七律.詠春痕

屐齒苔封第幾重，幽蹊忽轉(zhuǎn)見(jiàn)秾豐。

扶籬紫蔓垂瓔珞，隔葉黃鸝遞琯琮。

萬(wàn)事浮生隨過(guò)客，一痕殘夢(mèng)落春濃。

東君亦解惜芳意，漫遣飛紅緩?fù)输h。

七律《詠春痕》以“痕”為眼，在苔徑深幽與花事秾麗間織就一幅流動(dòng)的春景圖，更于物象鋪陳中叩問(wèn)生命的留駐與消逝，將自然之趣與哲思之味熔鑄于平仄之間。

首聯(lián)以“屐齒苔封”起筆，苔痕掩徑的幽寂與“幽蹊忽轉(zhuǎn)”的驚喜形成張力。“第幾重”的設(shè)問(wèn)暗寫(xiě)探春之趣，“見(jiàn)秾豐”如揭幕般展開(kāi)春的熱烈——未著“春”字而春意已滿(mǎn)溢，先抑后揚(yáng)的筆法勾出尋春者的步履與心緒。頷聯(lián)轉(zhuǎn)入細(xì)部特寫(xiě)：紫蔓沿籬垂落如瓔珞綴枝，是色彩的凝實(shí)；黃鸝隔葉鳴唱似玉琮相擊，是聲韻的清越?！按埂薄斑f”二字活化靜景，植物的綿密與禽鳥(niǎo)的靈動(dòng)互為映照，將春的豐茂從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)雙維度具象為可觸的生命質(zhì)感。

頸聯(lián)筆鋒陡轉(zhuǎn)，由景及情?！叭f(wàn)事浮生隨過(guò)客”以滄桑之語(yǔ)破春景的明麗，將個(gè)體置于時(shí)光長(zhǎng)河中考量；“一痕殘夢(mèng)落春濃”卻以“殘夢(mèng)”與“春濃”的矛盾修辭，道盡對(duì)美好易逝的眷戀——所謂“春痕”，原是記憶里未褪色的片段，是浮生中偶然停駐的詩(shī)意。尾聯(lián)收束于“東君”（春神）的溫情：“漫遣飛紅緩?fù)输h”以擬人寫(xiě)春神的珍視，飛紅本如鋒刃般銳利易逝，此刻卻被春風(fēng)勸得放緩了凋零的腳步。這“緩?fù)输h”的不僅是花色，更是詩(shī)人對(duì)生命溫度的挽留，對(duì)瞬間即永恒的深情凝視。

全詩(shī)以“痕”串珠：苔痕是春的隱跡，花痕是春的顯相，夢(mèng)痕是春的余韻，連飛紅的“褪鋒”亦成春的溫柔痕跡。詩(shī)人不寫(xiě)春的全盛，偏寫(xiě)其“將褪未褪”的狀態(tài)，恰似中國(guó)畫(huà)留白，在“秾豐”與“殘夢(mèng)”、“飛紅”與“緩?fù)省钡霓q證中，完成對(duì)春之生命哲學(xué)的詮釋——真正的春意，不在恒常的絢爛，而在每一次駐足時(shí)的心動(dòng)，在消逝與留駐的縫隙里，我們觸摸到了最本真的詩(shī)意。

七律.詠冰澌

玉魄消融若有思，東風(fēng)刻骨水澌澌。

曾封梅蕊千重諾，今化云漿一道癡。

嚙石寒聲猶在耳，憐花幽夢(mèng)自成詩(shī)。

何須更問(wèn)春深淺，只是冰心未可知。

首聯(lián)以“玉魄”喻冰，取其晶瑩溫潤(rùn)之態(tài)，“消融若有思”五字破題——冰非無(wú)情物，消融竟似帶著未竟的心事。“東風(fēng)刻骨”寫(xiě)暖風(fēng)的力度，“水澌澌”則以疊詞摹寫(xiě)融冰成溪的清響，冷與暖、固與流的碰撞中，春的消息已隨冰紋悄然滲透。頷聯(lián)拓開(kāi)時(shí)空縱深：“曾封梅蕊千重諾”回溯冬日的盟約，冰棱裹住梅苞，是自然的信諾；“今化云漿一道癡”轉(zhuǎn)寫(xiě)當(dāng)下，冰融作水，如云絮化漿，癡纏著奔赴春的邀約?！爸Z”與“癡”的對(duì)舉，將冰的物理形態(tài)轉(zhuǎn)化為情感的載體，冬的沉斂與春的熱望在此交織成生命的圓融。

頸聯(lián)轉(zhuǎn)向感官與記憶的雙重喚醒：“嚙石寒聲猶在耳”，融冰流經(jīng)石隙的泠泠聲似仍在耳畔，那是冬的回響；“憐花幽夢(mèng)自成詩(shī)”，冰下曾護(hù)持的花事雖未綻露，卻已在想象中釀成詩(shī)篇，這是春的伏筆。“寒聲”與“幽夢(mèng)”的對(duì)照，將聽(tīng)覺(jué)的記憶與心靈的愿景疊印，冰的消逝不再是終結(jié)，而是另一種形式的在場(chǎng)——它以聲音留存冬的溫度，以夢(mèng)境孕育春的可能。

尾聯(lián)收束于“冰心”的隱喻：“何須更問(wèn)春深淺，只是冰心未可知?！笔廊藨T以“春深淺”衡量生機(jī)，詩(shī)人卻獨(dú)拈“冰心”作答。冰心既指冰的本質(zhì)純粹，亦喻人內(nèi)心的澄明：它不因消融而失其質(zhì)，反在化為流水時(shí)更顯通透；正如生命的熱忱，未必以恒在的形態(tài)顯影，卻能在消逝的過(guò)程中完成精神的淬煉。所謂“未可知”，不是迷茫，而是對(duì)純粹本質(zhì)的敬畏——冰心即本心，它超越季節(jié)輪替，在消融與流淌中昭示著：真正的澄明，從不會(huì)因形態(tài)的變遷而褪色。

全詩(shī)以“澌”為線，串起冰的“玉魄”與“云漿”、寒聲與幽夢(mèng)，最終指向?qū)ι菊娴哪?。?shī)人不悲冰之逝，反喜其化，在冰與水的辯證中揭示：最高潔的存在，恰在于既能以固態(tài)堅(jiān)守初心（封梅之諾），亦能以液態(tài)擁抱流動(dòng)（化漿之癡），而這“冰心未可知”的禪意，正是自然予我們的生命啟示錄。