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這是一處沒(méi)有圍墻的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，也是海派老房子煥新融合的文化交流平臺(tái)——基于黃浦區(qū)歷史建筑章太炎、湯國(guó)梨舊居活化改造而成，醍醐·青藏會(huì)客廳13日在上海新天地東臺(tái)里揭幕。在藝術(shù)人文賦能下，建筑融入城市更新棋盤，構(gòu)筑充滿生命力的社區(qū)。

會(huì)客廳所在舊居原為自忠路18弄裕福里2號(hào)，磚木結(jié)構(gòu)三層，清水紅磚外墻、雙坡紅瓦屋面，章太炎、湯國(guó)梨夫婦1922年遷居至此，1927年搬離。舊居獨(dú)門獨(dú)戶，內(nèi)有天井，見(jiàn)證了章太炎擔(dān)綱撰寫孫中山悼文、創(chuàng)辦《華國(guó)月刊》“發(fā)揚(yáng)國(guó)光”等經(jīng)歷。會(huì)客廳上，歷史圖片、《章太炎年譜長(zhǎng)編》等書籍、視頻串起章太炎生平經(jīng)歷和他在上海的軌跡。

在舊居，章太炎完成《清建國(guó)別記》，引導(dǎo)大眾重新梳理民族關(guān)系認(rèn)知。一系列著作中，他主張將遼、金、元、清納入中國(guó)歷史體系。建筑完整保存歷史風(fēng)貌與空間文化，重塑“里弄排屋”的沿街立面意向，過(guò)渡歷史建筑的紅磚與金屬、舊宅與新樓，確保遷移后的舊居匯入新天地東臺(tái)里整體文化氛圍。

20世紀(jì)30年代，“開發(fā)西部”成社會(huì)熱潮，張大千、吳作人、葉淺予、常書鴻、關(guān)山月等藝術(shù)家頻繁前往西部寫生創(chuàng)作，以視覺(jué)藝術(shù)開啟上海藝術(shù)家與青藏高原的百年連接。

舊居十米通高中庭，將其與青藏建筑傳統(tǒng)的中心空間聯(lián)系起來(lái)，將喜馬拉雅地區(qū)高飽和度色彩提煉為抽象切片，涂刷圍繞中庭形態(tài)各異的內(nèi)向窗洞，置入無(wú)框天窗中心，世俗生活空間流動(dòng)轉(zhuǎn)化為凝視當(dāng)代文化的精神場(chǎng)域。經(jīng)考據(jù)，改造團(tuán)隊(duì)在三樓屋頂復(fù)原木屋架，回收的舊木料回應(yīng)歷史記憶。

作為西藏自治區(qū)文旅廳授予的“西藏特色文化之窗·上?！?、上海首個(gè)當(dāng)代青藏文化窗口，這處地標(biāo)將長(zhǎng)期展示青藏高原激發(fā)的當(dāng)代文化藝術(shù)創(chuàng)作。空間首展“垂直實(shí)驗(yàn)：海拔0至8848——上海藝術(shù)家與青藏高原”同步亮相，首次系統(tǒng)性呈現(xiàn)上海與青藏高原百年以來(lái)的藝術(shù)文化交流史，展出莊學(xué)本、陳逸飛、周春芽、丁乙、徐震等上海籍或與上海淵源深厚的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品，通過(guò)文獻(xiàn)、作品與影像，構(gòu)建跨越時(shí)空的對(duì)話。

展覽入口處黑白攝影作品引人注目。1934年，出生于上海高橋的青年知識(shí)分子莊學(xué)本受“開發(fā)西部”熱潮感召，懷揣相機(jī)踏上“本土西行”之路，記錄千余張極具民族志價(jià)值的邊疆影像，拉開滬上藝術(shù)家遠(yuǎn)赴高原的序幕。陳逸飛曾多次赴甘肅、青海、西藏，以高原為靈感展開創(chuàng)作，筆觸渾厚的素描手稿定格經(jīng)歷。藝術(shù)家周春芽1981年創(chuàng)作藏族婦女肖像，與多幅剪羊毛場(chǎng)景手稿一起，帶領(lǐng)觀眾感受改革開放之初民族交往氛圍。畫作、雕塑、攝影等不同視角領(lǐng)域作品，展現(xiàn)出百年中民族關(guān)系變遷和交流、交往、交融的不斷深入。

原標(biāo)題：《藝術(shù)賦能上海歷史建筑，章太炎故居活化煥新》

欄目主編：邢曉芳

來(lái)源：作者：文匯報(bào) 許旸