把這 24 個(gè)字逐個(gè)“破譯”之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)：單拎出來每個(gè)字都還算端正，可一旦成句，行氣就時(shí)斷時(shí)續(xù)，像一排各自為政的孤島——這正是“寫字缺乏連貫性”最直觀的現(xiàn)場。那么，這種“字字獨(dú)立、行氣散掉”的毛病，到底該怎么治？

這個(gè)問題提的非常好，漢字書寫為何要有書法呢？就是因?yàn)闈h字的書寫不應(yīng)該是簡單地筆畫的拼湊，字與字之間也不是簡單地羅列，而是應(yīng)該要有連貫性，這就是書法中非常重要的一點(diǎn)：筆勢。

趙孟頫的《膽巴碑》是一幅楷書作品，雖然是楷書，但筆畫之間一樣是暗合筆勢的關(guān)系，給人一種非常連貫的感覺。之前有一種說法，寫楷書要筆筆回鋒、藏鋒，目的是為了給人一種含蓄的感覺。

但看了趙孟頫的楷書之后，我發(fā)現(xiàn)楷書中收筆的回鋒其實(shí)是一種筆勢關(guān)系，回鋒的目的是為了寫下一筆，而不是為了回鋒而回鋒。起筆時(shí)候的逆鋒，也是為了呼應(yīng)上一筆的筆勢。

我在網(wǎng)上看到的一幅非常優(yōu)秀的硬筆書法作品，但其中兩個(gè)字存在筆勢不連貫的地方，單獨(dú)列了出來?！拜p”字左邊的車字旁最后一筆，去勢與右邊部分的起筆的來勢缺少呼應(yīng)，“招”字左邊的提手最后一筆的“提”，去勢是右邊的中間位置，而右邊起筆在頂部，所以也存在筆勢不連貫的問題。

點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間是這樣的，字與字之間也是這樣的。當(dāng)然除了這種筆勢上的連貫之外，結(jié)體上還有開合、攲正的關(guān)系，這些都能給人一種連貫的感覺。

關(guān)于寫字連貫性的問題，寫字不連貫是由很多方面原因的，并且，寫字不連貫會(huì)對篇幅布局，書寫行氣等諸多方面都有影響，從以下幾個(gè)方面注意，一定會(huì)有收獲。

筆法和筆順：練習(xí)過程中需要注意筆法，好的筆法能夠起到很好的行氣，這會(huì)促進(jìn)書寫的連貫性，也需要注意筆畫筆順，這個(gè)需要結(jié)合橫寫和縱寫適當(dāng)?shù)淖兓?，這樣對連貫性很有幫助。

節(jié)奏和變化:寫字的過程像是音符的跳動(dòng)，絕不能直線式書寫，這就設(shè)計(jì)一個(gè)節(jié)奏性，字中，字間，行間等的節(jié)奏感越強(qiáng)，書寫就會(huì)越連貫，這其中，要富有筆法結(jié)字的變化，連貫性會(huì)自然提升。

個(gè)人覺得書法最終離不開實(shí)用性，盡管隨著無紙化辦公的普及，現(xiàn)在需要手寫的地方較之前減少許多，但仍然不能脫離使用的本質(zhì)。鑒于此，本人建議在練習(xí)時(shí)不能完全臨寫楷書，或單字，應(yīng)該單字與篇幅練習(xí)相互結(jié)合，楷書練習(xí)和行書練習(xí)相互結(jié)合。楷書主要是基本功的練習(xí)，加強(qiáng)控筆能力，行書主要解決字體的布局和章法，讓整幅作品不至于太呆板。

連貫性在書法里應(yīng)該稱為筆斷意連，這種情況在行草書中更為常見。每一個(gè)字都是單獨(dú)的個(gè)體，但在一幅作品中，并非這樣。每一個(gè)字的最后一筆順勢都作為下一個(gè)字的起筆，雖然在運(yùn)筆過程中，我們并沒有看到所謂的牽絲縈繞，到字與字之間的氣勢并沒有隨著一個(gè)字的結(jié)束而中斷，在書法創(chuàng)作者那里，體現(xiàn)的則是作品的意境，是作者用筆的境界。所以，筆斷意不斷，也是書法中的一些常用語。缺乏連貫性的話從我個(gè)人而言：首先要理解作品，其次理解作者用筆。

楷有行意，方有動(dòng)感?？瑹o行意，必定呆板?？瑫倪B貫性，取決于熟練程度和凌空行筆，節(jié)奏有快慢之分，即使行書、草書也有行筆的快慢，不是一氣呵成的。說的連貫性似乎提的不準(zhǔn)確，個(gè)人覺得應(yīng)該是節(jié)奏快慢的問題。