北京時(shí)間2月23日，米蘭冬奧會(huì)在維羅納競(jìng)技場(chǎng)閉幕，本屆閉幕式設(shè)計(jì)主題為“行動(dòng)之美”（Beauty In Action），意在贊美存在于運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)以及人與人之間聯(lián)系中不斷流動(dòng)的、充滿生命力的美。這場(chǎng)閉幕演出在國(guó)內(nèi)社交平臺(tái)也有不少網(wǎng)友在討論，其中被討論的最多的話題之一是“米蘭冬奧會(huì)閉幕式上咋有這么多中國(guó)古代服飾？”也有人吐槽“這些中國(guó)古裝看上去有點(diǎn)怪，這能是正經(jīng)漢服嗎？”聽了現(xiàn)場(chǎng)解說及對(duì)歌劇熟悉的網(wǎng)友很快指出，閉幕式演出上的中國(guó)風(fēng)是歌劇《圖蘭朵》，那些服飾是《圖蘭朵》的戲服。

2026年是普契尼歌劇《圖蘭朵》首演100周年，今年8月維羅納競(jìng)技場(chǎng)還將演出《圖蘭朵》，普契尼作為意大利戲劇界最具影響的大師之一，他的代表作《圖蘭朵》出現(xiàn)在冬奧閉幕式演出中并不奇怪。一說到《圖蘭朵》，大多人想到的是《今夜無人入眠》這首傳世名曲，其實(shí)這部作品里還藏著不少“中國(guó)密碼”，這些“中國(guó)密碼”也能夠解答百年前的歌劇《圖蘭朵》為啥造型看起來“不怎么像正經(jīng)漢服”。

歌劇《圖蘭朵》是普契尼一生最后一部、也是影響力最大的一部作品，故事設(shè)定在中國(guó)元代，講述公主圖蘭朵通過三個(gè)謎題招親，韃靼王子卡拉夫答對(duì)謎題后以愛感化公主的故事。其故事原型最早可以追溯到18世紀(jì)法國(guó)東方學(xué)者佩蒂?德?拉?克魯瓦（Pétis de la Croix）編纂的《東方故事集》，后來這一故事被多次改編，逐漸演變成了一個(gè)背景為中國(guó)元代的故事。

而音樂中最重要的主旋律部分的靈感來源于一個(gè)木制八音盒。意大利外交官埃多爾多·法西尼·卡莫西男爵從中國(guó)回到意大利時(shí)，隨身攜帶了一個(gè)八音盒作為紀(jì)念品，1920年，普契尼在卡莫西男爵家中聽到了這個(gè)八音盒演奏的中國(guó)民歌《茉莉花》的旋律，當(dāng)時(shí)普契尼正在為新作《圖蘭朵》尋找音樂靈感，一生沒有踏足過中國(guó)的普契尼決定將《茉莉花》作為整部歌劇的音樂靈魂，在他的筆下，這首江南小調(diào)不再只是民間歌謠，而是推動(dòng)劇情、塑造人物的藝術(shù)支柱。1926年，《圖蘭朵》在米蘭斯卡拉大劇院首演，《茉莉花》的旋律也伴隨《圖蘭朵》成為了當(dāng)時(shí)海外最知名的中國(guó)歌曲，成為整部歌劇最具辨識(shí)度的“東方音響”標(biāo)志之一。

普契尼沒有到過中國(guó)。他對(duì)于中國(guó)文化的想象大多來源于當(dāng)時(shí)歐洲流行的旅行文學(xué)和一些繪畫、戲劇作品。19世紀(jì)末20世紀(jì)初這種帶有游記性質(zhì)的小說頗為流行，比如英國(guó)約翰·麥高恩的《近代中國(guó)人的生活掠影》、美國(guó)醫(yī)生富馬利的《中國(guó)見聞錄》、英國(guó)《泰晤士報(bào)》記者莫理循的《中國(guó)風(fēng)情》等，在通訊不發(fā)達(dá)的年代，這些小說構(gòu)成了沒有踏足過中國(guó)的西方人對(duì)中國(guó)想象的基礎(chǔ)。這些游記中，一方面有用西方近代化標(biāo)準(zhǔn)衡量下的中國(guó)面貌，另一方面也記錄了他們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)技藝、藝術(shù)、文化的贊嘆。對(duì)于百年前的意大利人來說，設(shè)計(jì)《圖蘭朵》中中國(guó)元素的服裝就變成了中式元素的組合加上一點(diǎn)意式的想象，在百年后的我們看來多少有點(diǎn)“中西大亂燉”，但對(duì)于百年前的意大利觀眾來說，這樣?xùn)|方風(fēng)格的服化道想必也是非常令人驚嘆的了。

多年來，《圖蘭朵》都被視作中意文化交流的重要作品，百年中出現(xiàn)了非常多個(gè)不同演出版本的《圖蘭朵》，中國(guó)戲曲也有對(duì)《圖蘭朵》進(jìn)行本土化移植，小劇場(chǎng)京劇《圖蘭朵·心》拋棄了王子救公主的套路，讓游俠和圖蘭朵互為映照；川劇《中國(guó)公主杜蘭朵》還中國(guó)女性以中國(guó)文化所賦予的復(fù)雜而特殊的心理，作出了符合東方文化本來面貌的形象解釋；豫劇版《圖蘭朵》在川劇版基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，對(duì)《茉莉花》《今夜無人入睡》等曲目進(jìn)行戲曲化處理，保留豫劇原有韻味?！秷D蘭朵》從故事到服化道設(shè)計(jì)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、核心理念都一直在不斷變化，《圖蘭朵》的藝術(shù)成就，也早已超越了“中國(guó)題材歌劇”的范疇。

揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?沈昭

校對(duì) 盛媛媛