筆精墨妙 意趣天成

—— 陳勝華水墨蝦畫賞析

李曉文

看畫容易畫畫難。花鳥畫更是易學(xué)難精。故文人畫多，傳世者少。丹青難寫是精神，此語之于畫蝦尤絕。

畫蝦，既難形似，更難神似。大畫家齊白石畫蝦傳神，世所公認(rèn)。然而，齊大師是經(jīng)過長期研習(xí)始得其精神的。他說：“粗大筆墨之畫，難以神似；纖細(xì)筆墨之畫，難以形似”。“妙在似與不似之間”成了齊畫之特色。

湖南長沙的陳勝華先生，自幼愛畫，尤喜白石水墨蝦畫。因家境貧寒，最初只能用木棍在地上畫，但他從不放棄，默默浸淫二十載，終于奮起，蝦作奇跡般地似得白石真?zhèn)?，群蝦騰海，幅幅令人刮目。形似神似俱到，奮進(jìn)激情尤能感懷。被譽(yù)為“蝦王”，求畫者眾，一時(shí)紙貴。

有一則傳聞：說是白石老感其真誠，于某個(gè)月圓之夜，悄悄潛入其夢中，傳其水墨蝦畫秘訣，使其頓悟。我更相信這是兩代“蝦王”在歲月長河中的一次精神對視，是一種心靈上的高度契合。此種契合，百年難遇。

我見過眾多蝦畫，或過繁甚工無趣，或過簡離譜不肖，或肥豐而軟弱，或無肉而殼空，或構(gòu)圖未得章法，或屈伸有失情趣。竊以為，勝華先生畫蝦，諸所得當(dāng)，恰到好處。蝦身透明似見血肉，蝦腿關(guān)節(jié)有肉感，雙鉗舒屈威武，長須有鳳尾英姿，個(gè)個(gè)躍然紙上，頗有龍門騰飛之勢。

作畫為何？寄情而已。讀勝華先生的蝦作，不僅使人看到了作者熱愛生活、熱愛自然的情趣，而且使人感觸到了一種拼搏向前、奮發(fā)不止的激情。

勝華先生務(wù)過農(nóng)，當(dāng)過兵，后來愛上古玩。他白天經(jīng)營畫廊，賺些散碎銀子，以為生計(jì)；夜晚畫蝦，每至深更，第二天人見其面，時(shí)有墨點(diǎn)。他雖年近花甲，但精力充沛，刻苦認(rèn)真。他的蝦作，群龍入海，有爭先恐后之勢，神來韻到之功，怎能不令觀者心馳神往，流連忘返!

勝華先生經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索，深知畫家必須能夠把握對象活的形貌、質(zhì)量感、運(yùn)動(dòng)方式、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過多年的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。勝華先生從小生活在水塘邊，經(jīng)常釣蝦玩；后來便在家中養(yǎng)蝦，日日觀察，畫蝦之法亦因之而變。

勝華先生的蝦雖屬于寫意畫，但他在細(xì)節(jié)方面的處理非常精準(zhǔn)，比如用濃墨點(diǎn)蝦的眼睛和背，還有那游絲般的須，都是很生動(dòng)的。齊白石說過，對于一個(gè)畫家來講，如果畫得不像那就不能叫畫家，如果畫得太像和事物完全一樣，那就不用畫了，直接去看事物就好了，所以要在似與不似之間。

勝華先生筆下的蝦作，形態(tài)各異。伸，曲，勾，彈，躍然紙上，靈動(dòng)傳神攝魄。伸，如蒼龍橫空；曲，似后羿張弓；勾，若新月臥瀾；彈，像巨蛟躍海。

勝華先生的水墨蝦，無一只蝦是機(jī)械的復(fù)刻，它們或弓背奮進(jìn)，似要沖破水墨的桎梏；或悠然擺尾，仿若在時(shí)光的溪流里閑游。每一處蝦須的彎折、每一次肢節(jié)的屈伸，皆藏著生命的密碼，這般栩栩如生，若無幾十載寒暑的磨礪，怎可得？

細(xì)賞勝華先生的蝦畫，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，蝦與蝦的互動(dòng)更是絕妙。它們仿若被注入了人性的溫情，相視間似有靈犀一點(diǎn)，互戲時(shí)仿若摯友嬉鬧。有的翻轉(zhuǎn)騰挪，在留白處攪起無形漣漪；有的跳躍而起，欲與觀者親昵交流；還有的游離群落，卻又藕斷絲連。恰似莊子喟嘆的“相濡以沫，不如相忘于江湖”，它們既有著困境中相互依偎的眷戀，又有著天地任游、灑脫不羈的曠達(dá)。

先生筆下的蝦，在這小小畫幅里，蝦已非單純的動(dòng)物寫生，而是生活哲學(xué)的具象，他用毫尖蘸墨，暈染出對生命、對自由、對人間情義的深度洞察，令觀者在墨香四溢中，品悟歲月長卷里的至美真諦。

作者簡介：李曉文，作家，書畫家，藝術(shù)評論家。湖南人，居廣東。

編輯： 李順萍