2026年開年，《太平年》很火，而且不是一般意義上的火。一邊是劇集本身熱度高漲，話題量猛漲，另一方面圍繞它展開的聯(lián)名、文創(chuàng)、展覽甚至游戲等主題活動接連鋪開。24家品牌聯(lián)動，開播一個月銷售額破800萬；塔牌黃酒、五豐行禮盒、銅師傅“魚符”、吳越信物文創(chuàng)等陸續(xù)出圈，線下還有錢王祠特展、臨安吳越文化博物館主題展、景點集章、主題公交、定制旅游專線?！短侥辍芬呀?jīng)不只是有人在“看”，而是從屏幕里走了出來，走進了商場、景區(qū)、博物館和城市街頭，“跟著《太平年》游浙江”更是帶動了文旅熱度。

《太平年》的出圈，不是簡單的物理嫁接，把劇名簡單粗暴地貼到商品上，而是有機融合后所產(chǎn)生的“1+1>2”的化學(xué)效應(yīng)。比如酒、香、器物、年味禮盒、劇中的關(guān)鍵道具“魚符”，都和劇集本身的歷史氣質(zhì)、宋韻美學(xué)有關(guān)系，觀眾愿意買，也愿意去線下看，很大程度上是因為這些東西和劇里的內(nèi)容接得上。再往前看，它帶動文旅，也不是停留在“借熱度宣傳一下”，而是把特展、公交線路、打卡活動一起做了出來，讓觀眾從“追劇”變成“入景”，從“看故事”變成“去現(xiàn)場”。

這些例證一再顯示，現(xiàn)在一部劇要真正把熱度延續(xù)下去，光靠播出時的話題還不夠，還得讓內(nèi)容和現(xiàn)實生活發(fā)生連接，讓觀眾有親身參與的空間。

《太平年》的可貴，也正在這里。它讓人看到，一部劇的價值，不只是播出時有多熱，還在于它能不能向外再走一步。一部劇如果有鮮明的地方文化底色，有可能成為吸引游客、激活線下場景的新入口。對行業(yè)來說，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容不一定播完就結(jié)束，它還可以繼續(xù)變成文創(chuàng)、消費、展覽和城市體驗，展現(xiàn)更廣的影響力。這幾年，從《繁花》帶火上海黃河路，到《去有風(fēng)的地方》帶動大理旅游，再到《夢華錄》《長安十二時辰》《狂飆》《山海情》等劇把取景地、風(fēng)物和地方文化一起帶熱。而《太平年》沿著這條路又往前走了一步，它把劇里的酒、香、器物、魚符、吳越信物、宋韻美學(xué)這些元素，都拆成了能買、能看、能逛、能參與的現(xiàn)實載體。這樣一來，觀眾不是只有去拍照打卡這一種參與方式，而是可以通過文創(chuàng)、展覽、線路、活動，多層次走入劇外生活。

一部真正有內(nèi)容支撐的劇，完全可以走出屏幕，繼續(xù)生長。這，正是《太平年》最值得喝彩的地方。

揚子晚報/紫牛新聞見習(xí)記者 何子堯 記者 臧磊

校對 王菲