在閱讀此文之前，麻煩您點(diǎn)擊一下“關(guān)注”，既方便您進(jìn)行討論和分享，又能給您帶來(lái)不一樣的參與感，感謝您的支持。 文| 月亮 編輯| 王紅 初審|文瑞

娛樂(lè)圈每隔一段時(shí)間就會(huì)冒出幾個(gè)讓觀眾看不懂的現(xiàn)象，明明顏值不算出眾，演技也沒(méi)到讓人服氣的程度，偏偏資源一個(gè)接一個(gè)，男主角的位置坐得穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，還專(zhuān)門(mén)演那種原著里被反復(fù)描寫(xiě)成"驚世容顏"的角色。

這種事放在普通觀眾眼里，多少有點(diǎn)費(fèi)解。

到底是市場(chǎng)真的接受了這套審美，還是資本在替大家做選擇？

"川普口音"男主，這選角到底是誰(shuí)拍的板

王鶴棣這個(gè)名字，很多人是從《蒼蘭訣》認(rèn)識(shí)的。

2022年那部劇播出之后，他的熱度確實(shí)起來(lái)了，粉絲基礎(chǔ)擴(kuò)張得很快。

但熱度歸熱度，關(guān)于他顏值的爭(zhēng)議從來(lái)沒(méi)停過(guò)。

圈內(nèi)有一種說(shuō)法，叫"角度帥"，意思是這個(gè)人的好看是需要特定條件的，光線(xiàn)、角度、妝造缺一不可，鏡頭一旦普通，優(yōu)勢(shì)就消失了。

王鶴棣身上這個(gè)特點(diǎn)相當(dāng)明顯。

劇組給他配的造型師和攝影團(tuán)隊(duì)水平夠高的時(shí)候，畫(huà)面拿出來(lái)是過(guò)得去的，但生活照和路透一出來(lái)，反差感很強(qiáng)，評(píng)論區(qū)的風(fēng)向就會(huì)變。

更早之前，他出演過(guò)《遇龍》，里面有一個(gè)白發(fā)造型，當(dāng)時(shí)彈幕和評(píng)論區(qū)給他貼的標(biāo)簽是"古裝丑男"，措辭算不上客氣。

一個(gè)以古裝劇為主戰(zhàn)場(chǎng)的演員，古裝造型被批成這樣，是有點(diǎn)尷尬的。

官宣他出演《將門(mén)毒后》男主謝景行，這個(gè)消息一出來(lái)直接炸鍋了。

原著里對(duì)謝景行的外貌描寫(xiě)是非常具體的，讀者對(duì)這個(gè)角色有清晰的期待值，選角公布之后，原著粉的反應(yīng)非常直接。

更讓人頭疼的是，王鶴棣的普通話(huà)口音問(wèn)題長(zhǎng)期被詬病，有觀眾專(zhuān)門(mén)整理過(guò)他臺(tái)詞里的發(fā)音細(xì)節(jié)，認(rèn)為存在明顯的地方口音殘留，稱(chēng)之為"川普口音"。

一個(gè)男主角，臺(tái)詞質(zhì)量過(guò)不了關(guān)，這在職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)上是很難被忽視的硬傷。

同一套表情用了好幾年，觀眾早就看穿了

成毅的情況跟王鶴棣有相似之處，但問(wèn)題的核心不太一樣。

《蓮花樓》播出之后，成毅憑借李蓮花這個(gè)角色獲得了相當(dāng)高的認(rèn)可度，這是他職業(yè)發(fā)展里的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。

李蓮花這個(gè)角色本身有一定的文學(xué)基礎(chǔ)，人物的內(nèi)心層次比較豐富，加上劇本質(zhì)量不差，成毅的發(fā)揮在那部劇里算是有一定空間的。

但觀眾的記憶力很好。

走紅之后，成毅接的戲基本沒(méi)有跳出古裝的框架，2025年一口氣官宣了三部古裝劇的主角，這個(gè)選擇在業(yè)內(nèi)引發(fā)了不少討論。

市場(chǎng)上古裝劇的競(jìng)爭(zhēng)本來(lái)就激烈，同一個(gè)演員在同一年密集推出三部同類(lèi)型作品，觀眾的新鮮感會(huì)被快速消耗，更重要的是，這意味著他本人沒(méi)有主動(dòng)尋求突破的意愿，或者說(shuō)他的團(tuán)隊(duì)認(rèn)為待在舒適區(qū)是更穩(wěn)妥的選項(xiàng)。

問(wèn)題是這個(gè)舒適區(qū)待得越久，暴露出來(lái)的東西就越多。

有觀眾專(zhuān)門(mén)做過(guò)對(duì)比，把成毅在不同劇里的表演片段剪在一起，發(fā)現(xiàn)情緒處理方式、眼神焦點(diǎn)、臺(tái)詞停頓節(jié)奏高度相似，像是在用一套固定的表演程序應(yīng)對(duì)不同角色。

含糊的臺(tái)詞咬字、情感表達(dá)依賴(lài)表情管理而缺少內(nèi)在支撐，這些問(wèn)題在《蓮花樓》里因?yàn)閯”镜恼谏w顯得不那么突出，但在其他劇里就很難藏住了。

他的長(zhǎng)相本身也存在爭(zhēng)議。

臉型偏窄，中庭比例偏長(zhǎng)，整體氣質(zhì)帶一點(diǎn)苦相，在古裝劇里靠濾鏡和光線(xiàn)調(diào)度還能維持一定效果，但這種顏值放在現(xiàn)代劇的自然光下，說(shuō)實(shí)話(huà)撐不住太多。

發(fā)胖之后連氣質(zhì)都沒(méi)了，資源還是沒(méi)少拿

陳飛宇的名字出現(xiàn)在這篇文章里，很多人可能會(huì)有共鳴，因?yàn)殛P(guān)于他的討論在網(wǎng)絡(luò)上從來(lái)不缺熱度，只是方向不太正面。

他主演了年代劇《純真年代的愛(ài)情》，這部劇的口碑出來(lái)之后，對(duì)他的評(píng)價(jià)非常集中，觀眾的意見(jiàn)主要集中在兩點(diǎn)：外形氣質(zhì)和表演狀態(tài)。

年代劇對(duì)演員有特定的要求，不只是會(huì)背臺(tái)詞，整個(gè)人的氣質(zhì)要能嵌進(jìn)那個(gè)時(shí)代的質(zhì)感里去。

陳飛宇的五官和整體氣場(chǎng)偏當(dāng)代，放在年代劇的場(chǎng)景里，違和感很強(qiáng)，像是把一個(gè)現(xiàn)代人直接投放進(jìn)了復(fù)原的歷史空間。

外形上還有另一個(gè)問(wèn)題，他近期的狀態(tài)和早年相比變化比較明顯，體重增加之后，整個(gè)人的輪廓感和面部結(jié)構(gòu)都發(fā)生了變化，原本還算可以的氣質(zhì)被稀釋了不少。

和女主演的對(duì)手戲里，情緒的推進(jìn)和回應(yīng)都出現(xiàn)了明顯的節(jié)奏錯(cuò)位，觀眾看劇的時(shí)候能清晰感受到兩個(gè)人不在同一個(gè)情感頻道上，這對(duì)一部主打情感線(xiàn)的年代劇來(lái)說(shuō)是很致命的。

這部劇的口碑出來(lái)之后，按照一般的邏輯，接下來(lái)拿到的資源應(yīng)該會(huì)有所收縮。

但結(jié)果是他拿到了和迪麗熱巴合作的古裝劇《白日提燈》的男主角色。

迪麗熱巴的咖位放在那里，這個(gè)組合的宣傳熱度是有保障的，選陳飛宇搭這個(gè)班子，決策邏輯外界很難看清楚，觀眾的困惑也因此更深了一層。

五官比例本就爭(zhēng)議大，現(xiàn)代劇里藏不住

龔俊的情況相對(duì)特殊，因?yàn)樗约旱念佒翟诜劢z群體里其實(shí)有相當(dāng)高的評(píng)價(jià)，但爭(zhēng)議同樣不小。

對(duì)他外形的質(zhì)疑主要來(lái)自比例問(wèn)題。

中庭偏長(zhǎng)、眼睛偏小、嘴型有一定的不對(duì)稱(chēng)感，這幾個(gè)特點(diǎn)加在一起，在古裝劇的妝造體系下可以通過(guò)濾鏡和打光做一定程度的彌補(bǔ)，視覺(jué)效果能維持在一個(gè)可接受的范圍內(nèi)。

古裝劇的制作邏輯本來(lái)就是大量依賴(lài)后期調(diào)色和攝影技術(shù)來(lái)強(qiáng)化演員形象，這套系統(tǒng)對(duì)有特定比例問(wèn)題的演員是有一定容納度的。

切換到現(xiàn)代劇，情況就不一樣了。

現(xiàn)代劇的場(chǎng)景更接近真實(shí)生活環(huán)境，光線(xiàn)自然，妝造相對(duì)輕盈，濾鏡使用也受到一定限制，演員的真實(shí)面貌被更直接地呈現(xiàn)出來(lái)。

龔俊在現(xiàn)代劇場(chǎng)景里的狀態(tài)和古裝劇里的觀感落差是肉眼可見(jiàn)的，這個(gè)問(wèn)題被觀眾反復(fù)提及。

更大的問(wèn)題是演技。

懸疑劇《風(fēng)過(guò)留痕》是一個(gè)比較典型的案例，這類(lèi)題材對(duì)表演的要求相當(dāng)高，演員需要在有限的信息里傳遞人物的心理層次和情緒張力。

龔俊在這部劇里的表現(xiàn)被普遍認(rèn)為拖累了整體觀感，甚至連同組出演的有資歷的演員，在劇情推進(jìn)里也顯得發(fā)揮受限，這在業(yè)內(nèi)是一個(gè)不太好的信號(hào)。

說(shuō)一個(gè)年輕演員的表演拖累了老演員，這個(gè)評(píng)價(jià)力度是比較重的。

濾鏡撐起來(lái)的顏值，到底能撐多久

把這四個(gè)人放在一起看，有一個(gè)共同的結(jié)構(gòu)是很清晰的：他們的外形條件都不算差，但都對(duì)技術(shù)輔助的依賴(lài)程度較高，一旦脫離精心設(shè)計(jì)的拍攝環(huán)境，觀眾的感受就會(huì)有明顯落差。

這不是單純的顏值審判，而是一個(gè)更根本的問(wèn)題——當(dāng)一個(gè)演員被安排去扮演一個(gè)外形條件有明確設(shè)定的角色，而他本身的條件和角色之間存在明顯的差距，這個(gè)落差是沒(méi)辦法完全靠技術(shù)手段填平的。

原著讀者對(duì)角色有既定的形象認(rèn)知，這種認(rèn)知不會(huì)因?yàn)閯〗M的選角決定而自動(dòng)消失。

演技同樣是一個(gè)繞不開(kāi)的維度。

這四個(gè)人在演技層面都有被觀眾反復(fù)指出的具體問(wèn)題，而且這些問(wèn)題有一個(gè)共同點(diǎn)：缺少變化。

不同的角色、不同的情感處理、不同的戲劇情境，最終呈現(xiàn)出來(lái)的表演模式是相近的，這說(shuō)明演員本身沒(méi)有在持續(xù)拓展表演的邊界。

資源的持續(xù)涌入讓這種停滯有了保障。

當(dāng)一個(gè)演員不需要靠進(jìn)步來(lái)?yè)Q取資源的時(shí)候，進(jìn)步的動(dòng)力自然會(huì)減弱。

這個(gè)邏輯在市場(chǎng)層面是說(shuō)得通的，但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)期接受這種輸入是有心理成本的。

選角標(biāo)準(zhǔn)這件事，到底誰(shuí)說(shuō)了算

這個(gè)問(wèn)題的背后，其實(shí)有一個(gè)更復(fù)雜的產(chǎn)業(yè)邏輯。

影視項(xiàng)目的選角從來(lái)不是一個(gè)單純的審美決策，粉絲經(jīng)濟(jì)、平臺(tái)數(shù)據(jù)、藝人咖位、資本方的利益分配，這些因素都會(huì)影響最終的結(jié)果。

一個(gè)演員能拿到大項(xiàng)目的男主資源，背后往往有一整套商業(yè)邏輯在支撐，這套邏輯和觀眾對(duì)"誰(shuí)適合這個(gè)角色"的判斷之間存在結(jié)構(gòu)性的偏差。

平臺(tái)在立項(xiàng)階段會(huì)參考演員的粉絲規(guī)模和數(shù)據(jù)表現(xiàn)，這些指標(biāo)在某種程度上能預(yù)判一部劇的初期傳播效果。

制作公司會(huì)考慮藝人團(tuán)隊(duì)的配合度和價(jià)格區(qū)間。

出品方會(huì)權(quán)衡品牌露出和商業(yè)回報(bào)。

在這一套評(píng)估體系里，演員實(shí)際上是否適合某個(gè)角色，權(quán)重并不是最高的。

觀眾的聲音在這個(gè)環(huán)節(jié)的影響力是有限的，但也不是完全沒(méi)有。

口碑的積累是緩慢的，但觀眾用腳投票的效果是真實(shí)的。

一部劇的播放數(shù)據(jù)如果反復(fù)證明某個(gè)演員的號(hào)召力存在水分，資本方的決策是會(huì)調(diào)整的，只是這個(gè)調(diào)整的周期比觀眾預(yù)期的要長(zhǎng)得多。

口碑一次次拉垮，為什么還有人愿意投

這是一個(gè)讓普通觀眾最看不懂的地方。

陳飛宇的《純真年代的愛(ài)情》口碑不理想，他拿到了《白日提燈》的資源。

成毅在同一年連續(xù)鎖定三部古裝劇，沒(méi)有一部是主動(dòng)走出舒適區(qū)的嘗試。

王鶴棣《將門(mén)毒后》的選角爭(zhēng)議還沒(méi)平息，但項(xiàng)目依然在推進(jìn)。

龔俊《風(fēng)過(guò)留痕》的表演被批拖累整組，后續(xù)的資源安排沒(méi)有明顯收縮的跡象。

這種現(xiàn)象說(shuō)明市場(chǎng)對(duì)這幾個(gè)演員的容錯(cuò)率是偏高的，背后的原因可能是多方面的：粉絲群體的消費(fèi)能力提供了一定的底線(xiàn)保障，資本方對(duì)短期回報(bào)的訴求大于對(duì)長(zhǎng)期口碑的維護(hù)，平臺(tái)的流量邏輯會(huì)放大爭(zhēng)議本身帶來(lái)的熱度，哪怕是負(fù)面討論也能在一定程度上為內(nèi)容造勢(shì)。

這套運(yùn)作邏輯對(duì)演員本身未必是好事，因?yàn)橥獠繅毫Φ娜笔?huì)減弱他們自我要求的動(dòng)力。

但在整個(gè)產(chǎn)業(yè)找到更健康的評(píng)價(jià)和選拔機(jī)制之前，這種局面短期內(nèi)很難有實(shí)質(zhì)改變。

結(jié)語(yǔ)

說(shuō)到底，這四個(gè)人能長(zhǎng)期占據(jù)主角資源，不是偶然的，背后有一整套市場(chǎng)邏輯在撐著。

但觀眾的眼睛是很直接的，顏值靠濾鏡、演技靠復(fù)制，這條路走得再順，觀眾的耐心總有被消耗完的一天。

影視圈什么時(shí)候能把選角的標(biāo)準(zhǔn)真正交回給作品本身，這個(gè)問(wèn)題值得所有人持續(xù)關(guān)注。

信息來(lái)源： 貓眼專(zhuān)業(yè)版 · 藝人作品數(shù)據(jù)庫(kù)（maoyan.com）——王鶴棣、成毅、陳飛宇、龔俊歷年主演作品及評(píng)分記錄 豆瓣電影 · 《蒼蘭訣》《蓮花樓》《純真年代的愛(ài)情》《風(fēng)過(guò)留痕》條目頁(yè)面（douban.com） 微博娛樂(lè)超話(huà) · 《將門(mén)毒后》《白日提燈》官方宣傳賬號(hào)發(fā)布的選角公告（weibo.com） 愛(ài)奇藝、優(yōu)酷官方劇集頁(yè)面 · 上述劇目播出數(shù)據(jù)及簡(jiǎn)介（iqiyi.com / youku.com） 中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì) · 影視從業(yè)人員職業(yè)評(píng)價(jià)相關(guān)報(bào)告（capa.com.cn）