演出劇照 青海省演藝集團(tuán)供圖

3月18日至19日，青海省演藝集團(tuán)京劇團(tuán)攜新編傳統(tǒng)京劇《樓臺(tái)斷琴》首次登上北京國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。從草原帳篷到國(guó)家級(jí)劇場(chǎng)，這個(gè)從烽火歲月中走來(lái)的“馬背劇團(tuán)”用一部戲完成了一次歷史性的跨越，其背后是22個(gè)人在高原堅(jiān)守70余年的故事。

一臺(tái)戲：

守正創(chuàng)新的西部探索

《樓臺(tái)斷琴》改編自晉劇《望海樓臺(tái)》，以古琴為意象主線(xiàn)，通過(guò)“撫琴遙祭”“淚別贈(zèng)琴”“琴討浪鳴”等情節(jié)講述敫桂英以琴寄情，卻換來(lái)王魁以信負(fù)心的悲劇。

導(dǎo)演李慧琴以“立足傳統(tǒng)、融入當(dāng)代”為創(chuàng)作理念，對(duì)該劇進(jìn)行了跨劇種移植的實(shí)踐。她在3月19日舉辦的《樓臺(tái)斷琴》專(zhuān)家研討會(huì)上說(shuō)：“我們想用一把琴貫穿全劇，從彈琴、舞琴到打琴、斷琴，以琴來(lái)展現(xiàn)人物命運(yùn)�！敝髑抑旖B玉則在嚴(yán)格遵循京劇唱腔規(guī)范的基礎(chǔ)上，巧妙融入現(xiàn)代音樂(lè)元素，讓唱腔既有傳統(tǒng)韻味，又富有時(shí)代氣息。

這種探索得到了專(zhuān)家的肯定。中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員黃在敏認(rèn)為，許多京劇經(jīng)典劇目都來(lái)自跨劇種移植，如《楊門(mén)女將》《紅燈記》等，如今的《樓臺(tái)斷琴》豐富了京劇藝術(shù)的審美精神，在保持京劇本體的同時(shí)注入地方戲特有的情感，使舞臺(tái)呈現(xiàn)更具感染力。

一群人：

2200米海拔上的堅(jiān)守

一部戲能立在舞臺(tái)上，靠的不僅是劇本和唱腔，更是一群人的心血與堅(jiān)守。“京劇團(tuán)只有22位演員�！鼻嗪Ｊ∥幕吐糜螐d黨組成員、副廳長(zhǎng)馬力在研討會(huì)上道出的這個(gè)數(shù)字，讓在場(chǎng)專(zhuān)家無(wú)不動(dòng)容。西寧海拔2200米，在這個(gè)含氧量低于平原的城市，22位京劇演員守護(hù)著青藏高原上唯一的京劇陣地。更難得的是，這支隊(duì)伍不僅“守?cái)傋印�，還能每隔一兩年推出一部新劇。

朱紹玉曾在青海工作近30年，深知西部京劇演員的日常。他回憶道：“在高寒缺氧的環(huán)境下，演員完成一個(gè)翻騰動(dòng)作后往往需要立刻吸氧，否則根本喘不過(guò)氣。”即便條件如此艱苦，一代代京劇人仍秉持初心，長(zhǎng)年深入牧區(qū)基層演出。

青年演員吳瓊的成長(zhǎng)經(jīng)歷，正是這支隊(duì)伍代代相傳的縮影。她出生于青海牧區(qū)，8歲時(shí)考入原青海省文化廳與天津市藝術(shù)學(xué)校合作的京劇專(zhuān)業(yè)委培班，2017年拜京劇表演藝術(shù)家孫毓敏為師，成為其第96位入室弟子。此次飾演敫桂英，對(duì)她而言是從花旦到貼近閨門(mén)旦的角色轉(zhuǎn)換挑戰(zhàn)，為掌握水袖技藝，她每天都要練習(xí)上千次�！半m然很辛苦，但內(nèi)心充滿(mǎn)希望和喜悅，讓我真正意識(shí)到傳承京劇藝術(shù)的重任已經(jīng)落到我們這代人肩上�！眳黔傉f(shuō)。

劇中飾演王魁的霍敏是土生土長(zhǎng)的西寧湟源人，如今已是青海省演藝集團(tuán)京劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)的他始終未離開(kāi)過(guò)舞臺(tái)一線(xiàn)。由于青海京劇專(zhuān)業(yè)師資稀缺，他只能通過(guò)“走出去、請(qǐng)進(jìn)來(lái)”的方式學(xué)藝�！拔覀兂Ｄ暝诟咴貐^(qū)從事戲曲工作，雖然各方面條件不如其他院團(tuán)，但我們希望通過(guò)自己的努力，讓這部戲和本土的戲曲演員‘走出去’，給其他地方的觀(guān)眾留下深刻印象。”霍敏說(shuō)。

“這部戲確實(shí)讓我認(rèn)識(shí)并記住了兩位主演。對(duì)青年戲劇人才的培養(yǎng)，要加大對(duì)本土創(chuàng)作人才的支持力度�！敝袊�(guó)戲劇家協(xié)會(huì)《劇本》雜志主編武丹丹說(shuō)。《中國(guó)京劇》主編、研究員張正貴則感慨，這兩位演員是高原藝術(shù)土壤培育出的寶貴人才，要通過(guò)多種方式加強(qiáng)培養(yǎng)、留住人才，讓西部京劇人才梯隊(duì)持續(xù)壯大。

一條路：

從邊疆到殿堂的文化意義

《樓臺(tái)斷琴》進(jìn)京演出的意義，遠(yuǎn)不止于一部戲的成功。中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)王馗在研討會(huì)上表示，西部京劇團(tuán)的堅(jiān)守對(duì)維護(hù)國(guó)家文化安全具有重要意義。青海、新疆、寧夏、甘肅的京劇院團(tuán)，規(guī)模不大、條件有限，但它們的穩(wěn)定傳承與有序發(fā)展，關(guān)乎西部廣闊區(qū)域里中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及其生態(tài)空間的傳續(xù)。

青海省演藝集團(tuán)京劇團(tuán)的歷史印證了這個(gè)論斷——其前身是1949年隨軍進(jìn)青的文藝隊(duì)伍，70余年來(lái)，一代代京劇人不畏高寒缺氧，以“缺氧不缺精神，艱苦不怕吃苦，海拔高境界更高”的精神始終堅(jiān)守。從《藏羚羊》到《七個(gè)月零四天》，再到如今的《樓臺(tái)斷琴》，劇團(tuán)用一部部作品講述青海故事、守住國(guó)粹根脈。

從雪山到首都、從馬背到殿堂，22人的小劇團(tuán)用一部戲證明了一件事：文化的力量，不以規(guī)模論強(qiáng)弱，而在于在堅(jiān)守與傳承中生生不息�！敖酉聛�(lái)，我們將對(duì)標(biāo)《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028年）》，制定青海戲曲振興三年行動(dòng)計(jì)劃，統(tǒng)籌推進(jìn)京劇、花兒劇、平弦戲、藏戲等劇種的發(fā)展，加大對(duì)戲曲人才培養(yǎng)、樂(lè)隊(duì)建設(shè)、舞美升級(jí)的投入力度�！瘪R力說(shuō)。

2026年3月23日《中國(guó)文化報(bào)》

第3版刊發(fā)特別報(bào)道

《海拔高，境界更高》