君子書法透風骨 文人襟懷賦華章

——記著名書法家李易其

易經(jīng)有云，剛?cè)嵯嗤�，變在其中矣。這事實上也是書道至境的狀態(tài)。今觀賞著名書法家李易其先生的行草書法，可見他的創(chuàng)作正是臻于此境，眾幅書法作品雅逸盡顯，新境全開。既存金石的蒼勁，亦含書卷的典雅，這是當代行草創(chuàng)作充滿借古開今活力的見證。追求個人書風格調(diào)的創(chuàng)新，但絕不是刻意求新、盲目求新，而是以深厚學養(yǎng)為基礎所作出的選擇，由此筆墨揮毫遂心應手，真可謂剛不外露、柔不內(nèi)怯也！

在筆墨揮灑中精準控制筆鋒的微妙變化，使得線條在力量與速度鋪陳中擁有豐富的細節(jié)與彈性，這是數(shù)十年如一日潛心磨礪的成果。立筆沉勁如墜石，復作頓挫出鋒，姿態(tài)豐富不失流暢，屋漏有痕般渾然天成。李易其先生執(zhí)筆探索點如高峰墜石，橫如千里陣云的筆法玄機，筆法嫻熟無可挑剔。創(chuàng)作書法有藏有露，起筆方勁有碑質(zhì)，斬釘截鐵極其果斷。收鋒流轉(zhuǎn)自然，如風追云。整個運筆過程極見功力，疾徐節(jié)奏暗循孤蓬自振，加持驚沙坐飛，處處皆為疾中見穩(wěn)的線索，也有緩處藏勢張力。這種用筆并非是對狂草必狂縱的刻板，而是剛勁中合以收斂的雅致，把書法碑學的剛勁與帖學的優(yōu)雅合二為一，用筆法線條奏起了力與美的交響。

在枯中見潤，于蒼中顯活。他的書法用墨，悄然將蒼勁與典雅融于了一體。李易其先生體察用墨須有潤，不可使其枯燥的原理，優(yōu)化水墨的層次變化，讓筆墨成為一體，相互成就。濃處如幽潭蓄深，雖沉近卻有靈動，渾厚不凝滯。淡處擬薄霧籠山，通透不浮泛，寫滿清雅韻味。擅長運用惜墨如金與潑墨如雨的辯證法則，讓精彩的渴墨飛白寫出了似龍騰云間的姿態(tài)美，筆痕透紙歷歷在目，不瑣不碎一氣呵成！這種墨質(zhì)飽含著文人的含蓄克制，結合結體構成奇崛險絕中求平衡，大開大合里守和諧的法度，成為疏放如天高云淡，緊密如聚沙成塔的書法樣本，果然是當代書法險而不怪、放而不縱的正宗審美典范！

欣賞其作品格局宏大氣象萬千，如覽江山之勝，有著從心所欲不逾矩的境界，既有筋骨、又有修為。從整體書風來看，李易其先生的書法，是在沉郁頓挫里潛行著蕭散飄逸，有古韻新態(tài)的魅力。從形態(tài)上來看，則是深得張旭懷素的開張氣魄，寫字頗有山河奔涌有態(tài)勢。最后從內(nèi)涵上來體驗，同樣也是不乏風流蘊藉的新個性，字里行間時時講述著文人修養(yǎng)的謙和，行筆落墨皆是惠風和暢的真屬性！

起筆落筆透風骨，濃墨淡墨賦華章。李易其先生的書法作品尊列當代書壇的領軍系列，帶著剛?cè)嵯酀�、雅俗共賞影響力，樹立了承古法而自立的文化旗幟，更是進一步弘揚了以道統(tǒng)技的書法正訣。而這一切，最終也都指向著一個根本昭示：技法、學養(yǎng)與文化境界的深度融合，才是譜寫當代書法華章的不二法門。

著名書畫藝術評論家 王旭

2025年秋書于京華