（2024年春天攝于滄浪亭。兩側(cè)對(duì)聯(lián)：清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情。上聯(lián)取自歐陽(yáng)修《滄浪亭》詩(shī)，下聯(lián)取自蘇舜欽《過(guò)蘇州》詩(shī)，竟天然成對(duì)。）

因?yàn)楫?dāng)選了本地的女性閱讀領(lǐng)讀人，需要做一場(chǎng)讀書分享活動(dòng)。我本來(lái)想讀《紅樓夢(mèng)》，但看到活動(dòng)計(jì)劃書上有女作家已經(jīng)選了，于是改為《浮生六記》。

《浮生六記》的作者是清朝蘇州人沈復(fù)。書中有許多地方寫到沈復(fù)與妻子蕓娘在滄浪亭生活的場(chǎng)景，玩味再三，覺得與兩百多年以后的我趣味相投。

雖然熟讀《浮生六記》，也為讀書活動(dòng)做了筆記，但其實(shí)我還是水平有限，也沒有去過(guò)滄浪亭。

于是在一個(gè)風(fēng)和日麗的春日，我來(lái)到了滄浪亭，想感受書中沈復(fù)蕓娘生活過(guò)的地方。

在蘇州諸多古典園林中，滄浪亭獨(dú)有一份清曠幽雅的氣質(zhì)。它不像拙政園那般富麗開闊，也不像留園那般曲折幽深，卻因一灣葑溪、一座石亭、九百年文脈，成為歷代文人精神的棲居地。

而清代文人沈復(fù)的自傳體散文《浮生六記》，更讓這座園林與一段真摯動(dòng)人的愛情故事永遠(yuǎn)交織在一起。

乾隆二十八年（1763年），沈復(fù)出生于蘇州滄浪亭畔的書香門第。

他在《浮生六記》開篇便寫道：“余生乾隆癸未冬十一月二十有二日，正值太平盛世，且在衣冠之家，居蘇州滄浪亭畔。天之厚我，可謂至矣?！?/p>

這份對(duì)命運(yùn)的感恩，不僅因?yàn)樯谔侥甏?，更因這片園居環(huán)境賦予了他一生的詩(shī)意底色。

沈復(fù)與妻子陳蕓在滄浪亭畔度過(guò)的時(shí)光，是全書最溫馨動(dòng)人的篇章。

他們居于滄浪亭愛蓮居西間壁的“我取軒”。此軒臨流而筑，名取“清斯濯纓，濁斯濯足”之意。檐前一株老樹，濃蔭覆窗，人面俱綠。

夏日炎炎，蕓娘罷繡，終日陪伴沈復(fù)課書論古、品月評(píng)花。沈復(fù)教不善飲的蕓娘射覆為令，自以為“人間之樂，無(wú)過(guò)于此矣”。這段時(shí)光，被后人稱為“煙火神仙”的日子。

書中三記滄浪：從消夏、驚夜到中秋走月亮

《浮生六記》中，滄浪亭不僅是背景，更是情節(jié)展開的舞臺(tái)。

其一為消夏之樂。

新婚半年后的那個(gè)夏天，沈復(fù)攜蕓娘在“我取軒”避暑。他們?cè)诹a深處垂釣，在日落時(shí)分登山看晚霞，在月光下對(duì)飲。蕓娘曾感嘆，若能駕一葉扁舟往來(lái)于滄浪亭下，該是何等快活。

其二為驚夜之兆。

七月十五夜，他們倚窗對(duì)飲，忽聞橋下哄然一聲，如人墜河。伏窗細(xì)看，但見水波如鏡，唯聞河灘鴨奔之聲。沈復(fù)心知滄浪亭畔舊有溺鬼傳聞，未敢明言，蕓娘卻已驚得渾身發(fā)抖。當(dāng)夜便寒熱發(fā)作，夫婦二人臥病二十余日。沈復(fù)后來(lái)寫道，這或許是他們“不能白頭偕老的壞兆頭”。這一筆，已為后來(lái)的坎坷埋下伏筆。

其三為中秋走月亮。

八月十五，沈復(fù)病愈，念及蕓娘嫁來(lái)半載未嘗一游滄浪亭，便事先遣老仆與守亭人約定，夜間勿放閑人。是日傍晚，他攜蕓娘及小妹，由老仆前導(dǎo)，過(guò)石橋，進(jìn)門東折，沿曲徑而入。但見疊石成山、林木蔥翠，亭在土山頂上。

他們鋪毯環(huán)坐，守者烹茶以進(jìn)。不久，“明月升上林梢，漸覺風(fēng)生袖底，月到波心，俗慮塵懷，爽然頓釋”。蕓娘贊嘆：“今日之游，高興極了！”這便是吳地中秋“走月亮”的風(fēng)俗，而滄浪亭幽雅清曠，竟無(wú)他人來(lái)擾，成了他們獨(dú)享的月夜。

遷居后的懷念：“自別滄浪，夢(mèng)魂常繞”

好景不長(zhǎng)。因沈復(fù)之弟啟堂娶妻，他們遷居飲馬橋倉(cāng)米巷。新房雖然寬敞，卻“不復(fù)滄浪亭之幽雅”，且“院窄墻高，一無(wú)可取”。

蕓娘對(duì)滄浪亭始終念念不忘，后來(lái)曾對(duì)沈復(fù)說(shuō)：“自別滄浪，夢(mèng)魂常繞”。

這份懷念，不只是對(duì)園林景致的留戀，更是對(duì)那段無(wú)憂時(shí)光的追憶。

在滄浪亭畔，他們是最純粹的彼此；在“我取軒”中，他們是最相知的伴侶。后來(lái)沈復(fù)與蕓娘生計(jì)困頓、顛沛流離，女兒被送作童養(yǎng)媳，兒子夭折，蕓娘更在貧病交加中客死揚(yáng)州。

沈復(fù)與蕓娘中年之后回望，滄浪亭的那段日子，便成了短暫一生中唯一純粹的“樂境”。

據(jù)考證，滄浪亭始建于五代，北宋慶歷年間為詩(shī)人蘇舜欽購(gòu)得，臨水建亭，取《楚辭·漁父》“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足”之意，命名為“滄浪亭”。

滄浪亭亦因文學(xué)而不朽。

兩百多年后的今天，我懷著對(duì)沈復(fù)蕓娘的敬意來(lái)到了滄浪亭。

蘇州園林大多高墻深院，將景色藏于內(nèi)，唯獨(dú)這滄浪亭，偏要“未入園先得景”，先用水色迎你 。

一座小小的石橋橫在溪上，過(guò)了橋，才算到了門前。這過(guò)橋的一小段路，竟像是一段長(zhǎng)長(zhǎng)的引子，把人的心從市井的喧囂里，慢慢地、慢慢地沉淀下來(lái)，預(yù)備著要聽一曲古老的江南絲竹了。

園門是質(zhì)樸的，不張揚(yáng)。

我順著左邊的路，沿著長(zhǎng)廊走。這廊妙極，一半是實(shí)的墻，墻上開著各式各樣的漏窗，那窗格子沒有一格是重樣的；一半是空的，臨著園外的溪水 。

透過(guò)漏窗往外望，園外的溪水、行人的影子，都成了窗格里流動(dòng)的畫；往里望，又是園內(nèi)的竹影、石色，一步一景，步移景換 。

這便是滄浪亭最出名的復(fù)廊了，像一道精巧的屏障，又像一根輕盈的紐帶，把園里園外、山光水色，都串聯(lián)起來(lái)了。

九百年前，蘇舜欽在此濯纓濯足；二百年前，沈復(fù)與蕓娘在此賞月品茶。

如今我慕名至此，讀《浮生六記》，看滄浪亭水波依舊，便知園林雖由人造，卻因文學(xué)而獲得了永恒的生命。

我在滄浪亭小坐。

亭子建在山石的最高處，四四方方，飛檐古拙，看上去并不如何華麗，卻自有一種清高的氣度。

亭額上是俞樾手書的“滄浪亭”三個(gè)字，筆力遒勁 。石柱上刻著那副著名的對(duì)聯(lián)：“清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情” 。

坐在亭中，雖有清風(fēng)拂面，卻一時(shí)無(wú)月。只是想著，若到了夜里，一輪明月掛在檐角，山間松影綽綽，那該是何等光景？

這亭子，這園子，都離不開一個(gè)名字：蘇舜欽。九百多年前，這位北宋的詩(shī)人，因參與“慶歷新政”失敗，被削職為民，漂泊到蘇州 。他看中了這塊地，用四萬(wàn)錢買下，傍水建了這亭子。他取《楚辭·漁父》中“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足”之意，命其名為“滄浪亭” 。這名字里，有幾分清高，幾分無(wú)奈，更有幾分與世沉浮的曠達(dá)。失意的詩(shī)人，在這片山水里找到了寄托；而這片山水，也因詩(shī)人的筆墨，有了靈魂，流芳千古 。

從山上下來(lái)，往南走，是一片幽靜的院落。有“明道堂”，是園主讀書講學(xué)之處，匾額取自蘇舜欽“觀聽無(wú)邪則道以明”之句，莊重肅穆 ；有“翠玲瓏”，前后掩映著百余竿竹子，綠影婆娑，日光透過(guò)竹葉灑下來(lái)，在地上印出細(xì)細(xì)碎碎的金斑 。

滄浪亭的竹子是有名的，品類繁多，有黃稈烏哺雞竹、有金鑲玉竹，一叢叢，一簇簇，生得極精神 。風(fēng)過(guò)處，竹葉沙沙作響，更襯得四下里一片清寂。

最讓我流連的，是園子最南端的“看山樓”。此樓建在一座假山之上，登樓推窗遠(yuǎn)眺，雖不見真正的山，卻能望見一片黛色的屋瓦，層層疊疊，如魚鱗般鋪陳開去，倒也真有了幾分“看山”的意趣 。

將要出園時(shí)，又繞到了東面的回廊。忽然想起《浮生六記》里的蕓娘，那位被林語(yǔ)堂先生稱為“中國(guó)文學(xué)中最可愛的女人”。

沈復(fù)與蕓娘，曾住在滄浪亭旁，書中寫道：“過(guò)石橋，進(jìn)門，折東，曲徑而入，疊石成山，亭在土山上。周回樹木翳密，隔岸行人可望不可即，俗呼為‘滄浪亭’?！毕雭?lái)他們夏日也曾在這園中納涼，看池中荷花，聽檐下蟬鳴，過(guò)著清貧而詩(shī)意的日子 。

不知他們當(dāng)年，是否也曾在漏窗前流連，是否也曾在亭中望月？

出得園來(lái)，已是傍晚。暮色四合，將園子的輪廓染成一片溫柔的青灰。

回頭再望一眼那靜靜的葑溪，溪水依舊，倒映著岸上的燈火。

九百年的時(shí)光，就在這一池滄浪水中，靜靜地流過(guò)去了，而我曾經(jīng)在某個(gè)春天的午后，攜一本《浮生六記》，娓娓道來(lái)滄浪亭的前世今生，沈復(fù)和蕓娘的愛情故事，品味清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情的意境......