3月10日晚間，電視劇《我的山與海》更新出第9集和第10集的劇情。在最新的劇情內(nèi)容當(dāng)中，大家都離開深圳，回家過年了，只有女主，只身留在深圳，并且找了一個護工的工作，賺起了三倍的工資。而在女主當(dāng)護工的大情節(jié)當(dāng)中，出現(xiàn)了一個病人家屬，屬于典型的潑婦狀態(tài)。這個工具人的出現(xiàn)非常突兀，似乎只是為了阻礙女主而來。那么，這部戲，為什么要搞這么個潑婦出來呢？原因也簡單，創(chuàng)作者的采風(fēng)不夠的時候，只能用鬧劇角色和鬧劇故事來湊數(shù)了。

《我的山與?！纺壳安コ龅倪@10集劇情，是缺乏基本的現(xiàn)實主義觀感的，它更像是打著現(xiàn)實旗號的“女主打怪升級”的電視劇，說它是狗血苦情爽劇，也并不為過。剛開局，是女主在中小學(xué)打怪，稍后，是去了大學(xué)打怪，繼而，到了深圳工地打怪，最新的劇情內(nèi)容，則是在病房當(dāng)中打怪。當(dāng)然，這些“打怪”應(yīng)該打上雙引號，并非真正的打怪，而是用類似的方式，實現(xiàn)一次接著一次的“升級”罷了。

這是講故事、塑造角色的創(chuàng)作技法當(dāng)中，最為粗糙的。但是，這種拙劣的技法，在《我的山與?！樊?dāng)中，被廣泛應(yīng)用，被反復(fù)應(yīng)用。而這個“打怪升級”的拙劣敘事技法的實現(xiàn)原則便是，給主角的“升級”搞一個到幾個具備阻力作用的工具人出來。我們不妨來看看，這幾次升級，是不是都這么用工具人當(dāng)阻礙力。

開局劇情，女主在中學(xué)的時候，幫著同學(xué)出頭，工具人是那仨痞子，尤其是帶頭的痞子，女主帶領(lǐng)全縣學(xué)生圍毆了這個工具人。接下來，女主上大學(xué)之后，工具人則是找她搞對象的師兄。最終，女主的小老弟捅了這個工具人。女主到了工地后廚之后，工具人又成了伙房男孩，這人沒少以追求女主的方式騷擾女主。

到了最新的劇情當(dāng)中，女主留在深圳過年，進入醫(yī)院，給一個有錢的老人當(dāng)護工。這個時候，劇作拙劣的技法再次上演，需要有一個工具人出來，給女主搗亂，從而湊齊劇情，讓護工戲碼不必那么順利，從而形成故事。而這個工具人，就落在了病人家屬頭上——他的女兒。

所以，第10集的內(nèi)容當(dāng)中，這個病人女兒一出場，就自帶著工具人的屬性，就是來給女主角搗亂的。我們說這是一個高度臉譜化的角色也行。顯然，這個角色在塑造上，是毫無真人感可言的。工具人嘛，不過是為了完成鬧劇使命而已，是不會被創(chuàng)作者賦予什么角色靈魂的。爛劇往往這么搞。

那么，我們繼續(xù)追問了，為什么要搞這么一個沒有真人感的工具人呢？原因也簡單，有些爛劇，或者質(zhì)量很低的小說，就是流水線作業(yè)的，就是按照“主角打怪升級”的路數(shù)創(chuàng)作的，在這個“升級”之路上，必然是一股子，一股子的，必然是讓一個接著一個的工具人出現(xiàn)阻礙主角的。

深層次的原因，則是創(chuàng)作者的投機取巧。他們不愿意深入每一個敘事階段，去真正體驗其中的困難，而是對每一個階段的困難都是憑空想象，并且進行捏造，尤其是反派工具人上的捏造。比如說，工地后廚打工，便是憑空捏造的痕跡更重，對于后廚打工到底哪里辛苦，講得不夠明確。而這次，對當(dāng)護工到底哪里辛苦，講得也不夠明確，只能用反派工具人出來制造阻礙。

認(rèn)真的創(chuàng)作，是需要采風(fēng)的。比如說，我想寫護工辛苦的戲，那我就真的去當(dāng)護工，或者去觀察護工的真實工作與生活。這是耗費時間的，也是吃精力的。但是，這種認(rèn)真采風(fēng)創(chuàng)作出來的作品，就具備了真實感，就不必搞反派工具人來湊鬧劇了。真實去觀察，就會發(fā)現(xiàn)真正的阻礙力，并且讓這些真正的阻礙力成為劇情內(nèi)容。反之，就是《我的山與?！愤@個鬧劇路數(shù)了。

這部戲的創(chuàng)作者們，需要捫心自問，這種“打怪升級”的敘事路數(shù)，對得起觀眾嗎？（文/馬慶云）