涂柏榮，湖南省南縣人。十七歲參軍，從戎二十二年。后轉(zhuǎn)業(yè)廣東省人民政府機(jī)關(guān)，供職二十一個春秋。退休后以運動讀書習(xí)墨為樂，先后師從劉藝林、吳一新、歐陽烈旺等書法名家?，F(xiàn)為廣東省老干部書畫詩詞攝影家協(xié)會會員。

筆走龍蛇 墨舞乾坤

——評涂柏榮先生的草書藝術(shù)

草書，作為中國書法藝術(shù)中最具抒情性與表現(xiàn)力的書體，以其縱放灑脫、氣韻連貫的特質(zhì)，承載著中華傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核與書寫者的情感心性。它打破了楷書的規(guī)整束縛，掙脫了行書的適度拘謹(jǐn)，以“簡約流暢、筆走龍蛇”的姿態(tài)，將書法的寫意之美、線條之韻發(fā)揮到極致，成為書法藝術(shù)中最具生命力與感染力的藝術(shù)形式。涂柏榮先生，深耕草書藝術(shù)數(shù)十載，自幼癡迷筆墨，尤擅草書，臨帖不輟、博采眾長，在傳統(tǒng)草書經(jīng)典的滋養(yǎng)中，不斷探索創(chuàng)新，形成了自己遒勁灑脫、氣韻生動、神采飛揚的個人風(fēng)格。他的草書作品，既有張旭、懷素的縱放狂逸，又有二王的流暢靈動，更有自身的人生積淀與藝術(shù)感悟，于筆墨流轉(zhuǎn)間藏著對草書藝術(shù)的執(zhí)著，于點畫飛動中顯露出深厚的藝術(shù)功底，用數(shù)十年的堅守與深耕，詮釋了當(dāng)代草書創(chuàng)作者的匠心與擔(dān)當(dāng)，其藝術(shù)魅力值得我們深入品讀與敬仰。

初心為引，臨古溯源，是涂柏榮先生草書之路的堅實根基。藝術(shù)的修行，從來離不開熱愛的滋養(yǎng)與對傳統(tǒng)的敬畏。涂柏榮先生自幼便與書法結(jié)下不解之緣，尤其對草書產(chǎn)生了濃厚的興趣，那份對草書縱放之美、靈動之韻的癡迷，成為他數(shù)十年深耕不輟的不竭動力。他深知，草書看似自由奔放、無拘無束，實則法度森嚴(yán)，唯有扎根傳統(tǒng)、臨習(xí)經(jīng)典，方能領(lǐng)悟草書的真諦，走出屬于自己的藝術(shù)之路。不同于當(dāng)下部分草書創(chuàng)作者盲目追求“狂怪”，忽視傳統(tǒng)法度的浮躁之風(fēng)，涂柏榮先生始終秉持“師古不泥古、創(chuàng)新不逾矩”的藝術(shù)理念，將臨帖作為日常修行，數(shù)十年如一日，勤練不輟，從未有過絲毫懈怠。

涂柏榮先生的草書研修，以歷代草書經(jīng)典為根基，廣采博收、取法乎上，遍臨名家法帖，深入體悟諸家草書的藝術(shù)精髓。他潛心鉆研張旭草書的縱放狂逸、筆力千鈞，汲取其“以狂繼顛”的藝術(shù)氣度，讓自己的作品多了一份雄渾奔放的氣勢；他用心研習(xí)懷素草書的瘦勁靈動、墨色多變，借鑒其“以狂繼顛，以狂繼圣”的創(chuàng)作理念，讓自己的線條更具靈動性與韻律感；他深入臨摹二王草書的流暢灑脫、韻致天成，領(lǐng)悟其“筆斷意連、氣脈貫通”的筆法精髓，讓自己的作品兼具雅致與靈動。

筆走龍蛇，墨韻飛揚，涂柏榮先生的草書作品，在筆法上盡顯精湛功底，將草書的線條之美、韻律之美演繹得淋漓盡致。草書的靈魂在于線條，而線條的生命力在于筆法的運用。涂柏榮先生始終堅持中鋒行筆，兼用側(cè)鋒輔助造勢，提按頓挫節(jié)奏鮮明，線條粗細(xì)、枯濕、虛實對比自然，做到“力透紙背、氣韻生動”。他的線條，如枯藤纏繞，遒勁有力而不失流暢；如流水奔涌，靈動灑脫而不失沉穩(wěn)；如驚雷奔電，縱放奔放而不失法度，每一筆都飽含力量，每一線都富有韻味，盡顯草書“筆走龍蛇”的藝術(shù)特質(zhì)。

在筆法運用上，涂柏榮先生善于靈活變通，根據(jù)創(chuàng)作主題與情感表達(dá)，調(diào)整用筆節(jié)奏與力度。書寫豪放灑脫的內(nèi)容時，他運筆迅疾，力度飽滿，線條雄渾奔放，墨色濃淡相間，盡顯狂逸之氣；書寫清雅內(nèi)斂的內(nèi)容時，他運筆舒緩，力度適中，線條靈動流暢，墨色溫潤柔和，盡顯雅致之韻。他的起筆收鋒交代清晰，或藏鋒含蓄，或露鋒勁健，行筆沉穩(wěn)而不呆滯，收筆利落而不拖沓，牽絲連帶自然，筆斷意連，氣脈貫通，將草書的書寫性與抒情性完美融合。尤為精妙的是，他善于運用枯筆飛白與濃墨實筆的對比，讓線條更具層次感與視覺沖擊力，枯筆處蒼勁古樸，濃墨處厚重飽滿，虛實相生，相映成趣，為作品增添了無窮的藝術(shù)魅力。

結(jié)體靈動，欹正相生，是涂柏榮先生草書藝術(shù)的鮮明特色。草書的結(jié)體，打破了楷書、行書的規(guī)整束縛，講究“欹正相生、疏密得當(dāng)、開合有度”，既注重漢字的辨識度，又富有藝術(shù)感染力。涂柏榮先生的草書結(jié)體，靈活多變、匠心獨運，既有張旭、懷素的縱放不羈，又有二王的端莊雅致，做到了“形散而神不散”。他善于根據(jù)漢字的固有形態(tài)，靈活調(diào)整結(jié)體結(jié)構(gòu)，字形大小錯落、欹正相生，或緊湊凝練，或疏朗開闊，或欹側(cè)險峻，或端莊平穩(wěn)，每一個字都獨具神采，一字一奇，卻又渾然一體、氣脈貫通。

涂柏榮先生的草書藝術(shù)，最動人的不僅是精湛的筆墨技法，更是其作品背后深厚的人文情懷與情感表達(dá)。草書作為最具抒情性的書體，是書寫者情感與心性的直接流露，涂柏榮先生始終將情感融入筆墨之中，讓每一幅作品都充滿溫度與力量。他的草書作品，既有對生活的熱愛，對美好的追求，又有對傳統(tǒng)文化的敬畏，對藝術(shù)的執(zhí)著；既有歷經(jīng)歲月沉淀的豁達(dá)與從容，又有對人生的思考與感悟，每一筆、每一劃，都飽含著他的真情實感，做到“心隨筆走，情隨墨流”。

深耕不輟，薪火相傳，涂柏榮先生不僅自己深耕草書藝術(shù)，更樂于分享與傳承，用實際行動推動草書藝術(shù)的普及與發(fā)展。他始終秉持“傳承經(jīng)典、普及藝術(shù)”的初心，主動與身邊的書法愛好者切磋技藝、交流經(jīng)驗，分享自己的臨帖心得與創(chuàng)作感悟，引導(dǎo)更多人走進(jìn)草書、熱愛草書。他注重對青年草書愛好者的培養(yǎng)，耐心指導(dǎo)，悉心教誨，將自己的筆墨技法與藝術(shù)理念毫無保留地分享給后輩，為草書藝術(shù)的傳承與發(fā)展注入了新的活力。

（文/田野）

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