姐妹們，最近《逐玉》這部劇實在是太火，云合市占率直接飆升到歷史上很高的程度, 不過，比數(shù)據(jù)更讓我著迷的是，曾慶杰導(dǎo)演究竟用了何種神奇的辦法，能讓張凌赫從古裝丑男爭議名單直接變?yōu)槿碎g男妲己

這里面存在一個細(xì)思極恐的問題，我們瘋狂喜歡的，究竟是演員本人，還是導(dǎo)演精心設(shè)計出來的視覺陷阱

先不要著急下結(jié)論，想想前段時間某個流量小花因為生圖和精修圖差距太大被大家嘲笑這件事，是不是跟這個情況差不多

當(dāng)你在彈幕里一個勁刷破碎感超棒的時候，有沒有想過，這種心動也許就只是一場精心謀劃的光影騙局

還記得那個讓全網(wǎng)都有反應(yīng)的豬圈名場面不

在寒冷的夜晚，大雪一直下著，一盞昏暗的油燈從破柵欄的縫隙里透出來，剛好照在張凌赫蒼白的臉上，灰塵在光柱里飄動著，那其實是最臟的豬圈，卻拍出了跟油畫一樣神圣的感覺

有姐妹評論說像維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》, 我一下子就懂了，這哪里是在拍古裝劇，分明就是在拍男性美的宗教畫。

可是把這個鏡頭跟《寧安如夢》里他摔倒的黑歷史放一塊對比一下，傷害性那可太厲害了，同樣是摔倒戲, 一個拍出了絕望又凄慘的戰(zhàn)損美學(xué)，一個卻露出了抖動還松懈的皮肉，連黑粉都弄不出那種讓人不舒坦的效果，這差別根本不是張凌赫顏值有變化，而是曾慶杰會用頂光勾勒骨相，用陰影藏缺陷，而某些導(dǎo)演就只會對著臉拍真實罷了。

更厲害的是，導(dǎo)演營造出脆弱感，謝征重傷的時候，那個琥珀色瞳孔的特寫，側(cè)逆光讓輪廓變得柔和，就連呼吸都透著虛弱，而這種易碎的美學(xué)，剛好符合咱們這代人對美強慘的執(zhí)念。

但從另外一個角度去思索，這種拍攝手法難道不也是在強化著一種刻板印象，男性魅力肯定是依靠于被拯救的被動姿態(tài)之上嗎

田曦薇在劇里的待遇也挺有意思

同樣是曾慶杰拍的鏡頭，她那殺豬戲拍出了力量感，逆光下?lián)]刀時汗珠和發(fā)絲飄起來, 不過日常戲里那些甜妹慣性表情又被特意放大

導(dǎo)演好像在用光影給演員分組，張凌赫負(fù)責(zé)被看的美感，田曦薇負(fù)責(zé)接地氣的親近感，這種分工本身，是不是也在固化性別敘事

這里要提一提那個廣為人知的滑跪擁抱畫面，攝像機高速跟著拍謝征滑跪的整個過程，再加上慢鏡頭定格處理，原本的物理運動便被轉(zhuǎn)變成強烈的情感爆發(fā)瞬間。

這種鏡頭語言還挺精巧的，它把男性的主動追求，拍成了差不多像宗教獻祭那樣的儀式感，讓觀眾們在潛意識里就接受了「男性示弱是一種高級浪漫」的設(shè)定，可是在現(xiàn)實中，這種破碎的人設(shè)真的健康嗎

曾慶杰的人生鏡頭制造機稱號并不是白來的

從《九重紫》到《逐玉》，他，到底知不知道留白那回事兒，用晃動的燭光剪影去暗示親密，用呼吸聲和微表情來放大張力

這種此時無聲勝有聲的手法，本質(zhì)上就是在調(diào)動觀眾的想象力補空, 我們還以為自己在欣賞演技，其實就跟在導(dǎo)演設(shè)計好情緒迷宮里自我感動似的。

但從另一個角度去想，這種視覺陷阱真的就應(yīng)當(dāng)被批評嗎

在短視頻時代，我們的注意力被分成碎片，曾慶杰的無廢鏡頭哲學(xué)剛好就是對抗這種浮躁的解決辦法，當(dāng)別的古裝偶像劇還在用大平光磨皮濾鏡整出塑料感的時候, 他堅持用光影來敘事，起碼讓觀眾在視覺上得到了重視，問題是，這種重視是給了演員，還是給了我們的審美感受

更值得思考的是預(yù)制爆款的爭議

劇方被曝光利用平臺漏洞刷熱度，粉絲親手弄數(shù)據(jù)使得別的劇集被動跟著倒霉，當(dāng)我們?yōu)樨i圈戲瘋狂的時候，是不是也在不知不覺中變成了數(shù)據(jù)造假的牽線人

那些「身邊沒人看但數(shù)據(jù)厲害得不得了」的說法, 戳破了流量時代皇帝的新衣，這回事我們迷戀的破碎感或許僅僅是資本精心設(shè)計的破碎感罷了。

不過，就算曉得是陷阱，我還是樂意為那場雪夜戲掏錢, 曾慶杰至少證實了一件事，古偶劇不用靠著工業(yè)糖精，靠著視覺美學(xué)也能讓人動心。

破碎感爆火是覺醒，還是新刻板印象？

張凌赫的男妲己人設(shè)，本質(zhì)上是導(dǎo)演用光影重新構(gòu)建了男性氣質(zhì)的表達方式，從英雄救美到美等著被救，這種權(quán)力關(guān)系的顛倒, 某種程度上也反映出女性觀眾主體意識的覺醒。

但危險的是，當(dāng)破碎感成了新的流量關(guān)鍵點，會不會又陷入另外一種同質(zhì)化

當(dāng)下打開視頻平臺，滿眼都是戰(zhàn)損妝垂淚戲, 當(dāng)全部男演員都開始追求病弱美，這種審美會不會也變得讓人看煩，畢竟，從硬漢到病嬌，只是換了一種刻板印象罷了。

說白了，《逐玉》能火起來，不只是因為張凌赫的臉，而是它正好符合Z世代的情感代餐需求

我們在謝征身上所寄予的，是對安全型密切聯(lián)系的神往他很強卻又很軟弱，需求被拯救，這種設(shè)定比傳統(tǒng)的霸道總裁更具代入感，不要忘掉，真實的密切聯(lián)系不該是單方面的拯救或是被拯救, 而是勢均力敵的彼此支撐。

所以，姐妹們，下次再為破碎感尖叫之時，不妨多問問自己一句，我愛的畢竟是鏡頭里的那個人, 仍是導(dǎo)演讓我看到的確個人

要是張凌赫脫離曾慶杰拍的鏡頭，還能不能保持那種男妲己那樣的光環(huán)，這個問題沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，不過堅持清醒比盲目激動要好些。

你覺得破碎感審美是進步, 還是另外一種刻板印象，要是讓你去選，你會喜歡鏡頭里的謝征，還是現(xiàn)實中那個會手動搓數(shù)據(jù)的張凌赫

當(dāng)導(dǎo)演化作造夢師，我們是該感激他所帶來的視覺盛宴，還是不要去警惕那被設(shè)計的心動