近日，央視一套黃金檔上線的年代劇《好好的時(shí)光》。

本是頂著 70 年代重組家庭溫情題材、金牌制作班底的光環(huán)而來(lái)，首播 20 分鐘收視破2.4%的成績(jī)也讓觀眾對(duì)其充滿期待。

可播出短短三天，這部劇就因劇情懸浮、主演拉胯淪為觀眾吐槽的重災(zāi)區(qū)。

就連手握《父母愛(ài)情》《六姊妹》等經(jīng)典作品的梅婷，這次頂著浮腫的臉龐硬撐戲份，也沒(méi)能拉起這部滿是槽點(diǎn)的劇集。

反倒讓特邀主演的李雪琴成了全劇最大亮點(diǎn)，這般反差實(shí)在讓人哭笑不得。

這部由劉家成、劉洋父子聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的年代劇，主打喪偶老爸莊先進(jìn)與喪偶媽媽蘇小曼，帶著五個(gè)孩子組成七口重組家庭，從雞飛狗跳的磨合到相濡以沫的溫情。

本是最能戳中觀眾的煙火氣題材，畢竟導(dǎo)演劉家成的《情滿四合院》《正陽(yáng)門下小女人》早已把年代劇的市井溫情玩到了極致。

劇組更是斥巨資搭建 6000㎡國(guó)營(yíng)廠區(qū)實(shí)景，1:1 復(fù)刻蘇式筒子樓、永久自行車等年代道具，服化道的細(xì)節(jié)打磨本應(yīng)成為劇集的加分項(xiàng)。

可從播出的內(nèi)容來(lái)看，這些精心打造的年代場(chǎng)景，反倒成了懸浮劇情的 “背景板”。

田雨飾演的莊先進(jìn)與梅婷飾演的蘇小曼初遇戲份，硬是把中年人的惺惺相惜拍成了工業(yè)糖精。

一句毫無(wú)鋪墊的表白配上兩人略顯刻意的表情，讓本該細(xì)膩的情感戲變得尬感十足。

難怪有觀眾直言 “好好的年代劇，拍成了無(wú)腦偶像劇，全程呲大牙看完，尬得腳趾摳出三室一廳”。

作為劇集的核心主演，梅婷和田雨的表現(xiàn)更是讓人大失所望。

這兩位早已在影視圈站穩(wěn)腳跟的實(shí)力派，此番合作愣是演出了 “水土不服” 的既視感。

梅婷此前在《六姊妹》里將隱忍堅(jiān)韌的家庭女性演繹得入木三分，還憑借這個(gè)角色拿下2025 微博視界大會(huì)年度杰出演員、新時(shí)代國(guó)際電視節(jié)最佳女主角。

可在《好好的時(shí)光》里，她飾演的歌舞團(tuán)演員蘇小曼，不僅臉部狀態(tài)浮腫明顯，少了歌舞演員的靈動(dòng)溫婉，表演更是全程端著。

面對(duì)五個(gè)性格各異的孩子，本該有的溫柔與堅(jiān)韌變成了刻意的咋咋呼呼，情緒表達(dá)浮于表面，絲毫沒(méi)有演出重組母親的細(xì)膩與無(wú)奈。

而田雨為了演好機(jī)械廠八級(jí)鉗工莊先進(jìn)，提前三個(gè)月去機(jī)床廠實(shí)訓(xùn)磨出老繭的敬業(yè)態(tài)度固然值得肯定，可他的表演卻沒(méi)能跳出喜劇的舒適圈。

把嘴笨心熱的中年父親演成了刻意賣傻的喜劇角色，與梅婷的對(duì)手戲毫無(wú)化學(xué)反應(yīng)。

兩人的 “一見(jiàn)鐘情” 戲份更是被觀眾吐槽 “田雨對(duì)著滿臉褶子的梅婷硬演深情，看得人渾身不自在”。

反觀劇集的配角，反倒成了全劇的 “救命稻草”，李雪琴特邀主演的花姑姑，大概成了觀眾唯一能看下去的理由。

這個(gè)自帶東北幽默的喜劇演員，首次出演年代劇，卻把花姑姑的窘迫、憨厚演繹得入木三分。

無(wú)論是面對(duì)生活窘境時(shí)的手足無(wú)措，還是與孩子們相處時(shí)的笨拙溫柔，都拿捏得恰到好處。

尤其是劇中一段被生活逼到進(jìn)退兩難的戲份，李雪琴?zèng)]有刻意煽情，僅憑一個(gè)眼神、一句嘟囔，就讓觀眾隔著屏幕感受到了角色的心酸。

不少觀眾直言 “李雪琴的表演比主角自然多了，這才是年代劇該有的人間煙火氣”。

陳昊宇、張?jiān)碌扰浣堑谋憩F(xiàn)也中規(guī)中矩，將重組家庭里孩子的叛逆、敏感演繹得真實(shí)可感。

讓人看了不禁感慨 “配角用演技撐戲，主角用狀態(tài)拖后腿，這劇的主演與配角仿佛不在一個(gè)拍攝維度”。

其實(shí)梅婷與田雨的狀態(tài)下滑，并非毫無(wú)征兆，梅婷近年深耕年代家庭劇，接連出演的角色大多是隱忍的母親形象，戲路逐漸固化。

加上年齡增長(zhǎng)帶來(lái)的狀態(tài)變化，讓她在演繹歌舞演員這類需要外形與靈動(dòng)兼具的角色時(shí)，難免力不從心；

而田雨自《慶余年》王啟年一角爆火后，參演的作品大多以喜劇角色為主，表演方式逐漸模式化。

此次嘗試正劇里的中年父親，沒(méi)能及時(shí)調(diào)整表演節(jié)奏，反倒讓角色變得不倫不類。

反觀李雪琴，雖是跨界演戲，卻帶著新人的真誠(chéng)與細(xì)膩，沒(méi)有刻意的表演痕跡，反倒讓角色更顯真實(shí)。

這也印證了 “演戲拼的不是資歷，而是對(duì)角色的理解與表達(dá)” 這句老話。

說(shuō)到底，《好好的時(shí)光》的爭(zhēng)議，本質(zhì)上是當(dāng)下年代劇創(chuàng)作的通?。褐刂谱鬏p內(nèi)容，重演員輕表演。

總以為靠著金牌班底、實(shí)力派演員的背書，再加上精美的服化道，就能打造出爆款，卻忽略了年代劇的核心從來(lái)都是 “人” 與 “情”。

一部好的年代劇，從來(lái)不是靠吹捧出來(lái)的，而是靠真實(shí)的劇情、鮮活的角色打動(dòng)觀眾。

這也給當(dāng)下的影視創(chuàng)作提了個(gè)醒：無(wú)論制作多精良，演員多知名，脫離了真實(shí)的內(nèi)容和走心的表演，終究難以留住觀眾。

畢竟觀眾的眼睛是雪亮的，一時(shí)的吹捧或許能換來(lái)短暫的熱度，卻撐不起一部劇的長(zhǎng)久口碑。