2月的上海，料峭春寒里藏著音樂的滾燙。上海交響樂團(tuán)的排練廳內(nèi)，樂聲交織，在余隆指揮的棒尖起落間，每一個(gè)音符都被打磨到極致。青年女高音、上音聲樂歌劇系博士生顧文夢站在舞臺中央，目光專注，氣息沉穩(wěn)，與樂團(tuán)磨合著羅西尼的作品。記者看到不遠(yuǎn)處，恩師廖昌永坐在觀眾席，目光如炬，偶爾的一個(gè)手勢、一句提點(diǎn)，都讓她的演唱更添精準(zhǔn)。這是2026上海新春音樂會的排練現(xiàn)場，也是顧文夢藝術(shù)生涯里尋常又珍貴的一幕——在與高水平樂團(tuán)的合作中打磨自己，在恩師的指引下穩(wěn)步前行。

青年女高音、上音聲樂歌劇系博士生顧文夢

3月26日，第41屆上海之春國際音樂節(jié)（以下簡稱“上海之春”）的大幕即將拉開，顧文夢站上開幕演出的舞臺，唱響新時(shí)代版《長征組歌》中的《四渡赤水出奇兵》。從在上音讀本科時(shí)初登“上海之春”的懵懂學(xué)生，到如今擔(dān)綱開幕演出的成熟歌者，從去年在閉幕演出歌劇《茶花女》中扮演薇奧萊塔，到今年紅色經(jīng)典的演繹者，“上海之春”見證了她的成長與蛻變。于她而言，每一次登臺都是新的出發(fā)，而每一次出發(fā)的背后，都有藏在歌聲里的坦白：對專業(yè)的苛刻、對失敗的坦然、對短板的直面，以及對聲樂藝術(shù)最純粹的熱愛。

舞臺之上，真誠是唯一的底色

與余隆指揮的首次合作，是顧文夢2026年初的一次重要?dú)v練。在此之前，她與國內(nèi)外諸多指揮家有過合作，卻依舊對這次合作懷著忐忑與興奮。在她的印象里，頂尖指揮家總是帶著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍鈭觯约簩ξ枧_的要求，從來都是讓譜面上的每一個(gè)細(xì)節(jié)都精準(zhǔn)落地。這份忐忑，在排練的瞬間便煙消云散——余隆指揮的細(xì)致與幽默，讓整個(gè)排練過程充滿了溫度。他會精準(zhǔn)摳住每一個(gè)小節(jié)、每一個(gè)拍子的氣口時(shí)長，要求音樂的表達(dá)如數(shù)學(xué)計(jì)算般精確；也會笑著說“我這個(gè)帶起拍可是花了很多錢學(xué)的”，一句話讓現(xiàn)場的緊張感煙消云散，讓顧文夢徹底放松下來，沉浸在音樂的表達(dá)之中。

這份對細(xì)節(jié)的極致追求，刻在顧文夢的藝術(shù)骨血里。作為一名美聲歌者，她的“樂器”藏在身體里，健康狀況、心理狀態(tài)，都可能影響舞臺呈現(xiàn)。因此，每次登臺前的熱身與準(zhǔn)備，于她而言都是一場與自己的對話。就像這次新春音樂會排練，她清晨從北京飛抵上海，央視春晚深夜的排練剛結(jié)束便奔赴機(jī)場，落地后放下行李便直奔排練廳開聲、拉伸，如同運(yùn)動員賽前熱身?！俺璧娜巳矶际且繇?，都是發(fā)動機(jī)，必須讓身體處于最佳狀態(tài)，才能對得起音樂，對得起指揮，對得起臺下的觀眾。”

顧文夢和專業(yè)導(dǎo)師、男中音歌唱家廖昌永同臺獻(xiàn)唱

而比技巧更重要的，是舞臺上的真誠。這是顧文夢的恩師、男中音歌唱家廖昌永一直教給她的道理，也是她堅(jiān)守的藝術(shù)信條。這份真誠，體現(xiàn)在她對每一部作品的解讀里。演唱羅西尼的作品，她一改以往擅長的大抒情長線條唱法，調(diào)整聲音位置，讓音色更薄、更集中，貼合作品的藝術(shù)特質(zhì)；演繹丁善德作曲的《愛人送我向日葵》，她從和聲色彩的變化里體會情緒的遞進(jìn)，從歌詞的背后讀懂那個(gè)年代純粹的愛情，讓歌聲里既有故事的溫度，又有音樂的厚度。

得失之間，失敗是最好的成長禮物

在顧文夢的藝術(shù)成長路上，從來沒有一帆風(fēng)順的坦途，那些看似的“順理成章”，背后是無數(shù)次的跌倒與爬起。當(dāng)被問及是否在學(xué)習(xí)和比賽中輸過，她的回答坦誠而釋然：“輸過的次數(shù)不計(jì)其數(shù)，但我每次都覺得這是上天給我的最好的禮物。”

本科就讀于上海音樂學(xué)院，碩士遠(yuǎn)赴意大利帕爾馬深造，在這個(gè)美聲教育與傳承的重要中心，留給她的不僅是專業(yè)的提升，還有無數(shù)次直面挫折的歷練。初到意大利，語言不通、環(huán)境陌生，她初生牛犢不怕虎，報(bào)名參加各類國際比賽，想要證明自己，卻屢屢碰壁，甚至連初賽都未能晉級；為了趕比賽，拖著30公斤的箱子趕車，不慎摔進(jìn)路邊水溝里，只能自己咬牙爬起來；比賽前夜趕不上餐廳營業(yè)，只能靠礦泉水熬過黑夜……無數(shù)次，她躲在被窩里哭，卻從未想過放棄?！?0多歲的年紀(jì)，就是要去犯錯(cuò)，去嘗試，哪怕撞得頭破血流，也要堅(jiān)持自己的熱愛?！?br/>

顧文夢在歌劇《茶花女》中扮演薇奧萊塔

一次次的失敗，磨平了她的浮躁，也練就了她強(qiáng)大的心理素質(zhì)。顧文夢漸漸明白，舞臺之上，專業(yè)技術(shù)只是基礎(chǔ)，強(qiáng)大的心理承受能力，才能讓自己在聚光燈下盡情享受音樂。作為處女座，她對自己的演唱有著吹毛求疵的要求，而美聲演唱的“天平”，卻總難免因身體原因出現(xiàn)失衡。嗓子不給力、狀態(tài)不佳，卻又要面對重要的面試和比賽。這種壓力，曾讓她無數(shù)次陷入焦慮與害怕，卻也讓她習(xí)慣了在壓力下挑戰(zhàn)自己?！八嚐o止境，一直在路上。作為一名歌者，永遠(yuǎn)有需要打磨的地方，永遠(yuǎn)有需要學(xué)習(xí)的東西。只有跨過這些坎，才能看到更美的風(fēng)景?！?br/>

直面短板，在突破中遇見更好的自己

曾經(jīng)，顧文夢一度認(rèn)為花腔技術(shù)是自己的“硬傷”，面對羅西尼這類需要精湛花腔技巧的作品，總是心生畏懼。而這份畏懼，在恩師廖昌永的鞭策與鼓勵(lì)下，變成了突破的勇氣。2026上海新春音樂會，她在余隆指揮與上海交響樂團(tuán)的伴奏下，唱響羅西尼的《美妙的歌聲隨風(fēng)飄揚(yáng)》。她反復(fù)打磨每一個(gè)花腔音符，調(diào)整聲音的位置與腔體的打開方式，讓原本的“短板”，在舞臺上綻放出別樣的光彩。如今的她，不僅不再畏懼花腔作品，更計(jì)劃在未來的音樂會中多多演繹羅西尼的作品，讓這份突破成為自己藝術(shù)路上的新起點(diǎn)。

而在她心中，還有一個(gè)需要不斷求索的“短板”——把中國藝術(shù)歌曲唱得更打動人。在她看來，演唱西方歌劇，有成熟的技巧與體系可循，而演唱中國藝術(shù)歌曲，需要的不僅是扎實(shí)的美聲功底，更有對中國文化的深刻理解，對詩詞韻味的精準(zhǔn)把握。而恩師廖昌永，便是她心中的標(biāo)桿?！傲卫蠋熝莩袊囆g(shù)歌曲，既有深厚的美聲技巧，又能把中國詩詞的韻味表達(dá)得淋漓盡致，這是一種極高的境界。”

在意大利的舞臺上，顧文夢曾唱響陸在易的《我愛這土地》，彼時(shí)的她，帶著異國他鄉(xiāng)的求學(xué)不易，帶著對祖國的思念，哽咽著唱完了整首作品。臺下的外國觀眾聽不懂中文，卻被她歌聲里的情感打動。那一刻，她明白，中國藝術(shù)歌曲的魅力，在于跨越語言的情感共鳴，而這份共鳴，需要歌者用真心去詮釋，用文化去浸潤。

如今的她，也在踐行著“洋為中用”的藝術(shù)理念。在意大利學(xué)習(xí)純正的美聲技巧，把西方的演唱方法融入中國藝術(shù)歌曲的演繹中；在舞臺上唱響紅色經(jīng)典，如即將在“上海之春”演繹的《四渡赤水出奇兵》，在保留作品原有精神氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，融入更具戲劇表現(xiàn)力的唱法處理，讓民族韻味與美聲張力相融，讓歷史的厚重在音樂中綻放新的光芒?！白鳛橐幻袊拿缆暩枵撸覀兗纫獙W(xué)好西方的技巧，更要講好中國的故事，讓中國的藝術(shù)歌曲走向更廣闊的舞臺?！?/p>

以聲為炬，在熱愛里步履不停

“金鐘獎(jiǎng)備賽時(shí)，廖老師和我的藝術(shù)指導(dǎo)老師王蕾副教授幾乎每天都幫我在曲目上逐字逐句打磨，不放過每一個(gè)細(xì)節(jié)?！睆乃拇ǔ啥嫉男」媚?，到上海音樂學(xué)院的金鐘獎(jiǎng)得主，從意大利留學(xué)的追夢人，到站上世界舞臺的女高音，顧文夢的藝術(shù)之路，始終與“熱愛”二字相伴。父親是上海音樂學(xué)院的畢業(yè)生，兒時(shí)的她，把考上上海音樂學(xué)院當(dāng)作夢想，如今，這份夢想不僅照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，她還與同為上音博士的馮浩然因音樂結(jié)緣，在意大利的歌劇廳相遇，成為彼此藝術(shù)路上的同行者。

顧文夢和藝術(shù)指導(dǎo)老師王蕾副教授

如今的顧文夢，既是舞臺上光芒四射的歌者，也是傳遞音樂火種的教育者。她走進(jìn)高校，為高中生演唱，希望把正確的音樂理念傳遞給年輕的孩子，讓更多人感受到聲樂藝術(shù)的魅力?！盁o論是在田間地頭，還是在藝術(shù)殿堂，對待音樂的態(tài)度都應(yīng)該是一樣的。我希望能用自己的歌聲，讓更多人愛上音樂，讓更多年輕的追夢人勇敢追求自己的熱愛?！?br/>

“上海之春”的大幕即將拉開，顧文夢已經(jīng)做好了準(zhǔn)備。于她而言，舞臺是她的戰(zhàn)場，也是她的歸處；歌聲是她的語言，也是她的信仰。這份熱愛與真誠，終將讓她在音樂的道路上，走得更遠(yuǎn)，更堅(jiān)定。