3月20日至22日，國風(fēng)舞劇《永樂未央》在北京中央歌劇院劇場開啟其全國巡演的重要一站。

舞劇《永樂未央》先導(dǎo)片(01:35)

該劇自2025年10月在北京首演后，即憑借“讓壁畫跳舞，讓古建發(fā)聲”的震撼舞臺效果，迅速成為文博藝術(shù)領(lǐng)域的熱門話題。全劇以一場跨越近八百年的時空對話，引領(lǐng)觀眾沉浸式“入畫”中國現(xiàn)存最大最完整的道教宮觀——山西芮城永樂宮，感受其背后的遷建史詩與不息文脈。

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弘揚人文精神，一座宮殿的四重生命維度

舞劇《永樂未央》的故事內(nèi)核，植根于一段真實而壯闊的新中國文物保護(hù)史。該劇的核心舞臺原型——山西芮城永樂宮，是為紀(jì)念道教祖師呂洞賓而建。這座始建于公元1247年、擁有四座巧奪天工元代木構(gòu)建筑與1000平米絕世壁畫的“古代壁畫藝術(shù)寶庫”，是新中國首批重點文物保護(hù)單位。

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“永樂宮壁畫內(nèi)容豐富多彩，無所不有，人物傳神達(dá)意，各盡其妙，反映了當(dāng)時千變?nèi)f化的社會風(fēng)貌。其布局宏偉，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆力提拔，色彰渾厚，工藝高超，達(dá)到了爐火純青的地步……人物上下排列達(dá)四五層之多，髮鬢飛揚，衣冠富麗，金碧輝煌，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，畫面壯麗，滿壁風(fēng)動，堪稱洋洋大觀。”著名古建筑專家柴澤俊曾在文集中如此盛贊。

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更令人動容的是永樂宮背后的遷徙史詩。20世紀(jì)50年代，因三門峽水庫建設(shè)，這座千年古建面臨被淹沒的危機(jī)。近千名工匠與青年建設(shè)者，以十年心血，將占地24.8萬平方米的宮殿群一一拆解、編號、運輸并最終復(fù)原，完成新中國文物保護(hù)史上規(guī)模最大的整體搬遷工程壯舉。

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這段歷時數(shù)載、凝聚無數(shù)匠心的搬遷壯舉，無疑構(gòu)成了舞劇“最動人的敘事底色”。而如何將這一融合了信仰、藝術(shù)與工程奇跡的宏大史詩搬上舞臺？成為創(chuàng)作的首要難題。編劇徐珺蕊選擇打破線性敘事，創(chuàng)造性地提煉“古建、壁畫、琉璃、傳承”四重美學(xué)維度構(gòu)建作品?！拔覀冃枰业礁街谖奈镏系娜宋木瘢彼f道。由此，舞劇分為“筑廣廈”“繪至境”“煉釉心”“承光陰”四個篇章，其核心是附著于建筑、壁畫、琉璃之上的人物精神。

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在獨特的舞臺語匯下，元代督建者的宏愿與當(dāng)代建筑師的使命交匯；一位元代小畫工將對藝術(shù)的渴望繪入《朝元圖》的玉女仙班，與1957年前來臨摹的女性美術(shù)師隔空對話，形成了動人的呼應(yīng)。正如徐珺蕊所感懷的：“那些在過去不可能完成的夢想，現(xiàn)在可以由當(dāng)代女性來完成?！倍鴪?zhí)著復(fù)原失傳“孔雀藍(lán)”釉彩的琉璃匠師，則在舞臺光影中與古老的“藍(lán)釉角神”展開一場關(guān)于技藝的漫長對話。這四重維度，共同讓冰冷的文物擁有了可感知的溫度。

金牌班底保駕護(hù)航，青春力量雙向奔赴

要讓國寶“活”起來，需要極致的舞臺呈現(xiàn)?！队罉肺囱搿纺缓笳局敿獾膭?chuàng)作團(tuán)隊與一支青春的主演力量。藝術(shù)總監(jiān)周莉亞、韓真（代表作《只此青綠》《永不消逝的電波》）為作品奠定美學(xué)基調(diào)；編劇徐珺蕊以“大寫實”敘事串聯(lián)多時空故事，實現(xiàn)“含舞量”與“含劇量”的雙重升級；總編導(dǎo)謝元臻、謝長慧在舞蹈編排上，將永樂宮壁畫的線條韻律轉(zhuǎn)化為舞蹈語匯，創(chuàng)造出獨特的“文物起舞”風(fēng)格。

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謝長慧在采風(fēng)后深受觸動：“執(zhí)著鑄歲月，青春成未央——當(dāng)年負(fù)責(zé)修復(fù)與搬遷工程的參戰(zhàn)者們，很多都是不滿30歲的年輕人。而我們整體的演員班子也非常年輕，有一部分還是剛從北京舞蹈學(xué)院、中央民族大學(xué)畢業(yè)的學(xué)生，同是極富朝氣的年齡?！边@份跨越時代的青春共鳴，被融入舞蹈編排。在重現(xiàn)遷建場景時，舞者們用充滿力量與協(xié)作感的肢體語言，再現(xiàn)了建設(shè)者的艱辛與熱忱。

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為了演活角色，青年演員們身體力行。飾演琉璃匠師的馬欣，將自己的表演狀態(tài)形容為一種“尋找”，“每次演出前，我都會‘放空自己，重新尋找’。必須做到自己心里先有，觀眾才能感受到”；飾演藻井團(tuán)龍的吳富莉，為演繹“靈動又厚重”的神性，進(jìn)行了大量臂力訓(xùn)練；飾演畫工師父的丁太聰，觀察老人神態(tài)以豐富角色；飾演攝影師的劉洋，則將角色理解為所有遷建記錄者的群像化身……

青春的力量更在于大膽的藝術(shù)創(chuàng)新，劇中多個核心舞段，堪稱“文物起舞”的典范。其中“藻井群舞”段落尤為驚艷：舞者們身著精美服飾騰挪起伏，手臂層疊交旋，以富有韻律的舞姿，復(fù)刻古建筑藻井從中心向四周輻射的層次感，頭頂光影隨舞變幻，宛如千年斗拱在舞臺上重筑。“這段編舞不僅展現(xiàn)了古建筑的恢宏氣勢，也巧妙呼應(yīng)了‘天圓地方’的東方哲學(xué)?！敝x元臻介紹說。

元代神級木構(gòu)，永樂宮三清殿藻井實景圖 圖片取自網(wǎng)絡(luò)

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憶及這一段落的編排，謝長慧表示主創(chuàng)團(tuán)隊第一次去永樂宮調(diào)研時，就注意到了三清殿穹頂上的八角藻井：“在殿內(nèi)欣賞它，自然是仰視的視角，但在舞劇中為了更好地呈現(xiàn)這份巧奪天工，則把藻井放了下來，成為讓觀眾平視的視角。舞美設(shè)計胡艷君為此做了一個三層縱深結(jié)構(gòu)的裝置道具，十二名女性舞者附著其上，用自身剛?cè)嵯酀?jì)的肢體動作對應(yīng)展現(xiàn)了木榫結(jié)構(gòu)的搭建技巧。通過數(shù)字影像的特效，我們也把藻井中央的盤龍形象活靈活現(xiàn)地提煉出來，達(dá)成與舞蹈動作和裝置藝術(shù)的完美結(jié)合。”

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本次舞劇巡演還運用了一種創(chuàng)新的影像技術(shù)：利用600多層畫面疊加，不僅便于后期調(diào)整位置，還能在移動中結(jié)合影像，形成了完整的視覺空間變化?！斑@種方法展示了少數(shù)量投影機(jī)完成多層次影像關(guān)系的技術(shù)成就，為滿足巡演需求提供了有效的解決方案?！庇跋裨O(shè)計楊騫介紹說。

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三晉大地音樂風(fēng)格在劇中的運用也是一大亮點。作曲呂亮表示，晉劇里的打擊樂，包括板胡和二弦的元素被大量運用于劇情的烘托和展現(xiàn)之中，“觀眾在劇場觀賞時，從第一分鐘開始到結(jié)束，完全不會覺得在音樂風(fēng)格上存在違和感。配樂與劇情和諧相融，在同一個宏大主題框架下逐步展開，體現(xiàn)了獨特的藝術(shù)魅力和深刻的歷史底蘊?！?/p>

《永樂未央》AI伎樂(01:27)

另據(jù)悉，相較于2025年10月的北京首演，此次“升級版”演出是主創(chuàng)團(tuán)隊基于大量市場反饋后的精心淬煉。團(tuán)隊吸納了上千條觀眾意見，強(qiáng)化了現(xiàn)代人物，尤其是遷建工程師、美術(shù)師的情感脈絡(luò)，使古今對話變得更為緊密。在視覺層面，對三清殿、純陽殿等殿內(nèi)舉世聞名的元代壁畫影像呈現(xiàn)，以及象征時空流轉(zhuǎn)的星空投影進(jìn)行了全面升級，都旨在營造更震撼的“時空交錯”體驗。