文案|一十三

編輯|蘇打水

當(dāng)下的國(guó)劇市場(chǎng)中，革命歷史劇的分量舉足輕重。

《覺醒年代》《問蒼?！肥找暸c熱度齊飛，口碑炸裂，《西北歲月》也贏得了一致好評(píng)。

可以說(shuō)，革命歷史劇一直是國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)中不可或缺的題材，它不僅僅是一部劇，更承載著觀眾對(duì)于歷史的集體記憶。

不過，還沒等到《覺醒年代》原班人馬打造的《偉大的長(zhǎng)征》，反倒先等來(lái)了另一部劇——《當(dāng)祖國(guó)需要我們的時(shí)候》。

這部劇上星天津衛(wèi)視，連追兩集，我只想說(shuō)，它拔高了革命歷史劇的門檻。

01史詩(shī)大劇，書寫波瀾壯闊歲月

《當(dāng)祖國(guó)需要我們的時(shí)候》講述了1949年，駐疆部隊(duì)指戰(zhàn)員童大順（趙恒煊飾）響應(yīng)上級(jí)指示，與軍官李文治（于洋飾）兩家三代人投身建設(shè)，延續(xù)兵團(tuán)人精神的故事。

革命歷史劇好不好看，敘事風(fēng)格相當(dāng)關(guān)鍵，劇中的兩大看點(diǎn)將觀眾迅速代入劇情。

一是還原歷史，情節(jié)緊湊。

這部劇沒有冗長(zhǎng)的鋪墊，而是直奔主題，以一場(chǎng)戰(zhàn)斗拉開這段故事的序幕。

在解放大西北的一場(chǎng)戰(zhàn)斗中，童大順要率領(lǐng)隊(duì)伍沖出敵人封鎖，他巧借地形與風(fēng)向，點(diǎn)火掩護(hù)沖鋒，打了一場(chǎng)漂亮的勝仗。

緊接著又是敵方陣營(yíng)的起義，不費(fèi)一槍一彈和平解放新疆，童大順正準(zhǔn)備拿下的安達(dá)木，也被李文治交出。

從戰(zhàn)士們驍勇的面貌，到敵軍棄暗投明，短短一集，這部劇就向觀眾呈現(xiàn)出了歷史的大勢(shì)所趨、百姓的民心所向，來(lái)自于真實(shí)的力量足夠震撼人心。

二是以小見大，角色鮮活。

這部劇以新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)70余年的奮斗歷史為背景，而在宏大的歷史背景中，具體的人尤為觸動(dòng)人心。

劇中刻畫了童大順在戰(zhàn)場(chǎng)上足智多謀，也描繪了他生活中重情重義的另一面，與老家的娃娃親對(duì)象在新疆重逢，念念不忘。

還有起義的軍官李文治，他一心投身革命，接受改造，即使被童大順稍加刁難也并不計(jì)較。

兩人一動(dòng)一靜的設(shè)定，頗有些李云龍、趙剛搭檔的味道，以小見大，從他們的經(jīng)歷中感知一代人的堅(jiān)守。

這部劇以大事不虛、小事不拘的風(fēng)格還原歷史，年代質(zhì)感的呈現(xiàn)和細(xì)膩的人物塑造充滿感染力。

02實(shí)力派演員同框飆戲

革命歷史劇中少不了實(shí)力派演員加盟，這部劇也不例外。

第一位，趙恒煊

趙恒煊在新劇中飾演了童大順，他接地氣的表演風(fēng)格，將角色塑造的相當(dāng)真實(shí)。

比如戰(zhàn)友負(fù)傷犧牲時(shí)，他扶著滿身血污、氣若游絲的人，目光中滿是震驚與悲戚，堅(jiān)毅外表下難得展露的脆弱令人動(dòng)容。

童大順的性格也對(duì)得起“童大炮”這個(gè)綽號(hào)，未婚妻的哥哥死在敵軍手上，他面對(duì)起義的李文治，怒從心頭起，一副餓虎撲食的架勢(shì)，瞪著眼滿臉憤恨。

趙恒煊將這位角色演繹的格外有生命力。

第二位，于洋。

《慶余年》中于洋飾演的林相給觀眾留下了深刻的印象，而這次他的演技依舊扎實(shí)。

于洋在新劇中飾演了李文治，他一身制服，硬朗嚴(yán)肅，但又不失文人的書卷氣。

于洋賦予了角色沉穩(wěn)的氣質(zhì)，在向妻子提起和平解放新疆時(shí)，李文治忍不住嘴角上揚(yáng)，笑容帶著欣喜。

僅僅是這個(gè)微表情，就凸顯了李文治陣營(yíng)轉(zhuǎn)變后，對(duì)和平的真切向往。

于洋的演技令人安心。

第三位，徐百慧。

從《人世間》到《老舅》，徐百慧憑借對(duì)角色的出色演繹屢屢出圈，實(shí)力有目共睹。

新劇中她飾演了童心，應(yīng)該是童大順的女兒，長(zhǎng)發(fā)束起、穿著樸素，徐百慧的形象在年代背景中毫無(wú)違和感。

雖然這個(gè)角色還沒有出場(chǎng)，但是以徐百慧的演技，與其他戲骨的對(duì)手戲相當(dāng)值得期待。

劇中還有王雅捷、宋運(yùn)成等演員，全員演技在線，他們的演技也為動(dòng)人的劇情錦上添花。

03結(jié)語(yǔ)

革命歷史劇將宏大的歷史背景，轉(zhuǎn)化為觀眾可聞可感的動(dòng)人故事，對(duì)關(guān)鍵歷史事件的還原、對(duì)生活細(xì)節(jié)的刻畫，對(duì)于年輕一代的觀眾來(lái)說(shuō)就像是“活教材”。

尤其是在尊重歷史前提下共情式的表達(dá)，更容易讓觀眾與人物建立情感共鳴，既保持了嚴(yán)肅性，又不失人性溫度。

《當(dāng)祖國(guó)需要我們的時(shí)候》就是以這樣的方式，讓觀眾感受到一代代兵團(tuán)人開拓進(jìn)取的精神。

相信這部劇能憑借扎實(shí)的劇情，成為革命歷史劇中又一部經(jīng)典。