隱藏在人間煙火中的詩(shī)情畫意。

最近，年代劇的賽道上，又出現(xiàn)了一部引人關(guān)注的作品。

自2月23日播出以來(lái)，由《生萬(wàn)物》聯(lián)合導(dǎo)演劉洋執(zhí)導(dǎo)的《好好的時(shí)光》收視持續(xù)走高，首日CVB收視率達(dá)到3.655%，隨后穩(wěn)步提升。3月5日，單集峰值突破4.075%，穩(wěn)居全國(guó)同時(shí)段收視冠軍。

這部作品并不依賴夸張的戲劇沖突，也很少通過(guò)刻意煽情推動(dòng)情緒，卻依然取得了可觀的收視表現(xiàn)。在當(dāng)下快節(jié)奏、碎片化的觀劇環(huán)境下，這種舒緩而貼近生活的敘事節(jié)奏顯得難能可貴，也讓觀眾重新感受到家庭與日常的溫度。

這不禁讓人好奇，在快節(jié)奏的時(shí)代，“慢情感”該如何成立？如果不靠賣慘和煽情，年代劇又該如何觸動(dòng)人心？

01人間煙火中的詩(shī)情畫意

從故事來(lái)看，《好好的時(shí)光》選擇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通家庭的日常生活，用跨越三十年的家庭故事展開(kāi)敘事。其舒緩、細(xì)膩的表達(dá)方式，很容易讓人聯(lián)想起《父母愛(ài)情》《情滿四合院》這樣的經(jīng)典年代劇，也讓整部作品呈現(xiàn)出一種久違的生活質(zhì)感。

故事從上世紀(jì)70年代末開(kāi)始：機(jī)械廠工人莊先進(jìn)帶著三個(gè)孩子，與歌舞團(tuán)演員蘇小曼及她的兩個(gè)孩子組成了一個(gè)七口人的重組家庭。陌生的家庭成員擠在大院里的一戶住家中，從最初的別扭與誤解，到逐漸磨合、互相依靠，生活中的矛盾多半來(lái)自柴米油鹽與成長(zhǎng)煩惱。在這些看似細(xì)碎的日常中，觀眾感受到的是一種真實(shí)而溫暖的底色。

事實(shí)上，在接手這部作品時(shí)，導(dǎo)演劉洋正處于《生萬(wàn)物》后期的高強(qiáng)度工作階段。本計(jì)劃休息，但劇本本身的創(chuàng)作特質(zhì)讓他果斷投入?！八此坡?jié)奏，但實(shí)際上慢中有‘xi’?！彼M(jìn)一步解釋，“這里的‘xi’有兩層含義：一層是戲劇的‘戲’，在平凡生活中仍保留情感的沖突與人物間的互動(dòng)張力；另一層是細(xì)節(jié)的‘細(xì)’，人物的日常相處、生活里的點(diǎn)滴變化，都在不動(dòng)聲色地豐富人物和故事?！?/p>

在劉洋看來(lái)，慢節(jié)奏并不意味著平淡。孩子們的成長(zhǎng)與迷茫、鄰里之間的互幫互助、夫妻在平凡生活里的守望相伴，這些細(xì)碎的日常本身就蘊(yùn)含情感張力，而小家庭的變化也與時(shí)代的變遷交織，讓觀眾在平凡中收獲感動(dòng)。用他自己的話說(shuō)，這是一種“隱藏在人間煙火中的詩(shī)情畫意”。

劉洋強(qiáng)調(diào)，這種創(chuàng)作方式不依賴刻意煽情或販賣焦慮，而是從真實(shí)生活中提煉人生。

具體來(lái)說(shuō)，《好好的時(shí)光》通過(guò)對(duì)生活細(xì)節(jié)的敏銳捕捉，讓故事與人物自然呈現(xiàn)情感張力。劇集雖未明確指向某座城市，但通過(guò)臺(tái)詞、人物的生活態(tài)度，以及蝦頭醬、海麻線包子等大連特色食物，讓地域風(fēng)俗與生活氣息悄然“滲”出來(lái)。這些細(xì)節(jié)并非刻意堆砌的“年代符號(hào)”，而是人物日常生活的真實(shí)寫照。

這種真實(shí)的質(zhì)感，讓不同年齡、經(jīng)歷的觀眾都能在劇中看到自己的影子?！逗煤玫臅r(shí)光》播出后，劉洋收到了五花八門的反饋。有意思的是，每個(gè)人被打動(dòng)的點(diǎn)都不盡相同：有人因老一輩愛(ài)情的純粹而動(dòng)容，為莊先進(jìn)與蘇小曼的相守相惜感到心頭一酸；年輕觀眾被莊好好與單寶昆在柿子樹下的甜蜜纏綿吸引，稱贊這段劇情的“甜度”勝過(guò)不少現(xiàn)代偶像??；還有人看到了鄰里間的互幫互助，感受到現(xiàn)代生活中逐漸稀薄的人情溫度。

“現(xiàn)在很多人住進(jìn)樓房，打開(kāi)門，對(duì)面住一年的鄰居都不知道是誰(shuí)?！眲⒀蟾锌?。在他看來(lái)，雖然《好好的時(shí)光》寫的是兩代人的情感，但它更像是一面鏡子，讓每位觀眾都能照見(jiàn)自己心中缺失的那份溫情。

除此之外，劇中的人物刻畫，也因貼近生活而顯得有血有肉。劉洋指出，好的角色不應(yīng)該是完美無(wú)瑕的，而應(yīng)該帶著真實(shí)的棱角和成長(zhǎng)空間?！拔覀兏矣谧層^眾看到角色的缺點(diǎn)，這樣才能體現(xiàn)人間百態(tài)。”

以陳昊宇飾演的莊好好為例，因?yàn)樾愿駶娎?，前期有不少?gòu)椖涣R她“作”、“鬧”。但在劉洋看來(lái)，這恰恰是角色的真實(shí)所在?！八皇且粋€(gè)19歲的女孩，在這個(gè)家既是姐姐又像小媽，她并不成熟。正是因?yàn)楹ε率?，她才?huì)偽裝出堅(jiān)強(qiáng)的外殼。隨著劇情推進(jìn)，觀眾會(huì)逐漸看到她的成長(zhǎng)軌跡，理解那些‘不討喜’行為背后的原因。”

40集的劇情隨著角色的成長(zhǎng)自然鋪展開(kāi)來(lái)，呈現(xiàn)出層次與厚度。而“每個(gè)人都能找到自己”的特質(zhì)，則讓這部劇超越了單純的年代敘事，進(jìn)入了更深層的情感領(lǐng)域。

02如何在快節(jié)奏中建立“慢情感”？

近年來(lái)，年代劇創(chuàng)作陷入了一種微妙的困境。

一方面，市場(chǎng)對(duì)這類題材仍保有熱情，觀眾渴望在快節(jié)奏的當(dāng)下回望過(guò)去；另一方面，不少作品卻越走越窄，逐漸形成了固定的“套路化生產(chǎn)”：沖突靠硬拗，情感靠硬煽，生死成了催淚的萬(wàn)能工具。人物被苦難壓得喘不過(guò)氣，故事被悲情填得滿滿當(dāng)當(dāng)，觀眾卻在鋪天蓋地的煽情中越來(lái)越難找到真正的共鳴。

在這樣的背景下，去年播出的《生萬(wàn)物》顯得格外醒目。這部講述“土地與人”關(guān)系的年代劇，最終成為2025年的現(xiàn)象級(jí)作品。

劉洋回憶，《生萬(wàn)物》最初的劇本偏向嚴(yán)肅文學(xué)，故事跨度從1926年到1947年，而當(dāng)下主流觀眾群體多為學(xué)生，與這段歷史之間存在明顯的時(shí)間距離。那么，如何讓年輕觀眾進(jìn)入這樣一段年代敘事，就成為了創(chuàng)作之初必須面對(duì)的一道難題。同樣，因?yàn)槭袌?chǎng)上幾乎沒(méi)有同類作品可供參考，最終播出效果如何，誰(shuí)也無(wú)法預(yù)判。

對(duì)此，劉洋表示，“導(dǎo)演應(yīng)該有出品人思維，關(guān)注市場(chǎng)，但不能被數(shù)據(jù)桎梏“。用真誠(chéng)打動(dòng)觀眾，不要刻意說(shuō)教，也不刻意煽情?！拔覀儾幌窈芏嗄甏鷳蚰菢?，一定要在病榻上賣慘，一個(gè)氣若游絲，旁邊一堆人哭?！?/p>

他直言，“我們談生，是孕育希望、對(duì)生活保持樂(lè)觀開(kāi)朗；我們談死，也是向死而生?！?/strong>在劉洋看來(lái)，刻意渲染悲傷并不等同于深刻，用更從容的視角去看待人生，反而更容易觸及觀眾的內(nèi)心。

談及創(chuàng)作法則，劉洋反復(fù)提到兩個(gè)關(guān)鍵詞：“真誠(chéng)”與“共情”。在他看來(lái)，創(chuàng)作者的真誠(chéng)并不是自我感動(dòng)，而是要讓觀眾能夠參與其中、產(chǎn)生共鳴?！叭绻麆?chuàng)作者沉浸在自我表達(dá)，觀眾很容易產(chǎn)生距離感。一部好的年代劇，一定能讓觀眾看到熟悉的影子，像是自己、父母，或是爺爺奶奶那一輩的人?！?/p>

這種共鳴感源于對(duì)生活的觀察與尊重。劉洋坦言，從攝影轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演，讓他對(duì)鏡頭語(yǔ)言有了更深刻的理解?！捌綍r(shí)要懂得‘藏鋒’，但該利刃出鞘的時(shí)候，也要懂得‘顯鋒’?！倍蔀閮蓚€(gè)孩子的父親后，他對(duì)生活的理解發(fā)生了變化，這些感受也潛移默化地進(jìn)入了作品之中。“人生中很多事情并沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，很多情緒是含蓄、留白的。先把人間煙火講清楚，詩(shī)情畫意自然會(huì)生長(zhǎng)出來(lái)。”

劉洋以兩場(chǎng)重頭戲?yàn)槔?，闡釋了自己的創(chuàng)作思路。

其一，是陳昊宇飾演的莊好好與周澄奧飾演的單寶昆在柿子樹下定情的“名場(chǎng)面”。

兩人正要親吻時(shí)，一顆柿子突然從樹上落下，打斷了這一曖昧瞬間。彈幕里一片“導(dǎo)演我要寄刀片”，但劉洋有自己的考量：“如果直接讓他們親上去，反而會(huì)失去那份含蓄的美感。”為了保持情感邏輯，他還設(shè)計(jì)了“壓著點(diǎn)步子慢慢走”的橋段，讓兩人借機(jī)拉起手，又自然引出“手冷圍圍巾”的細(xì)節(jié)。這種克制與留白，讓情感在不言中流淌，是一種更“高級(jí)”的處理方式。

其二，是梅婷飾演的蘇小曼推自行車帶孩子的一場(chǎng)戲。原劇本設(shè)定在鐵路旁，但現(xiàn)場(chǎng)條件無(wú)法調(diào)度火車，劉洋便選擇了更“接地氣”的處理方式。他讓美術(shù)找到了片中常出現(xiàn)的一條充滿生活氣息的街道，并選中坑洼路面作為拍攝場(chǎng)景。當(dāng)自行車駛過(guò)小坑，孩子因顛簸而吃痛，蘇小曼立刻減速，生怕孩子再次受傷。

正如劉洋所說(shuō)：“教育孩子，打在孩子身上的是疼，在母親心里也是疼。”通過(guò)這一小小的動(dòng)作，母愛(ài)被自然地化于行動(dòng)，這種處理讓戲中母愛(ài)的力量“有增無(wú)減”，比任何語(yǔ)言都更能打動(dòng)觀眾的心。

不難看出，劉洋在拍攝中對(duì)細(xì)節(jié)的極致關(guān)注，是《好好的時(shí)光》能夠打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵。留白的審美、鏡頭語(yǔ)言的克制，以及對(duì)人物底色的尊重，共同構(gòu)成了“慢情感”得以成立的基礎(chǔ)。這種慢，不只是節(jié)奏的緩慢，而是每一幀都經(jīng)過(guò)斟酌，每一個(gè)細(xì)節(jié)都服務(wù)于情感，每一次取舍都指向更高級(jí)的表達(dá)。

結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)看，《好好的時(shí)光》之所以能在碎片化時(shí)代取得高收視和良好口碑，正因?yàn)樗貧w了年代劇本應(yīng)有的“生活敘事”，以細(xì)膩、真實(shí)、含蓄而溫暖的方式，喚醒了觀眾對(duì)情感、家庭與生活的共鳴。

正如劉洋所說(shuō)，創(chuàng)作者的使命不是刻意追求轟動(dòng)和淚點(diǎn)，而是讓觀眾在平凡的日常里，看見(jiàn)生活的溫度與人情的厚度。《好好的時(shí)光》以溫柔而堅(jiān)定的敘事告訴我們，慢下來(lái)的情感，更容易穿透心底，也讓年代劇在時(shí)代洪流中煥發(fā)出屬于自己的恒久魅力。

*本文圖源網(wǎng)絡(luò)，如侵權(quán)聯(lián)系刪改