在這個行業(yè)里，始終有人為了那一點(diǎn)創(chuàng)作的喜悅，為了那些藏在故事里的表達(dá)，為了文字與世界的連接而堅守著。

——女同事說

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四舍五入做新東方精神股東！

最近，橫屏短劇《在你眉梢種紅豆》2月26日在芒果TV開播后，開播3小時播放量便突破800萬。

憑借電影級古風(fēng)構(gòu)圖、強(qiáng)反差的CP、快節(jié)奏無注水的敘事，讓觀眾直呼“帶著零分期待點(diǎn)開，揣著九十五分幸福出來”。

但和所有爆款作品一樣，《在你眉梢種紅豆》也難逃差評：人設(shè)啥都往里塞點(diǎn)，感覺眼熟了好幾本小說。

這般爭議在如今的短劇行業(yè)早已是常態(tài)—— 畢竟當(dāng)下的微短劇賽道，早已不是昔日的“粗制濫造”代名詞。

在這股短劇熱潮中，評價始終繞不開一個核心角色：編劇。

劇情抓人、人設(shè)鮮活，就拿下好評：“編劇太懂觀眾了”“這劇情越看越上頭”；

一旦出現(xiàn)邏輯漏洞、人設(shè)崩塌、劇情注水，那就差評如潮：“編劇能不能走點(diǎn)心”“這劇情是用腳寫的嗎”“求編劇別瞎改了”……

今天，我們就來聊聊這個主宰影視劇的人——編劇。

01

順劇情立人設(shè)，啃資料熬大夜

編劇，顧名思義就是劇本的創(chuàng)作者。電影、電視劇，現(xiàn)在爆火的短劇、劇本殺、舞臺劇，甚至還有一些綜藝、sketch，創(chuàng)作的核心都離不開編劇。

比如皮克斯的3D 動畫長片《玩具總動員》從構(gòu)思到定稿耗時四年，歷經(jīng) 66 版劇本迭代，有了編劇寫的好劇本、好人設(shè)才有了好成績；

圖源：今日頭條@酷玩實(shí)驗室Coollabs

韓國對編劇的尊重更是體現(xiàn)了編劇的重要程度：編劇擁有絕對的創(chuàng)作話語權(quán)，導(dǎo)演不得擅自修改劇本，演員隨意改臺詞會被視作對編劇的不敬，頂級編劇甚至可自主指定導(dǎo)演與演員。

可以說，“編劇是整個作品的核心與靈魂”是整個影視業(yè)的共識，不僅故事要靠ta，劇本要靠ta，演員對白、角色人設(shè)、劇情落點(diǎn)都要靠ta。

作為影視業(yè)的重要“角色”，編劇的數(shù)量也不少，據(jù)《2024微短劇行業(yè)生態(tài)洞察報告》顯示，截至2024年3月，光是微短劇行業(yè)可統(tǒng)計的個人編劇人數(shù)就約有1.7萬人，而且還有越來越多的人在觀望這個新風(fēng)口。

圖源：廣東廣播電視總局官網(wǎng)

之所以有這么多人想入行，是因為相較于影視圈中其他專業(yè)性超高的職業(yè)，編劇入行確實(shí)無嚴(yán)格專業(yè)限制，沒有 “必須會什么”，只有 “能不能寫”。

然而，看似只需“寫寫寫”的背后，編劇的日常工作遠(yuǎn)非敲敲鍵盤那么簡單，而是貫穿前期籌備、中期創(chuàng)作、后期落地與改稿的全流程復(fù)雜工作。

創(chuàng)作前期，編劇要做海量的資料搜集、題材調(diào)研、人物小傳撰寫，尤其是現(xiàn)實(shí)題材劇和歷史劇，像《大明王朝 1566》的編劇劉和平在創(chuàng)作期間，日常就是啃讀《明實(shí)錄》《明史》等史料，甚至?xí)榱艘粋€官職名稱、一句朝堂奏對的措辭糾結(jié)好幾天。

中期的創(chuàng)作和撰寫是重頭戲。

除了憑空創(chuàng)作影視劇腳本之外，現(xiàn)在最常見的是小說 IP 改編成影視劇。

拿改編舉例，編劇在研讀完原著后，后期工作也輕松不了一點(diǎn)：畢竟，演員不能拿著一本原著就開演，而編劇寫出的劇本，幾乎就是依托原著完全開啟重新“二創(chuàng)”。

比如《開端》的原著小說就以第一人稱視角展開，大量心理描寫是核心亮點(diǎn)，但影視化無法直接呈現(xiàn)心理活動，編劇就必須要將心理描寫轉(zhuǎn)化為視覺化的動作、臺詞和鏡頭。原作里一句“害怕”，在劇本里就得是“手抖、額頭冒汗”等行為。

而且，考慮到播出效果，人物塑造的合理性，編劇也不能完全照搬原著人設(shè)。

比如在《甄嬛傳》原著中，甄嬛前期就已經(jīng)開始心狠手辣，但是編劇在改編時覺得“這樣的甄嬛太沒有魅力了”，所以直接把一些宮斗的心計安在了其他角色身上，將前期的甄嬛塑造成了一個只為自保、善良的少女，和后期“狠而無心”的甄嬛形成鮮明對比。

圖源：中國新聞網(wǎng)

前期用合理的劇情層層推進(jìn)，帶動人物人設(shè)的轉(zhuǎn)變，甄嬛這個角色一下子立體起來。

所以，十幾年過去了，《甄嬛傳》中“熹貴妃回宮”這一重量級人物角色轉(zhuǎn)變的片段，仍然能讓所有刷到的觀眾駐足觀看。

編劇不僅得根據(jù)人設(shè)改劇情，面對一些冗余的劇情，還得準(zhǔn)確刪減。

像《甄嬛傳》的改編過程中，編劇直接刪減了十多位戲份單薄的妃嬪角色，剔除了與主線無關(guān)的皇子支線還有一些狗血真愛情節(jié)，讓劇情更緊湊、更反套路。

除此之外，臺詞的打磨也不能少。

《甄嬛傳》在改編劇本時，導(dǎo)演就表示語言不能像原著一樣“太浪漫”，否則觀眾會出戲，所以編劇在“努力接近清朝前期宮廷語言”的基礎(chǔ)上，形成了相對平實(shí)易懂的電視對白。

不過，小說里的很多詩詞被保留下來，比如“嬛嬛一裊楚宮腰”“努力加餐勿念妾，錦水湯湯，與君長訣”等，給《甄嬛傳》增添了很多文學(xué)氣息。

經(jīng)過這一系列操作，劇本初稿差不多已具雛形，但編劇還要與導(dǎo)演、制片、平臺反復(fù)溝通改稿，七八版都很正常。甚至進(jìn)入拍攝階段后，編劇也要全程跟組，根據(jù)拍攝現(xiàn)場的實(shí)際情況做臨場改稿，抱著電腦早出晚歸。

所以編劇這個職業(yè)，看似手握故事的 “生殺大權(quán)”，實(shí)則背后是無數(shù)個頭腦風(fēng)暴、熬夜改稿的日常。

02

看似門檻低，實(shí)際要求高

什么樣的人能做編??？在這個行業(yè)里，專業(yè)好像并不重要，編劇的專業(yè)背景可以說非常多元。

據(jù)澎湃新聞在2020年對 208 位青年編劇的調(diào)研，僅近半數(shù)接受過戲劇影視文學(xué)等相關(guān)專業(yè)的訓(xùn)練，他們主要來自中戲、北電等影視界的 “黃埔軍?！?。

其余非科班出身的超過八成為文科背景，涵蓋了中文、新聞、歷史等多個專業(yè)領(lǐng)域，還有兩成來自建筑學(xué)、醫(yī)學(xué)、會計學(xué)、計算機(jī)科學(xué)等看似 “不相關(guān)” 的專業(yè)。

影視圈里，還有一些編劇是小說作者“半路出家”，比如《步步驚心》《長相思》《那片星空那片?！返淖髡咄┤A、口碑不錯的《親愛的，熱愛的》《周生如故》的作者墨寶非寶，通過將自己的作品改編為影視劇，他們都已轉(zhuǎn)型為成熟編劇。

除了小說作者順理成章地轉(zhuǎn)型，也有其他行業(yè)轉(zhuǎn)行編劇的。比如《大夢歸離》的編劇唐小藍(lán)，之前曾經(jīng)做過體育記者、從事過地產(chǎn)行業(yè)，因為熱愛創(chuàng)作，在2017年才正式半路出家做編劇。

可能正是因為有眾多成功轉(zhuǎn)型的案例，不少人覺得編劇這個行業(yè)門檻低，誰都能寫。

但如果頭腦一熱要想入行，請先看看是否具備以下能力：

首先，最基本的是常識。

諸如“八百里開外一槍打死鬼子”、“單手拎著500萬現(xiàn)金健步如飛”……都是很多影視劇為了劇情的“亮眼”，忽略基本常識所鬧出的笑話。

注：800里=400公里，相當(dāng)于北京到山東濟(jì)南

其次，是超強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力。

寫劇本并不是拿起電腦就開干，還得根據(jù)要劇情類別做好前期準(zhǔn)備工作。

寫刑偵劇要蹲派出所跟著民警出警、研究卷宗和辦案流程；

寫醫(yī)療劇要泡在醫(yī)院觀摩科室診療、記熟專業(yè)術(shù)語和操作規(guī)范；

寫歷史劇更是要啃透正史野史、考據(jù)典章制度與生活習(xí)俗……

圖源：小紅書@鵬說財史

比如最近熱播的電視劇《太平年》藏著不少影視劇中罕見的歷史冷知識，離不開編劇下功夫啃史書；編劇王磊寫《山海情》的時候，扎根閩寧鎮(zhèn)走訪脫貧親歷者，記錄西北鄉(xiāng)村的方言、生活細(xì)節(jié)；《理想之城》的編劇周唯為了寫好建筑行業(yè)的職場，走訪了各個層級的員工，自己找網(wǎng)課學(xué)了很久工程造價......

圖源：人民日報客戶端

這般沉浸式的鉆研與學(xué)習(xí)，讓編劇在寫完一部專業(yè)題材劇本后，也成了熟悉這個領(lǐng)域的半個“專家”。

這也反向印證了一件事：為什么其他專業(yè)背景的人也能夠轉(zhuǎn)行編??？

只要專業(yè)基礎(chǔ)知識夠強(qiáng)+會寫好故事，遇到相應(yīng)劇情類型的影視劇，就是機(jī)會！

其次，編劇既要有腦洞又要有邏輯。

在創(chuàng)作劇本的過程中，上一秒能腦補(bǔ)出外星人快遞員和愛吃蛋糕的吸血鬼互懟的無厘頭劇情，下一秒就能揪出 “主角前一秒恐高后一秒熱愛登山”、“前一集怕黑后一集玩起了密室”的邏輯 bug。

還需要很會塑造人物。

冷臉霸總+柔弱無骨的小白花+NPC配角觀眾早已看膩，寫出有血有肉的角色才是王道。

比如《武林外傳》的超絕群像，每個人都有缺點(diǎn)——貪財、懶惰、嘴毒、脾氣暴躁，但ta們有情有義，每一個人都有自己的來處與故事；

圖源：小紅書@謫雪

還有那些出圈的配角，《偽裝者》里身世悲慘、性格堅強(qiáng)、聰慧果敢的于曼麗，《狂飆》里氣場強(qiáng)大、風(fēng)情萬種、有勇有謀的大嫂......在豐滿的劇情中各個角色的好人設(shè)，處處都展現(xiàn)出編劇的重要性。

其實(shí)，除了自身實(shí)力之外，對于編劇來說，運(yùn)氣也是必備技能——要知道，寫完劇本并不是真正的完成：導(dǎo)演加戲、制片砍預(yù)算、平臺改劇情……后期依舊是困難重重。

所以，一部劇好不好，不完全靠編劇功力，還要看遇到什么樣的“甲方”們。

這時候，還得考驗編劇們的情商。既要滿足甲方需求，還要花式周旋守住創(chuàng)作核心……

圖源：播客

當(dāng)然，最最最剛需的，還是超強(qiáng)執(zhí)行力。

能戒掉拖延癥，在靈感消失之前把劇本從開頭寫到結(jié)尾，就已經(jīng)贏過一半同行。

這樣一看，編劇的專業(yè)壁壘雖然不是特別高，但也不是誰都能當(dāng)。

03

雖然一地雞毛，熱愛能抵萬難

在大多人眼中，編劇這個職業(yè)光鮮亮麗，是手握故事話語權(quán)、一字千金的大佬，半只腳踩進(jìn)娛樂圈。

的確，那些出現(xiàn)在大眾視野知名編劇，早已站上食物鏈頂端，稿酬+榮譽(yù)都統(tǒng)統(tǒng)收入囊中。

早些年《闖關(guān)東》編劇高滿堂、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》編劇鄒靜之等資深編劇，就躋身 “單集 10 萬俱樂部”，頂尖編劇單集稿酬甚至可達(dá) 15 萬元；這幾年如寫出《都挺好》《山海情》的王磊（磊子），更是斬獲飛天獎優(yōu)秀編劇獎，手握廣電總局重點(diǎn)項目，行業(yè)地位不容小覷。

圖源：觀察者網(wǎng)

大佬級編劇名利雙收，但這個行業(yè)的真相是，多數(shù)小編劇仍然在劇組領(lǐng)著基本底薪，為了創(chuàng)作的夢想，干著與創(chuàng)作無關(guān)的事。

三聯(lián)曾采訪過剛?cè)胄械男【巹⌒≠R，在入行之前， 她便從師哥師姐那里了解到，編劇往往是集體創(chuàng)作的模式。但她發(fā)現(xiàn)，在這種模式下，她們這些小編劇的權(quán)益很難得到保障——能否獲得署名要看大編劇的良心、稿酬是大編劇的1/7、要幫大編劇做飯洗碗洗衣服......

圖源：小紅書@宇宙編劇秦吃人

同時，小編劇想要維權(quán)也很難。

比如之前鬧上了熱搜的編劇署名事件，就是參與了某熱劇創(chuàng)作的小編劇，播出后發(fā)現(xiàn)壓根沒有署名，于是硬剛導(dǎo)演，到現(xiàn)在也沒有得到明確答復(fù)。

圖源：微博@大雄突然出現(xiàn)

除了“人造困境”，雪上加霜的是，當(dāng)下生成式 AI 來勢洶洶，比如華策影視聯(lián)合阿里云打造的 “影視劇本智能創(chuàng)作輔助系統(tǒng)”，能分分鐘生成的靈感、優(yōu)化臺詞、橋段，對比之下，編劇們苦哈哈地花上幾天想劇情、碼字，簡直就成了低效雞肋。

圖源：華策影視官網(wǎng)

如今各方壓力涌來，編劇們有太多不易，可依舊有人在堅守。

很多人說，支撐著他們走下去的是藏在日常里的小確幸。

是筆下的一句臺詞登上熱搜，被觀眾反復(fù)討論、點(diǎn)贊。

比如《知否》里的那句“既入窮巷，就應(yīng)該及時掉頭才是，不可等一世消磨，悔之晚矣”，被很多人說是點(diǎn)醒“戀愛腦”的神句——

是擠在早高峰的地鐵上，面前的乘客正艱難地舉著手機(jī)，追自己寫的這部劇；

也是自己筆下的角色被喜愛時，透過角色，創(chuàng)作者的靈魂被觀眾看到的那種成就感......

圖源：騰訊視頻

又或許，對于無數(shù)仍在堅持的從業(yè)者來說，這份職業(yè)的意義，早已超越了生計本身。

于觀眾而言，編劇是情緒共鳴的締造者，筆下的故事能讓觀眾找到共鳴，感受到溫暖、勇氣與希望；

于社會而言，好的劇本題材甚至能推動更多人關(guān)注到被忽略的社會議題，比如《我不是藥神》讓國家關(guān)注到癌癥患者購藥成本高的問題；

圖源：微博@中國電影報道

或是帶動某一地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，比如《我的阿勒泰》《去有風(fēng)的地方》的好故事，直接帶動當(dāng)?shù)匚穆玫幕鸨W(wǎng)。

圖源：小紅書@西藏領(lǐng)隊小鄭哥@麻辣公主

這個職業(yè)里，有站在領(lǐng)獎臺享受掌聲的光鮮，也有在劇組默默耕耘的落魄；有改稿改到崩潰的無奈，也有作品被認(rèn)可的喜悅；有堅守初心的執(zhí)著，也有跨界轉(zhuǎn)型的靈活。

但無論經(jīng)歷多少艱難，始終有人為了那一點(diǎn)創(chuàng)作的喜悅，為了那些藏在故事里的表達(dá)，為了文字與世界的連接而堅守著。

參考資料：

1.三聯(lián)生活周刊：曾經(jīng)高薪光鮮的“明星”職業(yè)，賺不到錢了？

2.北青深一度：分不到“餅”的青年編劇，正在集體轉(zhuǎn)向豎屏｜深度報道

3.TKK新傳：收不到尾款、拿不到署名，中國編劇到底在經(jīng)歷什么？

4.博客COVER：好故事的力量，藏在這67位編劇的真心話里

5.南都娛樂：編劇行業(yè)生態(tài)觀察②｜編劇的職業(yè)門檻、收入、創(chuàng)作話語權(quán)怎么樣？

6.南都娛樂：編劇行業(yè)生態(tài)觀察③｜行業(yè)變化十?dāng)?shù)年，編劇如何逐浪而行？

7.澎湃新聞：2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告：青年編劇生存狀態(tài)揭秘

8.中國新聞網(wǎng)：流瀲紫談《甄嬛傳》語言：以《紅樓夢》為樣本

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