如何“造夢”？

作者：李夢涵

編輯：李云蝶、朱濤偉

在GDC 2026現(xiàn)場大談“如何造夢”是什么感受？聽起來像是瘋狂的理想主義者才會做的事。但對《無限暖暖》來說，“造夢”這件事并不抽象。

在題為《無限暖暖》以服飾織就美夢，設(shè)計打動人心”的演講中，《無限暖暖》項目主美Dodie Gong試圖回答的，恰恰不只是“怎樣把衣服做得更華麗”，而是另一個更核心的問題：一款以服裝為核心表達的開放世界游戲，究竟該如何讓玩家真正相信并沉浸于這個夢？

演講結(jié)束后，我們和Dodie聊了聊。她畢業(yè)后便加入疊紙，至今工作近十年，參與制作了《無限暖暖》迄今為止兩個大版本的開發(fā)。對話時，Dodie剛結(jié)束分享的興奮還未褪去，提起觀眾的現(xiàn)場反應(yīng)，她的自豪溢于言表，“當我們PV放完，大家都在鼓掌的時候，我真的很開心?！?/p>

Dodie自稱從小就很喜歡“做白日夢”——圍上長長的毯子，自己就變成了仙女；披上毯子，又變成了俠客。而來到疊紙，理解了這里獨特的設(shè)計理念后，她忽然回憶起了小時候的那種感受，“我發(fā)現(xiàn)，服裝設(shè)計的本質(zhì)，就是給每一個期待發(fā)現(xiàn)美的人造夢?！?/strong>

在她的理解中，《無限暖暖》正是一個“會使用服裝來描繪夢”的開放世界。相比系列前作，開放世界題材讓夢的底色從朦朧變得更加清晰，“服裝就像是通往夢境的兔子洞， 穿上它，你就會落入這場‘幻夢’”。

那么，究竟要如何“造夢”？

在這場演講中，Dodie先拋出了團隊內(nèi)部總結(jié)的一條方法論——從感受設(shè)計的維度進行思考。她解釋說，人們之所以會記住某些夢境，并不是因為回憶中的畫面有多么豐富， 而是因為在那個瞬間情緒被觸動。因此，一個好的服裝設(shè)計，從來不僅是因為它的視覺效果多么華麗，更在于它背后更深層的，情感維度上的設(shè)計與傳達。

為了激發(fā)情緒共鳴，團隊需要通過設(shè)計語言去構(gòu)建和強化“感受”，大到整體概念元素， 小到袖口的蕾絲花紋，讓“感受”一步步、一層層， 轉(zhuǎn)化為具象的一針一線，最終編織成動人的“夢”。

為了說明這一點，Dodie在演講中展示了《無限暖暖》中的兩套服裝案例——圣女套“隱于禱音”和神女套“生于無瑕”。

圣女套最初始的設(shè)計起點來自于一個被選為圣女的人族少女的故事，如何讓大眾化的少女題材在《無限暖暖》里給人留下印象深刻的回憶？《無限暖暖》做的第一件事就是，讓美術(shù)、文案、策劃等團隊成員一起討論，設(shè)定這個“夢”的主色調(diào)。最終，為了族人奉獻了自己的全部人生，失去自由、在高塔上日夜祈禱的尊貴少女形象就此誕生，這樣有些悲傷和沉重的主色調(diào)就確定了下來。

基于這種主色調(diào)，團隊確定了編織“夢”最開始的那根線，循著這根線確定了服裝的具體色調(diào)、布料材質(zhì)以及設(shè)計細節(jié)等各類視覺感受。

神女套的設(shè)計過程也是如此，她們選擇將“傷痕”作為核心概念，加深神女“過往與傷痕未曾削減她的神性， 反而化作獨一無二的紋理與光芒?！钡挠∠?，最終得出了具有神明般的神秘與夢幻氣質(zhì)的服裝。

兩套服裝均做了相應(yīng)匹配概念的表演設(shè)計，讓服裝傳達出的感覺更加明晰，也讓玩家能夠沉浸式感受到服裝的整體氣質(zhì)。

在《無限暖暖》中，不同服裝具有不同的“奇想力魔法”，這與開放世界相結(jié)合，給服裝展示帶來了更多表達維度。視覺感受與玩法體驗的統(tǒng)一，讓人沉浸在《無限暖暖》所描繪的夢幻世界中。

在進行套裝能力的表現(xiàn)設(shè)計時，除了功能上的合理性，《無限暖暖》也會關(guān)注“感受”和“概念”的統(tǒng)一。即使有著同樣能力類型，在設(shè)計服裝時，團隊也會結(jié)合不同的服裝設(shè)計概念， 做出不同的美術(shù)表現(xiàn)，而能力的選擇和設(shè)計也是對服裝情感價值提升的進一步強化。

Dodie接下來講到了第二點：夢源于開放世界中的所見所感?！稛o限暖暖》的目標是做一個足夠讓人相信“服裝為夢”的沉浸世界。服裝不僅是承擔著系統(tǒng)玩法的載體，也是世界生態(tài)的一部分。

就像在《無限暖暖》里，和蜜蜂相關(guān)主題的服裝都會使用六邊形圖案，這一設(shè)計的起源，并非因為“蜂巢是六邊形”的常識，而是因為奇跡大陸的蜜蜂都是六邊形的。在《無限暖暖》的世界中，人們在服裝設(shè)計時使用的是奇跡大陸中的生物元素而非現(xiàn)實中的生物。

同樣地，這種觀念也體現(xiàn)在這個世界的生物設(shè)計思路上，團隊會大量使用與“服裝”概念相關(guān)聯(lián)的元素，比如筆刷魚等等。此外，在《無限暖暖》的世界，每個地區(qū)的人們都會有著自己擅長的當?shù)仫L格和屬性，有著自己獨特的設(shè)計理念和風格。

除了風格，團隊還會通過敘事性細節(jié)設(shè)計來表現(xiàn)套裝設(shè)計者的故事與經(jīng)歷，比如這套“故鄉(xiāng)的風”，就是一位少女在回憶起她的故鄉(xiāng)“豐饒村”時設(shè)計的服裝，那是一個有著層層麥田的小山村，少女的回憶里有著被風拂過柔軟的麥浪，有著朋友用麥穗和花朵親手編的花環(huán)，有越過田間飛鳥，有田野中打著轉(zhuǎn)的風車……

Dodie最后表示，對品質(zhì)的極致追求，才能讓夢成真。《無限暖暖》的服裝深入分析調(diào)研了大量現(xiàn)實世界的材質(zhì)紋理，進行了多次迭代升級，并將布料物理與骨骼物理混合，加入自適應(yīng)動態(tài)控制系統(tǒng)，解決復雜動態(tài)表現(xiàn)效果，以期達到真實、細膩又美觀、夢幻的感受。

演講結(jié)束后，我們意猶未盡，對《無限暖暖》團隊的協(xié)作流程和Dodie在疊紙的工作生涯產(chǎn)生了更多興趣：在這么大的千人團隊項目中，團隊肯定會有未能達成一致的時候，這時候會如何做？

以及，Dodie如何十年如一日地保持旺盛的創(chuàng)作欲？在疊紙，有沒有什么事物，或者哪個人對她的職業(yè)理念產(chǎn)生了莫大影響？那現(xiàn)在，作為前輩，她又會對游戲行業(yè)新人提些什么建議？

Dodie十分真誠地一一作答。

以下為對話全文，為方便閱讀，略經(jīng)編輯：

競核：今天現(xiàn)場反響好像還不錯，您可以先分享一下今天演講的感受。

Dodie：當我們PV放完，大家都在鼓掌的時候，我真的很開心。這也是我最初選擇做游戲的原因，我很希望我們創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品也好，游戲內(nèi)容也好，能被大家感受，能和大家形成共鳴。能讓大家感覺到我們想傳達的東西，是我做游戲的初衷和動力。

競核：接下來聚焦到產(chǎn)品上，我們比較好奇，《無限暖暖》的美術(shù)團隊是怎樣與文案部門協(xié)作的呢?服裝的審美設(shè)計會為世界觀設(shè)定做哪些適配，有沒有因世界觀約束而調(diào)整設(shè)計，最終卻實現(xiàn)1+1>2 效果的案例？

Dodie：先說我們和文案的協(xié)作流程吧，不過這其實也會涉及到第二個問題。其實在《無限暖暖》的創(chuàng)作初期，我們就意識到一個挑戰(zhàn)：《無限暖暖》的世界觀需要包容服裝的多樣性。所以在項目成立初期，我們針對這件事情就進行過一些討論和思考。

也是基于當時的規(guī)劃和想法，再多虧了我們文案老師的支持，現(xiàn)在的世界觀包裝是非常開放的，可以支持我們在世界中有多樣化的服裝設(shè)計。

所以現(xiàn)在，部門之間配合的時間點往往集中在最開始前期版本規(guī)劃的時候，策劃、文案、美術(shù)會一起共同討論這個版本要去做什么，這個版本的錨點在哪里。一般會以當時多方溝通下來的方向為判斷標準，去判斷其他事物是不是最契合當前這個版本、當前服裝的感受。

就像演講中提到的那兩套套裝，我們就是基于2.0版本要上這兩個大地圖，巨木之森和蝸牛城。然后我們再去確定用什么樣的感受描繪它，在這塊區(qū)域能有最好的效果，實現(xiàn)1+1>2 的效果。

這是我們在《無限暖暖》中會特別關(guān)注的東西。我們希望撇開單一的服裝維度，從整個世界的維度帶給玩家夢幻般的體驗，這其實也就回答了第二個問題。

服裝帶來的夢幻般的體驗需要來源于世界，或者說它需要和世界是統(tǒng)一的，一旦服裝與世界割裂，就會有非常強的違和感。

競核：《無限暖暖》中的服裝設(shè)計細節(jié)總是承載著情感，團隊一般是通過什么樣協(xié)作流程或方式來敲定這類細節(jié)的？意見不統(tǒng)一的時候，團隊如何做出最終決策？

Dodie：一般來說，這類協(xié)作流程是基于最初的感受對齊之后。然后，我們會和策劃、文案各方先達成初步的認知一致，之后，美術(shù)團隊的同學再基于這個點發(fā)散，往往是一個合作性非常強的流程。

《無限暖暖》中的很多服裝都是許多同事一起合作完成的，我們往往會基于一個點來開個腦洞會，大家一起去想有什么點能夠傳達出這樣的情感，或者說是能讓這個東西發(fā)散出來。最后產(chǎn)生一個符合我們想要表達的、且各方面都比較好的結(jié)果，大概是這樣的協(xié)作流程。

我們是一個非常重視合作性的項目，有非常多的東西需要各個職能進行前期對齊。很多的方案其實并不是處在兩極的好與不好上，而是說某個維度比較好和某個維度不夠好，需要我們進行取舍。對齊目標后的落地流程上，所有職能肯定都往一個方向發(fā)力。

當然也確實有一些情況，我們自己也拿不準哪個方向更好一點。在美術(shù)效果和玩法手感上，不同的職能可能會有不同的意見，這時候就得抓住我們的制作人老師，讓他幫我們看一下哪個方向會更好，一起對一下我們到底要往哪個方向去走。

我覺得內(nèi)部非常好的一點是，大家都比較包容，可能這也是《無限暖暖》的特色。大家都理解如果要實現(xiàn)1+1>2，是真的要先完成1+1的合作流程，才有可能大于2。所以大家對于彼此工作的認可度都是挺高的，我還被策劃老師打趣說，我是最懂策劃的美術(shù)之類的。

我們之間的關(guān)系也都非常好，大家會以一個非常開放的角度去做。

競核：《無限暖暖》中有大量不同的服裝材質(zhì)，比如絲綢、薄紗、皮革、毛絨等等，不同材質(zhì)在大世界里的動態(tài)表現(xiàn)也有很大差距，團隊在打磨服裝動態(tài)表現(xiàn)時最關(guān)注哪些細節(jié)來強化夢幻感？

Dodie：比較重要的一點是服裝的動態(tài)效果，我們希望它更加有層次，會關(guān)注它的速度，飄得太快或者太慢都不行。太快的話它會很搶眼，影響我們玩家的大世界探索體驗，那太慢的話，玩家又會感知不到這個東西在動。

然后，因為我們很多玩家都是非常喜歡拍照的，所以我們也希望能保持剪影的美術(shù)品質(zhì)。我們自己在做的時候也會不停地在游戲里進行時間暫停操作，看看飄動的剪影是不是足夠好看。

當然這種細節(jié)也需要結(jié)合服裝本身的材質(zhì)，就比如神女套，我們只選擇了飄帶飄，至于裙擺的部分，我們還是希望它能更加偏向于寫實的材質(zhì)，呈現(xiàn)落到地上一樣的質(zhì)感。

競核：在《無限暖暖》里，服裝不僅是服裝，也是承載各種能力的載體，比如漂浮套、清潔套等等。在設(shè)計服裝的時候，團隊如何如何平衡“視覺美感”與“玩法功能”？是先有能力的構(gòu)思，再為之設(shè)計匹配的服裝造型；還是先有了驚艷的設(shè)計，再去賦予它契合的能力？

Dodie：策劃老師會先去規(guī)劃玩法，在規(guī)劃玩法的同時，把大概的玩法印象告訴美術(shù)。就比如說2.0版本的黏黏爪，策劃老師給的需求就是類似于蜘蛛俠快速移動的玩法，那美術(shù)同學在知道需求時就會明白它要有一定的限制，至少基礎(chǔ)套裝是需要有一個快速張開手臂動作的動態(tài)表現(xiàn)。

再比如說漂浮套，漂浮的時候經(jīng)常會變成滯空狀態(tài)，那從美術(shù)的角度來看，漂浮起來的效果需要足夠好看，因為這是玩家最經(jīng)?？吹降囊环N狀態(tài)。我們會根據(jù)策劃老師的玩法體驗，去找到美術(shù)在其中要特別關(guān)注的部分，基于這個部分再去匹配服裝。

得益于我們的世界觀下有多樣化的能力，我個人覺得這完全不會限制美術(shù)，而是讓我們更明確怎么設(shè)計服裝才能實現(xiàn)1+1>2的效果。如果我們把一套非常沉重的衣服設(shè)計為漂浮套的話，哪怕這件衣服有多好看，玩家的體驗也不會好的，會讓人疑惑，這么重的東西為什么在天上飄著？

所以關(guān)于能力玩法和視覺體驗先后的問題，我覺得這其實是一個“策劃提出玩法感受的體驗重點后，美術(shù)在上面添磚加瓦，讓這套服裝實現(xiàn)1+1>2”的過程，并不會對美術(shù)形成限制。

競核:在《無限暖暖》這樣的千人團隊里，回顧項目一路走來的歷程，在您的職業(yè)生涯里，有沒有哪位前輩、同行或某個角色做的某件事、說的某句話曾經(jīng)激勵過您，或?qū)δ穆殬I(yè)思維產(chǎn)生過莫大影響？

Dodie：這個很難聚焦到某一個具體的人上。雖然這么說很像官話，但確實是企業(yè)文化。

我個人對疊紙企業(yè)文化的理解就是，它非常重視創(chuàng)作性，重視內(nèi)容產(chǎn)出的創(chuàng)新，重視做還可以這樣的東西。這些其實能激發(fā)我深入地去做一些東西，在做游戲的過程中嘗試一些沒有嘗試過的東西。

我在疊紙已經(jīng)快十年了，這種氛圍是一直以來激勵我、讓我覺得這里環(huán)境非常好的原因之一。這樣的氛圍也能吸引包括我在內(nèi)的、偏向于藝術(shù)向的創(chuàng)作者個人，我會很想留在這里去完成一些我們想要去嘗試的創(chuàng)作。

然后這種氛圍一定要扣到一個人身上的話，那就給到老板YY(疊紙創(chuàng)始人姚潤昊)上，對，他是創(chuàng)作偏好型老板哈哈哈哈哈哈。我們老板他是真的非常喜歡創(chuàng)作，包括《無限暖暖》中很多點子也是他提供的。

競核：您在疊紙已經(jīng)十年了，是怎么保證持續(xù)旺盛的創(chuàng)作欲望的呢，或者說有什么小的tips能夠分享嗎？

Dodie：第一個點就是，我覺得要找到自己的核心動力，這是很關(guān)鍵的。像前面提到，我希望我的設(shè)計能夠去打動他人，看到我們的用戶因為我們的設(shè)計被打動，或者感到快樂，我就會覺得很幸福。這就是我的動力。

我覺得人在做自己有動力的東西的時候，真的能堅持下去。我希望可以鼓勵大家好好追夢，有的時候大膽一點也不一定是壞事。不過也只能是鼓勵，而不是絕對建議，為了現(xiàn)在這條路，我其實也放棄了很多。

我并不是美術(shù)專業(yè)出身的，我是在大學的時候確定我很喜歡美術(shù)這件事情，然后準備去從事這個崗位。當時我剛進公司的時候，就是一個非常普通的小美術(shù)。

這也是我想講的第二點，我覺得大家不要太擔心目標是不是太大，或者是太遙遠，或者太觸不可及。當你朝著這個方向不停努力的時候，有一天你會發(fā)現(xiàn)，你就已經(jīng)走到那兒了。

我自己的經(jīng)歷大概就是這樣，我一開始并沒有一定要當主美的理想，我只是很想把美術(shù)這個崗位的東西做好，然后非常努力地去做這些事情。再加上我的的專業(yè)出身并不是美術(shù)，我需要做更多的努力。

再然后，也確實是這樣一步一步積累下來，在疊紙成長到了現(xiàn)在。其實也多虧了公司的環(huán)境非常重視創(chuàng)作，我覺得YY(疊紙創(chuàng)始人姚潤昊)選擇我當主美也是非常大膽的，因為我不是美術(shù)專業(yè)出身，而是在疊紙慢慢成長積累專業(yè)能力的。

最后就是保持在一線吧，加入到一線有兩個好處，一方面是能讓你作為一個管理者，保持自己內(nèi)容創(chuàng)作的狀態(tài)。另一方面就是，我認為創(chuàng)作一個內(nèi)容量級足夠大的東西，這件事本身確實是很難的，在這樣的情況下，不深入一線反而是不行的。

競核：有很多學生會覺得在學校里學的東西，和業(yè)界用的東西不太匹配，那站在美術(shù)角度，有沒有什么建議能提供給他們？

Dodie：我覺得可能做游戲項目的美術(shù)和自己做藝術(shù)創(chuàng)作不一樣的是，你的作品是為了你的受眾而產(chǎn)出的，你要學會多角度，多方位的思考這件事，而不是只沉浸在自己的藝術(shù)創(chuàng)作里面不管受眾怎么看。

我個人感覺，在工作前，大家會更多地專注于自己的專業(yè)技巧上，這個可能是一個學生和工作最大的區(qū)別，熱愛自己的作品很重要，但是讓你的受眾能感受到這份熱情也同樣重要。

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