作為春節(jié)檔唯一一部粵語喜劇片，電影《夜王》憑借原汁原味的粵語梗與主演們默契十足的連環(huán)演繹，精準(zhǔn)擊中觀眾笑點與淚點。影片以荒誕幽默的鏡頭，捕捉市井夜色中最鮮活的眾生相，將港式俚語與無厘頭幽默融入小人物的生活哲學(xué)，笑中有淚，暖透人心。

起飛一定要逆風(fēng)

文｜王汝冉

“順風(fēng)易行，但是起飛一定要逆風(fēng)?！碑?dāng)這金句從一個常年混跡于娛樂場所的人口中說出時，這種奇異的錯位感逐漸在心中蔓延。作為2026春節(jié)檔的新片之一，《夜王》是一部以夜總會為外殼，內(nèi)里卻寫滿了小人物尊嚴(yán)和逆襲的電影。

《夜王》，顧名思義：“夜總會之王”。影片背景發(fā)生在2012年的香港尖東，主角歡哥是東日夜總會的經(jīng)理。影片大概分為兩個部分，上半場是歡哥和離異十年的前妻Ｖ姐的愛恨糾葛，下半場則講述了兩人摒棄前嫌，聯(lián)手打破繆斯集團(tuán)太子峰布下的計謀?！兑雇酢穼矍?、搞笑、逆襲、諜戰(zhàn)等多種類型融合在一起，形成一種別樣的視覺奇觀。

《夜王》用一種獨特的粵式幽默，營造出了一種輕松的氛圍，讓觀眾可以放松身心，感受隨時可以笑出聲的松弛。主角歡哥的粵式幽默貫穿整部電影，眾多臺詞仿佛把“笑”寫在銀幕之上：當(dāng)歡哥見到“千奇百怪”的女士應(yīng)聘時，他無語到極致的吐槽，完美地說出了觀眾的心聲，而那句被網(wǎng)友戲稱為“粵語十級聽力考試”的繞口令金句使觀眾在錯愕之后，爆發(fā)出了更為熱烈的笑聲?！兑雇酢返幕浭接哪豢康退锥巫樱膊豢桃馔婀?，一切都顯得這么自然，讓每一個笑點都根植于市井。

藏在細(xì)微之間的愛情，在影片中得到了不動聲色的呈現(xiàn)。

歡哥身邊從來不缺美麗女性，可他心中始終忘不掉離異十年的V姐，那場激烈的爭吵過后，滿地的玻璃碴記錄著一句句狠話，即便歡哥憤而轉(zhuǎn)身，在門口卻停了下來，他怕V姐受傷，于是返回蹲下，將碎玻璃攏起，沒有一句臺詞，卻比任何表白都震耳欲聾。

Mini對于歡哥的情感更為真摯，“不小心”掉落的上百個耳環(huán)中，是她期待著被發(fā)現(xiàn)、被挽留，藏著的是她對歡哥難以言說的愛。直到最后離開，歡哥挪開床，一地的耳環(huán)閃閃發(fā)光，這一刻觀眾才明白，那個被世人所輕看的姑娘，用最簡單且笨拙的方式，愛了歡哥一天又一天。

當(dāng)喜劇披上諜戰(zhàn)的外衣，《夜王》用一場商業(yè)大戰(zhàn)，完成對“仁義”最熱血的解讀。當(dāng)太子峰設(shè)圈套讓V姐背負(fù)8000萬債務(wù)時，歡哥與Ｖ姐成了無房無車、走投無路的苦命鴛鴦。絕境之下，歡哥的反擊邏輯十分清晰，利用太子峰的急于求成與金融市場的規(guī)律，制造信息差，與金融大亨姚先生上演被抓大戲，誘導(dǎo)太子峰大舉做空，當(dāng)他喊出“ALL IN”那一刻，歡哥徹底翻盤。這場博弈決定性的勝負(fù)手并非決策的高明，而是歡哥常年積攢下的“仁義”：Coco投身傳遞假信息，姚先生因為Mini的情感甘愿入局……觀眾在這場智斗中看到的，不只是小人物逆襲的爽感，更是一個樸素的信念：永遠(yuǎn)堅守自己的倫理，以仁待人，人恒助之。

《夜王》的“王”，并非歡哥在夜場呼風(fēng)喚雨的虛名，而是那些時代洪流中的小人物，各自活成了自己的“王”。影片雖以夜總會為背景，但作為觀眾，應(yīng)該透過霓虹看本質(zhì)，或許歡哥那句“順風(fēng)易行，但是起飛一定要逆風(fēng)”才是《夜王》真正想要表達(dá)的內(nèi)容。

（作者為山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院研究生）

虛假的情感消費

文｜李旖琨

2026年春節(jié)檔，由吳煒倫導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，黃子華、鄭秀文主演的《夜王》強勢上線。影片聚焦2012年香港尖東夜總會，通過底層群像傳遞香港傳統(tǒng)電影中的情義與尊嚴(yán)。影片被稱贊為“拍出港人打不死精神”，而盛贊背后，問題層出不窮：片長導(dǎo)致節(jié)奏松散，后期逆襲轉(zhuǎn)折突兀，女性角色多為背景板，影片類型雜糅、浮于表面。當(dāng)溫情敘事成為糖衣，當(dāng)?shù)讓訒鴮憸S為情感消費，我們有必要穿透影片精心編織的美夢，審視背后更深層的敘事困境與創(chuàng)作迷思。

影片中，歡哥對抗太子峰的過程，本質(zhì)上也是骯臟的資本博弈：設(shè)局、算計、反間計。歡哥以“她們都是我?guī)С鰜淼?，不要趕她們走”等情義滿滿的言論，試圖與Ｖ姐的公司模式、太子峰的資本模式劃出清晰的分界線，將情義與無情化為二者的絕對區(qū)域，但在溫情之下，歡哥依舊是“壓迫”的老板，東日大家庭的塑造也只是將雇傭關(guān)系包裹于溫情的蜜糖中，所謂的情義保護(hù)變成了一場虛假的情感消費。

《夜王》將職場、喜劇、情感糾葛等類型融為一體，類型融合既可以作為吸引觀眾的引力繩，卻也暴露了敘事的乏力。作為喜劇片，影片的喜劇效果常常“東一榔頭、西一棒槌”。當(dāng)觀眾期待開懷大笑時，影片轉(zhuǎn)向沉重；當(dāng)觀眾沉浸情緒其中時，影片又用喜劇橋段打斷情緒，這種反復(fù)變化，消解了任何一種類型應(yīng)有的感染力。作為劇情片，從開頭便可以看到結(jié)尾的劇情落入俗套，這讓《夜王》顯得過于平鋪直敘。

情感糾葛是影片的重要線索之一，但影片的情感共鳴感不強，因為影片既要講述現(xiàn)實層面的問題，又要顧及感情，導(dǎo)致兩面不著。以歡哥與Ｖ姐的情感線為例：影片既要展示純愛，歡哥可以抵押房產(chǎn)替Ｖ姐還債，可以在碎玻璃中為其劃出一道安全線，但現(xiàn)實中也有女伴生活在一起，這種強烈的割裂感，在互懟的喜劇效果中，在現(xiàn)實的相互放棄中，在另一位女性Mimi的傷心中體現(xiàn)得尤為明顯。這種處理方式，既讓人感受不到愛的純粹與動容，也體會不到現(xiàn)實的殘酷與真切，共鳴感自然大打折扣。

（作者為山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院研究生）