3月20日下午及晚上，小劇場(chǎng)粵劇《歸掃南軒》在南方劇院接連上演兩場(chǎng)。該劇以發(fā)生在北宋年間的“烏臺(tái)詩(shī)案”為歷史背景，通過(guò)注入當(dāng)代職場(chǎng)焦慮、教育內(nèi)卷等社會(huì)熱點(diǎn)，以幽默輕快的筆觸、傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的舞臺(tái)呈現(xiàn)，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)關(guān)于“放下名利”的心靈對(duì)話。

小劇場(chǎng)粵劇《歸掃南軒》劇照。優(yōu)秀青年演員劉華景（左）飾演蘇軾。

以青年力量為主體的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

《歸掃南軒》由廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究與廣州粵劇院聯(lián)合出品，是兩院合作的第18部“廣州市戲劇創(chuàng)作孵化計(jì)劃”劇目。該劇集合了一支以青年力量為主體的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：盛春原任編劇，尤海波任導(dǎo)演，陳松富身兼粵劇移植、作曲、配器，狄勇航身兼配器、音樂(lè)編曲與制作，還有唱腔設(shè)計(jì)黎影彤、擊樂(lè)設(shè)計(jì)譚飛舟、舞美設(shè)計(jì)歐陽(yáng)麗怡、燈光設(shè)計(jì)王志曲、化妝造型彭蝶、道具設(shè)計(jì)黎谷、音效設(shè)計(jì)孫國(guó)和莫河明等。

演員方面同樣匯聚了青年力量，優(yōu)秀青年演員劉華景飾演蘇軾，畢海榮和肖婉婷兩位一級(jí)演員飾演張甲和張王氏，“00后”青年演員歐陽(yáng)穎琦飾演蘇軾亡妻王弗，還有青年演員陳陽(yáng)明飾演李定。劇中，蘇軾因詩(shī)獲罪身陷囹圄，與為工作內(nèi)卷和為兒子學(xué)業(yè)焦慮的獄吏張甲夫婦相遇，一場(chǎng)“送雞送魚(yú)”的生死誤會(huì)，引出對(duì)功名、親情與自我價(jià)值的深度叩問(wèn)。

借古喻今：古裝戲里的當(dāng)代共鳴

這個(gè)平均年齡小、創(chuàng)作理念新的團(tuán)隊(duì)，在傳統(tǒng)粵劇根基上大膽融入當(dāng)代視角，從編劇的“借古喻今”立意，到導(dǎo)演的“移步不換形”守正創(chuàng)新，再到打破“第四堵墻”的表演探索，全員以“讓傳統(tǒng)對(duì)話當(dāng)下”為共同目標(biāo)，打造這部小劇場(chǎng)粵劇新作。

“你我同是牛馬，應(yīng)知‘末位淘汰’的難處！”舞臺(tái)上，獄吏張甲的話與“KPI”“985”“打工人”等現(xiàn)代詞匯脫口而出，引發(fā)觀眾會(huì)心一笑。盛春原表示，該劇意在借助蘇軾的“名人效應(yīng)”以古照今?！疤K軾并非天生豁達(dá)，他也有過(guò)迷惘、恐懼和執(zhí)念。當(dāng)他面對(duì)生死未卜的判決，仍執(zhí)著于‘青玉之名’時(shí)，其實(shí)就是當(dāng)代人晉升焦慮的古代鏡像?！?/p>

尤海波表示，該劇秉承京劇大師梅蘭芳“移步而不換形”的創(chuàng)作理念，在保留粵劇傳統(tǒng)排場(chǎng)、鑼鼓、音樂(lè)唱腔的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代表演元素?！拔覀兿Ｍ米顐鹘y(tǒng)的手法，講最當(dāng)下的故事，可以說(shuō)這是一次守正創(chuàng)新的探索。”

小劇場(chǎng)粵劇《歸掃南軒》劇照。一級(jí)演員畢海榮飾演獄吏張甲。

守正創(chuàng)新：打破傳統(tǒng)與當(dāng)代的壁壘

劉華景本工文武小生，本次他以須生應(yīng)工蘇軾一角。從初入獄時(shí)的惶恐悲戚，到與亡妻王弗夢(mèng)中相會(huì)時(shí)的深情繾綣，再到最終頓悟“歸掃南軒綠”的釋然灑脫，劉華景以扎實(shí)的唱做功底，完成了蘇軾從“執(zhí)念”到“放下”的心靈蝶變。演出中，他文戲武做，通過(guò)吊毛、搶背等技巧展現(xiàn)人物面對(duì)現(xiàn)實(shí)困境時(shí)肉體與內(nèi)心的雙重痛苦?！疤K軾是一代文豪，也曾是‘貶謫之人’。他面對(duì)職場(chǎng)（仕途）的大起大落，從掙扎到灑脫、從焦慮到淡定，可謂‘歷宦海沉浮仍抱豁達(dá)，經(jīng)世事滄桑猶守風(fēng)骨’?！眲⑷A景說(shuō)。

此外，尤海波還介紹，為增加劇作的戲劇張力和真情實(shí)感，他與編劇盛春原在眾多史料中挖掘出王弗和李定兩個(gè)角色形象。王弗一角以幻夢(mèng)的形式穿插在劇中，她不僅以亡妻身份提醒蘇軾“慎言慎思”，更與蘇軾隔空對(duì)唱“十年生死兩茫?！背?，令眾多觀眾為之動(dòng)容。

小劇場(chǎng)粵劇《歸掃南軒》劇照。王弗一角以幻夢(mèng)的形式穿插在劇中。

全劇最具戲劇張力的場(chǎng)面，當(dāng)屬?gòu)埻跏咸奖O(jiān)一場(chǎng)。這位為兒子學(xué)業(yè)焦慮到失眠的母親，帶著“求取功名真經(jīng)”的目的來(lái)到獄中，卻反被蘇軾的“仕途四難”震撼。而當(dāng)她因“送魚(yú)”引發(fā)蘇軾生死誤會(huì)后，一句辛辣的質(zhì)問(wèn)直擊要害：“你口口聲聲說(shuō)當(dāng)官不好，勸我不要讓我兒讀書(shū)求仕，怎么自己卻貪戀仕途想著升官呢？”

肖婉婷以彩旦應(yīng)工，潑辣中見(jiàn)深情，將一個(gè)焦慮母親的執(zhí)著與覺(jué)醒演繹得淋漓盡致。與她搭檔的畢海榮以花臉應(yīng)工，粗直畏妻卻心地善良，兩人默契配合，為全劇增添了輕松幽默的底色。

小劇場(chǎng)粵劇《歸掃南軒》劇照。一級(jí)演員肖婉婷飾演的張王氏探監(jiān)是全劇最具戲劇張力的場(chǎng)面。

《歸掃南軒》試圖打破傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代觀眾之間的壁壘。導(dǎo)演尤海波表示：“小劇場(chǎng)的魅力在于‘近’，演員與觀眾呼吸相聞。我們希望在這個(gè)小小的空間里，和觀眾一起聊聊工作、孩子、焦慮、執(zhí)念，以及如何‘放下’?！?/p>

孵化計(jì)劃十三載：以戲育人，以劇促人

《歸掃南軒》作為“廣州市戲劇創(chuàng)作孵化計(jì)劃”劇目，見(jiàn)證了該計(jì)劃十三載的發(fā)展歷程。自首部作品《如姬與信陵君》至今，在市委市政府及市文廣旅局等部門(mén)支持下，孵化計(jì)劃持續(xù)推動(dòng)粵劇藝術(shù)創(chuàng)新與人才培育，成效顯著。

廣州市文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院院長(zhǎng)練行村指出，盡管《歸掃南軒》的故事背景不在嶺南，但通過(guò)粵劇的藝術(shù)演繹，依然能夠傳遞廣州文化視野，講好具有當(dāng)代意義的“廣州故事”?！靶?chǎng)形式貼近年輕觀眾的審美習(xí)慣，我們希望以此拓展觀眾群體，特別是在吸引青年觀眾方面實(shí)現(xiàn)突破?！?/p>

廣州粵劇院董事長(zhǎng)林凱彬充分肯定孵化計(jì)劃在“以戲育人、以劇促人”方面的成果。他指出，陳振江、陳健超、李偉驄等一批青年演員通過(guò)該平臺(tái)逐步成長(zhǎng)為舞臺(tái)中堅(jiān)，而《歸掃南軒》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)均為廣州粵劇院在職骨干，體現(xiàn)出我院在創(chuàng)作人才自主培養(yǎng)方面的持續(xù)努力?！拔覀兿Ｍㄟ^(guò)孵化這樣的精品小劇場(chǎng)劇目，為粵劇藝術(shù)的當(dāng)代傳播積累經(jīng)驗(yàn)、儲(chǔ)備作品。”

小劇場(chǎng)粵劇《歸掃南軒》以900年前的蘇軾故事，映照當(dāng)代人的精神困境；以最傳統(tǒng)的粵劇手法，講述最當(dāng)下的生活議題。當(dāng)蘇軾在獄中寫(xiě)下“歸掃南軒綠”，他放下的不僅是“青玉”虛名，更是每一個(gè)現(xiàn)代人值得思考的人生課題：在名利與自我之間，如何找到真正的精神歸處。

采寫(xiě)：南都N視頻記者 周佩文 通訊員 文瑤

攝影：廣州粵劇院 陳慶忠