四川
2026年的元宵節(jié)，央視晚會如期而至，熱搜一條接一條，朋友圈刷屏不停，大家邊看邊聊，爭議不斷。
有人說今年的水準(zhǔn)遠(yuǎn)超春晚，有人覺得部分節(jié)目實(shí)在拉胯，也有人專門沖著某個(gè)明星去，結(jié)果大失所望。
一臺晚會，幾家歡喜幾家愁，誰在臺上發(fā)光發(fā)熱，誰在臺上讓人捂臉，賬早就算好了——那么這場元宵晚會，到底誰贏了，誰輸了，那個(gè)不如不來的人，又究竟是誰？
先說大背景。
不過2026年的這場晚會，播出后的反饋出乎不少人意料。
從網(wǎng)絡(luò)輿論的走向來看，這臺元宵晚會的整體評價(jià)明顯高于同年春晚。
有觀眾直言，元宵晚會看完有種久違的"過節(jié)感"，節(jié)目質(zhì)量相對扎實(shí)，沒有太多讓人昏昏欲睡的填充內(nèi)容。
熱搜上關(guān)于晚會的詞條一度擠滿前排，討論方向以正向居多，這對一臺國家級晚會來說，已經(jīng)算是相當(dāng)不錯(cuò)的成績。
整臺晚會的節(jié)目編排走向以傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合為主線，既有戲曲、民樂等傳統(tǒng)藝術(shù)形式，也穿插了不少流行歌手和綜藝面孔。
分會場設(shè)置涉及浙江義烏、四川宜賓等地，通過實(shí)景直播的方式把地方風(fēng)土人情融入節(jié)目，增強(qiáng)了節(jié)目的煙火氣和地域多樣性。
正是這種多元化的內(nèi)容布局，讓不同年齡段的觀眾都能找到感興趣的節(jié)目，晚會整體節(jié)奏也因此變得相對流暢。
當(dāng)然，口碑好不代表沒有槽點(diǎn)，真正讓人記住這臺晚會的，還是臺上那幾張面孔和他們各自的命運(yùn)走向。
宋軼在這臺晚會上的亮相，可以說是全場最讓人眼前一亮的節(jié)目之一。
她身著宋制漢服，發(fā)髻上點(diǎn)綴簪花，整體造型還原傳統(tǒng)美學(xué)的同時(shí)又不顯得刻板，視覺沖擊力相當(dāng)強(qiáng)。
節(jié)目本身是一首名為《好彩頭》的合唱曲目，宋軼與歐陽娜娜等人同臺，幾個(gè)人氣質(zhì)各有側(cè)重，但整體協(xié)調(diào)感拿捏得不錯(cuò)。
宋軼在其中的表現(xiàn)尤為突出，不僅顏值在鏡頭里經(jīng)住了考驗(yàn)，演唱部分也沒有掉鏈子，兩者兼顧，在元宵晚會這個(gè)舞臺上做到了這一點(diǎn)并不容易。
事實(shí)上，宋軼此前在熒幕上的角色積累已經(jīng)相當(dāng)豐富，觀眾對她的認(rèn)知更多停留在影視層面，晚會舞臺的曝光相對較少。
這次亮相等于是在一個(gè)更大的公眾平臺上刷新了路人盤的印象，評論區(qū)里關(guān)于她造型和狀態(tài)的討論量居高不下，"全場最美"的標(biāo)簽幾乎是網(wǎng)友自發(fā)打上去的。
對一個(gè)演員來說，晚會舞臺并不是主戰(zhàn)場，能在這個(gè)場合拿到零差評，說明她對這次亮相做了充分的準(zhǔn)備，從造型到狀態(tài)都沒有留下明顯的短板。
任賢齊這個(gè)名字，對很多80后、90后來說有著特殊的情感重量。
他的歌陪了那個(gè)年代太多人走過青春，但在當(dāng)下的內(nèi)地娛樂圈里，他的曝光已經(jīng)越來越集中在演唱會和特定綜藝，出現(xiàn)在央視元宵晚會上，本身就有一定的話題性。
這次他帶來的節(jié)目是一首名為《春江花好月圓夜》的戲歌，與戲曲名家同臺合作。
所謂戲歌，是把戲曲唱腔與流行歌曲結(jié)構(gòu)結(jié)合起來的音樂形式，既保留了傳統(tǒng)戲曲的韻味，又加入了流行音樂的易聽性，這種跨界形式在近年的央視晚會上逐漸被廣泛采用。
任賢齊在節(jié)目里全程開麥演唱，沒有走假唱路線，聲音狀態(tài)穩(wěn)定，與戲曲名家的配合自然流暢，沒有出現(xiàn)明顯的風(fēng)格割裂。
這個(gè)節(jié)目播出后，被不少觀眾評價(jià)為當(dāng)晚氛圍感最好的曲目之一，元宵夜的意境與節(jié)目本身的情緒走向高度契合。
任賢齊的這次表現(xiàn)之所以能拿到零差評，除了本身扎實(shí)的演唱功底之外，曲目選擇和搭檔配置也起到了關(guān)鍵作用。
一個(gè)經(jīng)歷過市場檢驗(yàn)的老牌歌手，在合適的節(jié)目形式里發(fā)揮穩(wěn)定，既不驚艷也不失望，這本身就是一種成熟藝人的職業(yè)素養(yǎng)體現(xiàn)。
劉宇寧和魏晨的組合并非第一次出現(xiàn)在晚會舞臺上，兩人此前有過合作基礎(chǔ)，這次帶來的是一首名為《無名之花》的曲目，延續(xù)了他們此前合作的風(fēng)格走向。
劉宇寧在這個(gè)節(jié)目里的表現(xiàn)，用一個(gè)詞概括就是"穩(wěn)"。
他的嗓音辨識度較高，低音區(qū)的磁性質(zhì)感是他區(qū)別于其他歌手的明顯特點(diǎn)，在這首歌里得到了充分展示。
整個(gè)表演過程中他的臺風(fēng)松弛自然，沒有刻意用表情或肢體動作去填充節(jié)目，反而讓聲音本身成為最大的亮點(diǎn)。
網(wǎng)絡(luò)上有觀眾用"穩(wěn)如CD"來形容他的表現(xiàn)，這個(gè)評價(jià)放在當(dāng)下的直播晚會環(huán)境里其實(shí)分量不輕。
元宵晚會是全直播節(jié)目，沒有任何后期補(bǔ)救的空間，任何音準(zhǔn)、節(jié)奏或者臺風(fēng)上的問題都會被實(shí)時(shí)放大。
劉宇寧能在這種高壓環(huán)境下保持高度一致的輸出，背后的功課和狀態(tài)管理缺一不可。
值得關(guān)注的是，劉宇寧近年來的個(gè)人發(fā)展軌跡一直保持穩(wěn)健上升，音樂和影視兩條線并進(jìn)，晚會曝光的加持對他目前所處的咖位來說是一種有效鞏固，而不僅僅是簡單的刷臉行為。
語言類節(jié)目在近些年的央視晚會上一直是最難出彩、也最容易被罵的板塊。
觀眾的期待值高，容忍度低，一旦包袱不響或者主題太說教，彈幕和評論立刻就炸了。
艾倫和常遠(yuǎn)這次帶來的小品《如實(shí)招來》，以一個(gè)"女婿藏私房錢"引發(fā)的家庭烏龍為核心設(shè)定展開，情節(jié)設(shè)計(jì)上有明顯的生活氣息，包袱密集且節(jié)奏把控較好，沒有出現(xiàn)長時(shí)間的鋪墊冷場。
更值得關(guān)注的是，這個(gè)小品在輕松搞笑的外殼里植入了反詐主題，沒有采用那種生硬的口號式表達(dá)，而是把主題內(nèi)容自然融入情節(jié)發(fā)展，觀眾在笑過之后才回過味來里面包含的內(nèi)容指向，這種處理方式在當(dāng)前的晚會小品創(chuàng)作里相對少見。
節(jié)目結(jié)尾的情感收口溫情而不煽情，分寸感拿捏到位。
整體看下來，這個(gè)小品的完成度在近年晚會語言類節(jié)目里屬于上游水平，網(wǎng)友的評價(jià)是"這才是應(yīng)該有的樣子"，這句話背后是對語言類節(jié)目長期疲軟狀態(tài)的一種集體抱怨與期待。
艾倫和常遠(yuǎn)通過這個(gè)節(jié)目實(shí)現(xiàn)了一次有效的翻紅。
兩人各自的路人緣此前有一定的基礎(chǔ)，但在最近幾年的曝光里存在一定程度的熱度稀釋，這次晚會的表現(xiàn)相當(dāng)于用一個(gè)質(zhì)量過硬的節(jié)目重新激活了公眾對他們的關(guān)注度。
周筆暢出現(xiàn)在浙江義烏分會場，演唱了一首新曲《開市大吉》。
這首歌的主題與義烏的商業(yè)氛圍高度契合，帶著一股撲面而來的市井煙火氣。
周筆暢在實(shí)景錄制的義烏國際商貿(mào)城環(huán)境里演唱，身邊是真實(shí)的商戶和攤位，這種接地氣的呈現(xiàn)方式與常規(guī)晚會舞臺的精致感形成了對比，反而讓節(jié)目更有記憶點(diǎn)。
周筆暢從選秀出道至今已經(jīng)走過了相當(dāng)長的一段職業(yè)路程，在市場上有一批較為穩(wěn)定的忠實(shí)受眾，但她在主流晚會上的出鏡機(jī)會并不算多。
這次義烏分會場的安排，讓她在一個(gè)具有高度話題性的地標(biāo)場景里完成了演出，加上歌曲本身的感染力，整體效果被觀眾和媒體給出了正面評價(jià)。
所謂"升咖"，在娛樂圈語境里指的是藝人的市場地位和公眾認(rèn)知度的提升。
周筆暢通過這次表現(xiàn)，不僅鞏固了自己在晚會舞臺上的存在感，也借助義烏這個(gè)場景拓寬了自己在新的受眾群體里的知名度，這次亮相的綜合效益明顯高于一次普通的晚會演出。
說完了好的，就得說說那個(gè)翻車的。
魏翔這次坐鎮(zhèn)四川宜賓分會場，與盧國珍合作演繹《媽媽我要吃湯圓》，單看曲目內(nèi)容，是一首主打家庭溫情、母子情感的抒情歌曲，調(diào)性偏向溫暖感人的方向。
問題出在魏翔的表演方式上。
他是一個(gè)以喜劇見長的演員，在電影和綜藝?yán)锟靠鋸埖闹w表達(dá)和面部管理積累了一定的觀眾認(rèn)知，這套打法在喜劇類節(jié)目里是優(yōu)勢，但放到一首需要情緒沉淀的抒情歌曲里，就變成了一種明顯的失衡。
整個(gè)節(jié)目播出過程中，魏翔慣用的那套夸張表情和肢體動作頻繁出現(xiàn)，與歌曲本身想要傳遞的溫情內(nèi)核產(chǎn)生了嚴(yán)重的割裂感。
搭檔盧國珍的表演相對克制，兩人之間的配合顯得格格不入，場面一度顯得有些別扭。
觀眾的反應(yīng)非常直接。
節(jié)目播出后，相關(guān)討論迅速發(fā)酵，批評集中在魏翔的表演方式與曲目氣質(zhì)不匹配這一點(diǎn)上。
有人覺得他似乎沒有意識到一首抒情歌曲需要完全不同于喜劇小品的情緒處理方式，有人則認(rèn)為這是節(jié)目組在選角環(huán)節(jié)出現(xiàn)了判斷偏差。
不管責(zé)任在哪一方，結(jié)果是一樣的：魏翔成了這臺晚會最大的輿論爭議焦點(diǎn)，也是口碑層面受損最明顯的一個(gè)。
不如不來的說法雖然有些苛刻，卻真實(shí)反映了觀眾對這個(gè)節(jié)目的失望情緒。
這件事對魏翔個(gè)人而言未必是毀滅性的打擊，他在喜劇領(lǐng)域積累的口碑短時(shí)間內(nèi)不會因?yàn)橐淮瓮頃谋憩F(xiàn)而清零。
但這次經(jīng)歷至少說明一個(gè)問題：藝人在接受跨類型演出邀約時(shí)，對自身能力邊界的評估需要更加審慎，而不是單純把晚會視作一次曝光機(jī)會。
這臺元宵晚會，有人贏得漂亮，有人平穩(wěn)落地，也有人帶著遺憾收場。
宋軼、任賢齊、劉宇寧三個(gè)人靠真本事把零差評拿穩(wěn)了，艾倫和常遠(yuǎn)用一個(gè)質(zhì)量過硬的小品證明了語言類節(jié)目還有救，周筆暢借著義烏那把火完成了自己的升咖，而魏翔的那段演出則成了當(dāng)晚最讓人惋惜的一幕。
晚會舞臺說到底是個(gè)放大鏡，實(shí)力在，就能出圈；準(zhǔn)備不足，就等著被放大缺點(diǎn)。
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