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作者簡介

管　虎

導演、編劇，電影作品包括《我和我的祖國》《東極島》《狗陣》等，主要研究方向：電影創(chuàng)作、電影工業(yè)化。

摘要

本文以電影《東極島》創(chuàng)作生產(chǎn)過程實踐為基礎(chǔ)，系統(tǒng)梳理并分析了該片在極端環(huán)境拍攝、特殊視覺效果實現(xiàn)、水下拍攝場景構(gòu)建、預演系統(tǒng)應用及全流程工業(yè)化管理等方面所面臨的技術(shù)與管理挑戰(zhàn)。研究表明，電影工業(yè)化不僅是技術(shù)設(shè)備的升級，更是系統(tǒng)思維、專業(yè)協(xié)作與匠人精神的深度融合。本文認為，電影工業(yè)化的推進必須堅持以藝術(shù)表達為核心，以技術(shù)創(chuàng)新為支撐，以流程管理為保障，從而推動中國電影產(chǎn)業(yè)由勞動密集型向技術(shù)密集型轉(zhuǎn)型，提升其在全球敘事中的表達能力與文化影響力。

關(guān)鍵詞

電影工業(yè)化；《東極島》；水下攝影；視覺特效；流程管理

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引言

電影工業(yè)化是當代全球電影發(fā)展的重要趨勢，其核心特征體現(xiàn)為生產(chǎn)的標準化、流程的系統(tǒng)化、技術(shù)的集成化以及管理的科學化[1]。在中國電影產(chǎn)業(yè)由高速增長轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展的階段，工業(yè)化成為提升電影制作水準、擴展題材表達邊界、增強國際競爭力的關(guān)鍵路徑。然而，工業(yè)化并非單純的技術(shù)堆砌，而是貫穿創(chuàng)作生產(chǎn)全流程的系統(tǒng)工程，涉及策劃、拍攝、后期制作、發(fā)行等多環(huán)節(jié)的協(xié)同與創(chuàng)新。

《東極島》作為一部在題材與技術(shù)層面均具探索意義的影片，其創(chuàng)作過程集中反映了中國電影工業(yè)化進程中所面臨的現(xiàn)實挑戰(zhàn)與應對策略。影片以海島與海洋為核心敘事空間，涉及大量極端環(huán)境拍攝[2]、水下攝影[3]、大型視覺特效[4]及復雜場景調(diào)度[5]，對制作團隊的工業(yè)化能力提出了全面考驗。作為中國電影工業(yè)化進程中的一塊試金石，筆者認為影片《東極島》的經(jīng)驗與反思對行業(yè)具有重要參考價值。

本文對《東極島》的創(chuàng)作生產(chǎn)實踐進行梳理與分析，旨在通過個案研究，揭示中國電影工業(yè)化在技術(shù)應用、流程管理、藝術(shù)表達三者間的關(guān)系，并為未來同類項目的開展提供理論支持與實踐指引。

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極端環(huán)境下的拍攝挑戰(zhàn)與系統(tǒng)應對

電影拍攝時的環(huán)境因素往往是影響項目進度、成本與質(zhì)量的關(guān)鍵變量?！稏|極島》將主場景設(shè)定于遠離大陸的東極島[6]，該地區(qū)氣候惡劣、交通不便、基礎(chǔ)設(shè)施匱乏，屬于典型的極端拍攝環(huán)境。此類環(huán)境對電影工業(yè)化的首要考驗體現(xiàn)在拍攝條件的創(chuàng)設(shè)與保障上。

為應對這一挑戰(zhàn)，攝制團隊采取了系統(tǒng)化的勘景與籌備策略。勘景團隊早在項目啟動前數(shù)年即對中國東南沿海的離島與半島進行全面勘查，最終在浙江舟山東極島選定一處廢棄漁村作為主場景。選址是工業(yè)化流程的起點，后續(xù)的場景改造、道路修建、物資運輸、人員調(diào)度等環(huán)節(jié)均需在生態(tài)保護與拍攝需求間取得平衡。例如，美術(shù)團隊為每棟房屋制定專屬改造方案，運輸?shù)缆凡捎脩铱占茉O(shè)方式以保護植被，懸崖棧道的修建則用于實現(xiàn)“兄弟二人之家”的實景搭建。

在拍攝調(diào)度方面，導演、攝影、制片部門等提前入駐拍攝地，與美術(shù)組共同開展場景分布規(guī)劃、安全評估與后勤保障設(shè)計，并通過測試拍攝初步構(gòu)建影像美學風格。此外，團隊在無錫基地同步開展?jié)O民演員招募、訓練與造型設(shè)計，包括基于歷史原型的膚色處理、造型符號提煉等，確保人物造型的真實性與統(tǒng)一性。這種跨地域、多線程的協(xié)同作業(yè)模式，凸顯了工業(yè)化制作中流程前置與模塊化協(xié)作的特點。

《東極島》極端環(huán)境的拍攝經(jīng)驗，不僅保障了影片的拍攝質(zhì)量，也為中國電影未來在高原、沙漠、極地等其他極端拍攝環(huán)境中的制作提供了可復用的作業(yè)流程與技術(shù)儲備。

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影片《東極島》攝制工業(yè)化實踐

3.1 特殊視覺效果的工業(yè)化實現(xiàn)

視覺效果的呈現(xiàn)是衡量電影工業(yè)化水平的重要指標[7]?！稏|極島》在夜間海洋場景[8]與水下攝影方面面臨關(guān)鍵技術(shù)瓶頸，團隊通過技術(shù)創(chuàng)新與流程優(yōu)化，探索出一系列具有推廣價值的解決方案。

夜間海景拍攝長期依賴大量燈光布置，不僅成本高昂，且難以真實再現(xiàn)海洋的視覺層次。為此，《東極島》在籌備階段引入紅外攝影技術(shù)，對“日拍夜”手法進行革新。紅外攝影機利用紅外線與可見光在感光特性上的差異[9]，通過對水面與天空亮度的分別控制，在白天模擬出逼真的夜景效果。此項技術(shù)的成功應用，不僅解決了夜間拍攝的照明難題，也拓展了特殊光線條件下電影攝影的技術(shù)邊界。

在漁村夜景的拍攝中，團隊通過工業(yè)化的燈光調(diào)度與排期管理，實現(xiàn)了大規(guī)模燈光系統(tǒng)的預置與高效使用。通過在各山頭搭建燈光平臺、架設(shè)專用電力系統(tǒng)，在保障日戲拍攝進度的同時，完成了整個漁村的夜間照明效果，體現(xiàn)了工業(yè)化制作中資源調(diào)度與時間管理的精密化特征。

水下攝影是另一項技術(shù)密集型環(huán)節(jié)。中國現(xiàn)有水下攝影棚最大深度僅8~9米[10]，實際有效拍攝深度更為有限，難以呈現(xiàn)海洋的深邃與神秘?！稏|極島》團隊提出“橫向拍攝模擬縱向下潛”的創(chuàng)新思路，即讓演員沿水池長邊方向游動，通過鏡頭角度與光線控制，在視覺上構(gòu)建下潛的縱深幻覺。為實現(xiàn)這一效果，團隊進行了多次水下布光試驗，自主研制防水遙控云臺，并引入水下無人機與預置移動設(shè)備，增強水下拍攝的靈活性與表現(xiàn)力[11]，最終以“橫拍豎用”的方式完成關(guān)鍵鏡頭的拍攝。

3.2 水景特效與物理模擬的工業(yè)化流程

水是電影視覺中最難真實呈現(xiàn)的自然元素之一?！稏|極島》包含大量海上風浪、爆炸、沉船等災難場面，對水與船舶的動態(tài)交互提出了極高要求。為在有限周期內(nèi)完成特效制作，團隊采取了后期前置并實施實拍搭配計算機圖形學（CG）動畫的工業(yè)化策略。

影片選擇揚州影視基地超級水景攝影棚作為海上段落的主要拍攝場地[12]。該場地雖具備造浪能力，但背景為藍幕，所有水面均需后期CG替換，涉及工作量巨大。為提升實拍素材的可用性，攝影、特效、動作指導共同參與水棚改造：將水池白布包裹模擬天空散射光，將池底刷黑并控制水深至1.7米左右，以消除“棚味”并增強水的質(zhì)感。上述措施使實拍畫面中水與船的交互已接近真實海洋效果，大幅降低了后期調(diào)整的成本與時間。

針對漩渦虹吸等特殊流體效果，主創(chuàng)團隊自主設(shè)計方案，利用多臺快艇發(fā)動機同時運轉(zhuǎn)產(chǎn)生的強勁水流推力，模擬虹吸發(fā)生時海面劇烈翻滾、漩渦形成的視覺效果，讓水的質(zhì)感直接在攝影機內(nèi)呈現(xiàn)。當劇情要求船體運動幅度超出常規(guī)造浪可實現(xiàn)的范疇時，團隊將船體安裝在自主設(shè)計的六自由度（6DoF）運動平臺上，應用先期研發(fā)數(shù)字海洋海浪系統(tǒng)，把數(shù)字船體置入系統(tǒng)進行運動解算，獲取精準姿態(tài)數(shù)據(jù)，再將數(shù)據(jù)上傳導入六軸平臺進行數(shù)控驅(qū)動，使平臺上的船體運動與預先構(gòu)建的數(shù)字海洋場景無縫融合，實現(xiàn)高度真實的物理交互效果[13]。這一流程的成功，正是后期前置工業(yè)化思維的典型體現(xiàn)，從物理模擬的海洋研發(fā)到系統(tǒng)性的實拍測試，每一步都為最終的視覺效果保駕護航。

3.3 視覺預演工業(yè)化制作

視覺預演（PreViz）是電影工業(yè)化流程中重要的前期環(huán)節(jié)，尤其在復雜場景與特效鏡頭的規(guī)劃中具有不可替代的作用?！稏|極島》在正式拍攝前，利用預演系統(tǒng)完整模擬了“里斯本丸”號從遇襲到沉沒的全過程，時間精度可達到小時甚至分鐘級別，并詳細計算了船體各階段的傾斜度與吃水線變化。盡管成片未直接呈現(xiàn)完整沉船鏡頭，但預演所建立的時間與空間參照系統(tǒng)，為攝影機調(diào)度、場景銜接與敘事節(jié)奏提供了嚴格依據(jù)，增強了影片的時空真實感與沉浸感?？梢姡A演系統(tǒng)的應用不僅優(yōu)化了拍攝效率，也加強了各部門的協(xié)作一致性[14]。

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以標準化、流程化與匠人精神的統(tǒng)一，協(xié)同發(fā)展電影工業(yè)化與產(chǎn)業(yè)鏈

工業(yè)化的本質(zhì)是以標準化、流程化的管理取代依賴個人經(jīng)驗的“人治”[15]，使生產(chǎn)過程更加科學、可控，從而降低預算超支與延期風險，保障作品質(zhì)量。

《東極島》作為超大體量項目，其制作過程帶動了包括特殊道具制作、大型機械租賃、特種車輛與船舶調(diào)度、野外網(wǎng)絡搭建、定制拍攝器材與照明設(shè)備供應等在內(nèi)的全產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)作。尤其值得注意的是，影片大量采用了國產(chǎn)水下拍攝及照明設(shè)備，并對中國自主研發(fā)的拍攝器材進行了實戰(zhàn)檢驗，推動了電影設(shè)備制造業(yè)的技術(shù)迭代與市場應用。

然而，工業(yè)化并非機械執(zhí)行流程，其最終效能仍取決于人的因素。在當前中國電影產(chǎn)業(yè)快速推進工業(yè)化的背景下，重拾匠人精神顯得尤為重要。

匠人精神體現(xiàn)為對專業(yè)主義的自律、對藝術(shù)與技術(shù)的雙重尊重，以及不投機、不取巧的創(chuàng)作態(tài)度。在《東極島》拍攝中，無論是海島場景的生態(tài)化搭建，還是水下鏡頭的反復試驗，均體現(xiàn)了團隊甘于投入時間與心力、追求極致真實的創(chuàng)作理念。這種精神與工業(yè)化流程并非對立，而是相輔相成：流程保障效能與協(xié)同，匠人精神則賦予作品情感厚度與藝術(shù)質(zhì)感。

此外，影片在制作中鍛煉了一批經(jīng)歷工業(yè)化洗禮的專業(yè)人才，涵蓋攝影、特效、美術(shù)、制片等多個領(lǐng)域。這些人才如同種子，在未來項目中可將《東極島》所積累的標準化流程與技術(shù)進一步擴散，尤其填補了國內(nèi)在海面及水下場景電影制作方面的人才空白。

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結(jié)語

影片《東極島》的創(chuàng)作實踐表明，電影工業(yè)化是多維度的系統(tǒng)性工程，涵蓋技術(shù)研發(fā)、流程設(shè)計、管理創(chuàng)新、人才培養(yǎng)與產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同等多個層面。影片在特殊環(huán)境拍攝、視覺特效制作、水下攝影、預演系統(tǒng)應用等方面的探索，不僅解決了項目自身的創(chuàng)作生產(chǎn)難題，也為中國電影工業(yè)化提供了可復制、可推廣的實踐經(jīng)驗。

未來，中國電影工業(yè)化的推進應堅持以藝術(shù)表達為核心導向，避免技術(shù)空洞化；強化流程標準化與模塊化建設(shè)，提升制作效率與質(zhì)量控制能力；加大技術(shù)研發(fā)投入，尤其在特殊拍攝領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)設(shè)備與工藝的自主創(chuàng)新；重視產(chǎn)業(yè)鏈整體協(xié)同，推動制作、設(shè)備、人才、市場的良性發(fā)展；同時，堅守匠人精神，確保工業(yè)化進程不脫離電影創(chuàng)作的人文本質(zhì)。

電影工業(yè)化是講好中國故事、傳播中國聲音不可或缺的硬件基礎(chǔ)。《東極島》作為中國電影工業(yè)化進程中的一次重要實踐，其經(jīng)驗與反思將為行業(yè)未來的發(fā)展提供持續(xù)的動力與方向指引。中國電影工業(yè)化的道路仍漫長，但唯有在探索中不斷總結(jié)、在創(chuàng)新中持續(xù)積累，方能真正實現(xiàn)從電影大國向電影強國的歷史性跨越。

參考文獻

（向下滑動閱讀）

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《現(xiàn)代電影技術(shù)》| 2026年第2期《電影科技發(fā)展創(chuàng)新座談會》專刊

張紅：數(shù)智化時代國家電影數(shù)字母版庫建設(shè)與規(guī)劃設(shè)想

鄧桂垚等：以工業(yè)之力賦能中國電影跨越式發(fā)展