誰曾想，開年第二部古偶劇，直接翻車！當(dāng)然，與演員無關(guān)，而是編劇。

由田曦薇跟張凌赫主演的古偶劇《逐玉》，開播第二天，就被人發(fā)現(xiàn)，編劇之一的豆瓣賬號大頭小蟹，給不少熱播劇，包括口碑極好的都打了差評。

其中包括《成何體統(tǒng)》《大奉打更人》《錦繡安寧》《半熟男女》《隱秘的真相》以及《偽裝者》《封神演義》等等，幾乎這些年的熱播劇，無一幸免。

被發(fā)現(xiàn)后果斷銷號跑路，但這些操作，都被記錄了下來。而且，就連男女主也沒幸免。純粹，發(fā)泄自己的憤懣火氣，《田耕紀(jì)》《櫻桃琥珀》也在其中。

但是，卻影響到了《逐玉》，本身《逐玉》口碑就岌岌可危，現(xiàn)在這么一操作，即使不是商戰(zhàn)，也容易變成真。

戲外有編劇鬧亂子，戲里編劇也沒歇著，創(chuàng)造出了一大堆，讓人費解的橋段。劇本劇本，一劇之本，果然是誠不欺我。

僅僅播出七集，已經(jīng)槽點不斷！

古偶劇慣用套路，為顯得女主理解男主，總要安排“活閻王”似的男主，做出了一些無法讓人理解的事，女主眾人皆醉我獨醒，去安慰男主，讓男主怦然心動。

《逐玉》男主自小目睹父親被權(quán)臣勾結(jié)外敵，死在景州，死后被人掛在城門上曝尸，母親悲痛下自殺，謝家滿門被構(gòu)陷通敵。

八千將士慘死，景州滿門被屠殺。后來男主用同樣方式報復(fù)回去。屠城。可不止是殺了對方軍士，而是連普通老百姓，都無法幸免。

男主作為正派人物，這種行為會顯得有邪氣，但從有恩必報有仇必報的角度，我覺得沒錯，只是應(yīng)該，當(dāng)成男女主撒糖的工具。

讓身為普通人的女主說出來，顯得女主不食人間煙火。仿佛已經(jīng)既定，男主是自己人，已經(jīng)嫁給男主了。

這種提前性的預(yù)設(shè)結(jié)局的敘事很空洞，真發(fā)生屠城的事，先死的便是小老百姓。

男主是偶像，對偶像有濾鏡，但可以說，他或許是有難處，他不會是這么莽撞沒有人性的人。

男主為女主買月事帶，被其他人冷嘲熱諷，卻矜貴的站出來，反駁對方的橋段。女性反而說，這是腌臜之物。

超然脫俗的男主卻說，月事是人之本母之源，何來說不出口的道理。至于女主，始終如洋娃娃一般站著。

文藝工作者要有文化這句話的含金量，還在上升。

當(dāng)角色的高光，要這么來凸顯，屬實沒有必要。

有人質(zhì)疑，為啥不讓女主說出來這些臺詞呢？

因為，女主要忙著自卑，覺得自己力氣大，殺豬為生，粗鄙不堪，還需要男主來教導(dǎo)女主，不要自卑，一定要堅強(qiáng)。

其實，臺詞是不錯的，為了溫飽耗盡心思的人，做什么都無所謂。但不應(yīng)該，由男主這個出身高貴的人來說。

正常情況，女主從一開始，就不會覺得自己粗鄙，自卑。

女主只是個父母雙亡，帶著妹妹的殺豬匠人，力氣大還能打，靠自己本事吃飯的人，不是什么閨閣里面的嬌滴滴大小姐。

當(dāng)然了，女主的打扮也不像殺豬匠，挺像千金小姐，反正就沒一個地方符合實際情況的。

而且，不會寫窮人，好歹查查資料，古代的月事帶，是自己做的，用完再洗了，不是跟買衛(wèi)生巾一樣，去外面買回來的。

好生硬的給男主賦魅橋段，抱著必出金句的決心，就像畫面，永遠(yuǎn)抱著出神圖的決心一樣，卻前言不搭后語，人物邏輯混亂。

女主怕被自家大伯吃絕戶，守不住家里，選擇招贅，讓男主假成親，堵住外人口舌。

明明是男主寄人籬下，假成親，卻還得借著女主的嘴說，入贅也不需要改姓，生娃隨男主姓，還得多多益善。

這無疑是，女主拒絕了有親緣的大伯吃絕戶，但招了個陌生人來吃絕戶。

要是反派能聰慧些，大可以借助這些說辭，把女主從樊家趕出去，理由都是現(xiàn)成的，守不住家，還把家全送給外姓人了。

如若這個臺詞，讓男主來敘述，事后由女主提出質(zhì)疑，不用這么浮夸，我倆只是假成親。

男主再溫溫柔柔的說，我這么做，大家就不會再欺辱你家，毫無依靠了，效果會更好一些。

該由女主說的臺詞，不讓說，但該由男主說的臺詞，又讓女主說，也不知道，編劇是咋想的。

一看編劇，總編劇亦是《朝雪錄》的編劇，也就是那個寫出。

做我燕遲的妻子，應(yīng)當(dāng)是能與我，并肩作戰(zhàn)的巾幗英雄，而不是拘于內(nèi)帷，只知依附夫君的胭脂俗粉臺詞的《朝雪錄》。

以及去青樓的男主，還得扯上從戰(zhàn)場上下來的兄弟們苦悶，所以拉著大家一塊去，最后還要女主反過來賠不是的《朝雪錄》

永遠(yuǎn)都是，乍一聽這個臺詞，沒有任何問題。細(xì)品之下，卻又處處透著，對普通女性的擠壓，以及弱化。

無形的雌競，縈繞在每一處。

古代女子發(fā)展受限，從不是她們所想，卻成了她們的錯。

以及，處處出現(xiàn)的九先生。初聽是尊重，但每次都由男主出面強(qiáng)調(diào)，就變成了女主仗著男主的勢力，以勢壓人。

但凡寫出，女主先以自己能力，讓所有人蟄伏，豈不是美哉，名正又言順。男主霸總味極其濃厚，女主毫無亮點。

現(xiàn)代社會，最封建的地方，是內(nèi)娛的古裝劇，這話誠不欺我。

總是捧著一些，看似深情厚誼，義正言辭的臺詞，卻行著踩一貶一的雌競，或者是以旁人的落魄可憐，襯托主角的不一樣。

觀眾看來，會極其別扭！被波及的永遠(yuǎn)是女主，王楚然深有體會。

作為同期小花當(dāng)中的顏值擔(dān)當(dāng)，一路順風(fēng)順?biāo)敝僚龅搅恕段业娜碎g煙火》，“白粥姐”的名聲，從此洗不掉了。

主要是，前后邏輯不通，能看出演員也理解不透，演得神神叨叨，前后不搭。

李蘭迪，田曦薇，也都是在兩部劇里，陷入了這種怪圈，直接被編劇臺詞帶跑偏了，顯得面相都古古怪怪。

一點都不有血有肉，只是一個劇情所需要的掛件。

記得，辛芷蕾在拿下威尼斯影后，接受采訪時說，不理解的劇本不要演，這不僅是對劇本的不負(fù)責(zé)，也是對自己角色的不負(fù)責(zé)。而且，不懂劇本，也演不出來。

現(xiàn)在看來，真是讓她說中了！

不過，小花選劇本，也沒那么大的權(quán)限，影視撼動下，拒演也很難。

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