(wú)需多言的標(biāo)注，讓春晚這張全家福的溫情又濃了幾分，這也是今年春晚最無(wú)爭(zhēng)議的一次創(chuàng)新。

相聲的消失其實(shí)早有端倪，從逐年減少到徹底歸零，不是觀眾不愛(ài)笑了，而是舞臺(tái)慢慢偏離了語(yǔ)言藝術(shù)的根，線下相聲劇場(chǎng)座無(wú)虛席，短視頻里相聲段子刷屏，說(shuō)明觀眾對(duì)語(yǔ)言類節(jié)目的需求一直都在，只是春晚的創(chuàng)新，把這份最接地氣的煙火氣給弱化了，春晚從來(lái)不是單純的藝術(shù)秀，而是幾代人的情感紐帶，少了家長(zhǎng)里短的調(diào)侃，少了針砭時(shí)弊的包袱，再精致的舞臺(tái)也少了點(diǎn)人情味兒。

在我看來(lái)，2026春晚的破局勇氣值得肯定，融入新形式、貼合年輕觀眾、彰顯家國(guó)溫情的嘗試都很亮眼，但創(chuàng)新不該是對(duì)傳統(tǒng)的全盤舍棄，相聲小品這類語(yǔ)言節(jié)目，是連接舞臺(tái)和觀眾最直接的紐帶，春晚的魂從來(lái)都是全家人圍坐一起邊看邊聊的煙火氣，而非單純的視覺(jué)盛宴，想要真正的破局，終究要在創(chuàng)新和傳承之間找到平衡點(diǎn)，讓新老觀眾都能在除夕夜找到屬于自己的年味。

你覺(jué)得春晚的創(chuàng)新該如何兼顧傳統(tǒng)與新潮才能留住年味？