1998年春晚，《王爺與郵差》落下帷幕，陳佩斯和朱時茂的春晚生涯正式畫上句號。

誰能想到，這一別就是28年。

曾經(jīng)的黃金搭檔，一個守著話劇舞臺打磨經(jīng)典，一個踩著時代節(jié)奏跨界探索。

如今71歲的朱時茂，徹底跳出了小品的框架，一頭扎進(jìn)年輕人的地盤，在短劇賽道玩出了新花樣。

而他的短劇新作，更是讓所有人看到了老藝術(shù)家的無限可能。

黃金搭檔的分道揚(yáng)鑣

上世紀(jì)80年代，朱時茂憑《牧馬人》里的許靈均火遍全國。

清澈的眼神，質(zhì)樸的表演，成了一代人的熒幕白月光。

1984年，他和陳佩斯搭檔登上春晚，這一合作，就是11年。

《吃面條》《主角與配角》，一個個經(jīng)典小品承包了幾代人的年味，一句“你這個叛徒”更是刻進(jìn)了觀眾的DNA。

兩人成了當(dāng)之無愧的春晚小品開山鼻祖。

1999年，一場版權(quán)糾紛，讓這對黃金搭檔毅然退出春晚。

從此，兩人走上了完全不同的路。

陳佩斯扎進(jìn)話劇圈，八年磨一劍做《戲臺》，哪怕抵押房產(chǎn)也不妥協(xié)，守著藝術(shù)的純粹，活成了內(nèi)娛清流。

而朱時茂，從來不是安于現(xiàn)狀的人。

離開春晚的舞臺，他轉(zhuǎn)身就扎進(jìn)了幕后，當(dāng)導(dǎo)演、做投資，一手成立影視公司，還參與了《武林外傳》這類爆款劇的投資，眼光毒辣，穩(wěn)扎穩(wěn)打。

除了影視圈，他還悄悄布局房產(chǎn)、紅酒生意，不靠流量不靠炒作，低調(diào)攢下億萬身家，成了圈內(nèi)隱形的資本大佬。

但朱時茂從未放下表演，偶爾客串影視角色，始終保持著對鏡頭的敬畏。

有人說他滿身銅臭味，可只有他自己知道，對光影的熱愛，從來都刻在骨子里。

71歲闖短劇賽道

2025年，70歲的朱時茂突然官宣：要拍短?。?/strong>

消息一出，全網(wǎng)嘩然。

有人覺得他是玩票，有人擔(dān)心他晚節(jié)不保，可朱時茂用作品，狠狠打了質(zhì)疑者的臉。

他的短劇首秀，是和酒類品牌合作的喜劇短片。

直接把《牧馬人》的經(jīng)典金句搬進(jìn)劇情，情懷拉滿，笑點(diǎn)密集。

誰也沒想到，老藝術(shù)家玩起新媒體，居然這么絲滑。

這部作品單集最高點(diǎn)贊1.7萬，成了短劇圈的小爆款，也讓觀眾看到了朱時茂的全新可能。

首戰(zhàn)告捷，朱時茂直接放大招。

2026年，他帶著現(xiàn)實(shí)主義黑幫題材短劇《黑色焰火》強(qiáng)勢來襲，徹底顛覆了所有人的固有印象。

劇中他飾演主角茂志明，一身硬漢裝扮，干練利落，手持槍械的鏡頭，氣場全開，誰能想到這是71歲的老人？

為了演好這個角色，他高難度動作戲全部親自上陣，不用替身，不搞特殊，這份拼勁，連年輕演員都直呼佩服。

更有意思的是，這部劇的導(dǎo)演，正是他的兒子朱青陽。

父子攜手，老派演技碰撞年輕創(chuàng)意。

一邊傳承著科班出身的表演功底，一邊貼合短劇的快節(jié)奏敘事，把親情、忠誠與正義的主題講得入木三分，成了短劇市場的一匹黑馬。

別人拍短劇是為了流量撈金，朱時茂偏不。

他認(rèn)真研究豎屏鏡頭的表演方式，調(diào)整臺詞節(jié)奏，貼合年輕人的審美，用專業(yè)的態(tài)度，把短劇拍出了電影質(zhì)感。

他用行動證明，老藝術(shù)家跨界，從不是隨便玩玩，而是帶著敬畏之心，探索新的藝術(shù)形式。

老藝術(shù)家扎堆短劇

朱時茂闖短劇賽道，不是個例。

2026年的短劇圈，早已成了老藝術(shù)家的跨界聚集地。

前央視主持人周濤，一改優(yōu)雅端莊的形象，演起了賀歲短劇《馬年春節(jié)一場大雨，竟把我淋成好運(yùn)頂流》。

飾演反差感十足的“桃桃”，相親烏龍的劇情，輕快又溫情，讓觀眾直呼新鮮。

一級演員唐國強(qiáng)，一邊直言短劇行業(yè)的套路化問題，一邊帶著老戲骨的堅守參演民國諜戰(zhàn)短劇《無名者之光》，和許文廣搭檔，用演技為短劇品質(zhì)兜底。

還有潘長江主演《進(jìn)擊的潘叔》，吳剛特別出演反腐短劇《長路初心》等等。

這些老藝術(shù)家的入局，都帶著輕松嘗試、非深耕的態(tài)度，卻實(shí)實(shí)在在為短劇行業(yè)注入了專業(yè)力量。

有人質(zhì)疑，老藝術(shù)家拍短劇，是為了片酬折腰，是自降身價。

可在朱時茂眼里，藝術(shù)從沒有高低貴賤，只有形式不同。

短劇市場規(guī)模早已突破500億，成了年輕人接受度最高的內(nèi)容形式之一。

與其守著老規(guī)矩墨守成規(guī)，不如主動擁抱變化，用專業(yè)的演技，讓短劇脫離“快餐式內(nèi)容”的標(biāo)簽，變得更有質(zhì)感、更有深度。

他的這份格局，在和陳佩斯的合體中，體現(xiàn)得淋漓盡致。

2026年樂齡春晚，兩人時隔28年再度同框，依舊默契十足。

陳佩斯笑著調(diào)侃他“滿身銅臭味”，他也不惱，順勢安利自己的《黑色焰火》，一句玩笑，藏著兩人對藝術(shù)的不同理解，卻又彼此尊重。

一個守著話劇的象牙塔，打磨經(jīng)典；一個踩著時代的浪潮，跨界探索。

看似背道而馳，實(shí)則殊途同歸，都是對表演的熱愛，對藝術(shù)的堅守。

71歲仍敢闖，朱時茂活成了最酷的老藝術(shù)家

從春晚小品王，到幕后資本大佬，再到短劇賽道的銀發(fā)探索者，71歲的朱時茂，用28年的時間，活成了別人羨慕的樣子。

他從不會被“年齡”綁架，更不會被“身份”限制。

想做導(dǎo)演，就沉下心學(xué)專業(yè)；想做投資，就踏踏實(shí)實(shí)調(diào)研；想拍短劇，就放下身段，跟著年輕人學(xué)新玩法。

他拍短劇，賺了錢卻不貪財，直播帶貨的收入大多捐給公益，私下里依舊衣著樸素，在街邊吃川菜、啃豬蹄，和路人閑聊，毫無明星架子。

結(jié)語

有人說，朱時茂的路，走得太“野”。

可正是這份“野”，這份敢闖、敢試、敢突破的勇氣，讓他在71歲的年紀(jì)，依舊能在新賽道上跑出精彩。

藝術(shù)從沒有固定的劇本，人生更是如此。陳佩斯的堅守，值得敬佩；朱時茂的探索，同樣值得喝彩。