對(duì)于熟悉齊白石的觀眾而言，北京畫院多次舉辦的齊白石草蟲畫展并非一個(gè)陌生的話題。2026年3月20日，北京畫院美術(shù)館將再次打開一扇通往齊白石草蟲世界的大門，推出年度特展“問蟲——齊白石的草間對(duì)話”。這場(chǎng)展覽將持續(xù)至10月11日，由中央美術(shù)學(xué)院、山東工藝美術(shù)學(xué)院與北京畫院聯(lián)合主辦。

“問蟲”源自齊白石一生對(duì)自然的好奇與追問，展覽第一次通過自然科學(xué)的視角切入對(duì)齊白石藝術(shù)的觀看之中。每一位觀眾都可化身為“田野考察家”，去觀察大自然中那微小卻自成天地的昆蟲世界，去發(fā)現(xiàn)齊白石對(duì)這些弱小生命的平等觀照與深情凝視。

九蟲圖稿齊白石 無(wú)年款 67.5cm×34cm北京畫院藏

對(duì)于熟悉北京畫院的觀眾而言，“齊白石筆下的草蟲世界”并非一個(gè)陌生的話題。從2005年建館首展的“草間偷活”，到2015年轟動(dòng)一時(shí)的“可惜無(wú)聲”，再到2022年跨文化視角的“滿園青青百草同”，北京畫院對(duì)白石老人筆下這些渺小生靈的展示與解讀，已走過二十余年的歷程。那么，此番“問蟲”將帶來(lái)怎樣的新意？它又將如何與前作展開一場(chǎng)跨越時(shí)空的“對(duì)話”？

要理解“問蟲”展的獨(dú)特價(jià)值，不妨先簡(jiǎn)要回顧北京畫院此前策劃的兩個(gè)具有里程碑意義的草蟲主題展。

2005年，北京畫院美術(shù)館剛落成，便以“草間偷活——齊白石筆下的草蟲世界”作為開館首展，開啟了系統(tǒng)研究和展示齊白石藝術(shù)的漫長(zhǎng)征程。這個(gè)題目取自齊白石的一枚印章，既道出了畫家在亂世中對(duì)卑微生命的憐愛，也奠定了北京畫院齊白石研究深情而精微的基調(diào)。

2015年展出的齊白石《可惜無(wú)聲》 花草工蟲冊(cè)頁(yè)十三開之七（國(guó)畫）

十年磨一劍，2015年，北京畫院聯(lián)合中國(guó)美術(shù)館、遼寧省博物館等八家重量級(jí)機(jī)構(gòu)，推出了“可惜無(wú)聲——齊白石筆下的草蟲世界之二”。這場(chǎng)展覽堪稱一次真正的“草蟲總動(dòng)員”，匯聚了200余件精品，是當(dāng)時(shí)齊白石草蟲題材最大規(guī)模的在京集結(jié)。展覽不僅以“可惜無(wú)聲”為題，用四季變換的場(chǎng)景還原和風(fēng)吹蟲鳴的音效，彌補(bǔ)了白石老人心中“畫中蟲無(wú)聲”的遺憾，更重要的是，它清晰地呈現(xiàn)了齊白石草蟲畫從早期工致到“衰年變法”后工寫結(jié)合的發(fā)展脈絡(luò)。2015年的展覽，重點(diǎn)在于“全”與“史”——通過宏大的規(guī)模和系統(tǒng)地梳理，確立齊白石在草蟲畫史上的集大成地位。

此后，北京畫院并未停止探索。2022年，在“中意文化和旅游年”背景下推出的“滿園青青百草同——齊白石的跨時(shí)空對(duì)話之一”，則首次將視野投向國(guó)際。展覽將齊白石的草蟲與14世紀(jì)意大利插圖抄本中的昆蟲并置，探討不同文明中圖像背后的文化隱喻。這場(chǎng)展覽的突破在于“跨”——跨越地理與文化邊界，展開了一場(chǎng)以齊白石為主體的東西方對(duì)話。今朝“問蟲”：一場(chǎng)由年輕人發(fā)起的“自然科學(xué)”實(shí)驗(yàn)

如果說(shuō)2015年的展覽致力于“集大成”，2022年的展覽著眼于“跨文化”，那么2026年的“問蟲”展，則選擇了一條前所未有的路徑：它首次以自然科學(xué)的視角切入，邀請(qǐng)觀眾化身“田野考察家”，去探訪齊白石藝術(shù)世界的另一重維度。

花與鳳蝶（《工蟲畫冊(cè)精品》八開之一）齊白石1949年 34cm×27cm北京畫院藏

據(jù)北京畫院介紹，這個(gè)獨(dú)特的創(chuàng)意源于第四屆全球大學(xué)生虛擬策展大賽（齊白石賽道）的特等獎(jiǎng)方案，由山東工藝美術(shù)學(xué)院的大學(xué)生團(tuán)隊(duì)策劃。二十出頭的年輕人對(duì)齊白石提出了許多新鮮而直接的問題：中國(guó)古代有對(duì)自然科學(xué)的繪圖嗎？齊白石的工筆草蟲在生物學(xué)結(jié)構(gòu)上是否準(zhǔn)確？畫家是如何觀察這些小生靈的？這些追問，構(gòu)成了展覽最核心的驅(qū)動(dòng)力。

帶著這些問題，北京畫院的工作團(tuán)隊(duì)與學(xué)生團(tuán)隊(duì)共同投身于對(duì)歷史圖像和昆蟲學(xué)的研究之中，多次赴中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)昆蟲博物館考察學(xué)習(xí)，并得到中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)昆蟲愛好者協(xié)會(huì)的專業(yè)指導(dǎo)：齊白石所繪昆蟲品種的辨識(shí)與鑒定，田野考察和實(shí)驗(yàn)室研究的工作特點(diǎn)，昆蟲的特性與所喜的自然環(huán)境……幾支團(tuán)隊(duì)在一次次的交流與深研中，共同打磨出 “問蟲——齊白石的草間對(duì)話”展覽敘事內(nèi)容。

雀天蛾（小豆長(zhǎng)喙天蛾）齊白石無(wú)年款36.5cm×24.5cm北京畫院藏

正是這些年輕人的好奇，讓“問蟲”展與以往的草蟲大展產(chǎn)生了深刻的對(duì)話。如果說(shuō)2015年的“可惜無(wú)聲”側(cè)重于從藝術(shù)風(fēng)格學(xué)角度梳理齊白石草蟲畫的師承與演變，那么“問蟲”展則引入了昆蟲學(xué)的專業(yè)知識(shí)。策展團(tuán)隊(duì)多次赴中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)昆蟲博物館考察，并在昆蟲愛好者協(xié)會(huì)的指導(dǎo)下，嘗試對(duì)齊白石筆下的蜻蜓、蛾、蜂等進(jìn)行品種辨識(shí)。展覽將齊白石的畫作與真實(shí)的昆蟲標(biāo)本、古代博物圖鑒如東晉郭璞《爾雅音圖》并置，引導(dǎo)觀眾從科學(xué)觀察的角度，重新審視白石老人“妙在似與不似之間”的造型，究竟是藝術(shù)的概括，還是精準(zhǔn)的捕捉。這種視角的轉(zhuǎn)換，讓藝術(shù)欣賞變成了一場(chǎng)充滿趣味的“發(fā)現(xiàn)之旅”。

蜻蜓（玉帶蜻）齊白石 無(wú)年款 35cm×35cm。 北京畫院藏

事實(shí)上，這場(chǎng)展覽本身就是一次“青年共創(chuàng)”的成果。過往的展覽多由資深策展人或?qū)W者主導(dǎo)，而“問蟲”展是大學(xué)生策展方案的首次落地，它體現(xiàn)了齊白石藝術(shù)在當(dāng)代的“跨界”精神，也展示了新一代年輕人如何用自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)和好奇心來(lái)激活傳統(tǒng)。他們?yōu)辇R白石研究帶來(lái)了諸如“它的聲音”、“錯(cuò)位的真相”、“光的把戲”等更具游戲感和實(shí)驗(yàn)性的交互設(shè)想。2015年的展覽通過復(fù)原湖南老家和北京小院的場(chǎng)景，讓觀眾“走進(jìn)”齊白石的生活環(huán)境，是一種沉浸式的感官體驗(yàn)。而2026年的“問蟲”展，則將主動(dòng)權(quán)交到觀眾手中。每位觀眾將領(lǐng)取一本“田野考察手冊(cè)”，在“它在哪？”、“猜一猜”等五個(gè)交互空間中，主動(dòng)去畫作中尋找“蛛絲馬跡”。在這里，觀眾不再是被動(dòng)的觀賞者，而是主動(dòng)的“考察家”，需要調(diào)動(dòng)自己的觀察力去探索草間的生命戲劇。這是一種從“觀看”到“發(fā)現(xiàn)”的參與式體驗(yàn)升級(jí)。

“問蟲”展的三個(gè)單元層層遞進(jìn)——“千年一瞥”探源博物傳統(tǒng)，“半生一蹲”凝視生命戲劇，“天地一息”回歸天人合一，最終依然指向中國(guó)藝術(shù)“一花一世界”的宏大意象。從“草間偷活”的亂世感懷，到“可惜無(wú)聲”的絕妙嘆惋，再到“滿園青青百草同”的跨文化共鳴，如今迎來(lái)“問蟲”的科學(xué)追問。白石老人筆下那個(gè)微小而自成的世界，既可以安放人文情懷，也可以承載科學(xué)探索。當(dāng)觀眾化身田野考察家，俯身于草間的那一刻，或許也能聽見來(lái)自藝術(shù)與自然的雙重回響。