“我每天都會收到很多私信。有人會說：‘求求你了，告訴我大衛(wèi)還活著。’”

“我都會回復(fù)他們：‘不，他死了?！?/strong>Bartosz Sztybor說。

作為《賽博朋克2077》的衍生動畫，《賽博朋克：邊緣行者》（下稱《邊緣行者》）自2022年播出至今已經(jīng)接近四年，但其故事和結(jié)局至今仍讓許多觀眾難以釋懷。

上周末，恰逢《巫師3》十周年音樂會在上海舉辦，游戲文化品牌InsertCoinLtd也聯(lián)合CDPR，在上海舉辦了為期四天的線下快閃活動。《邊緣行者》制作人Bartosz Sztybor也來到現(xiàn)場，和玩家進行了面對面交流。

Bartosz Sztybor是CDPR核心敘事成員之一，他長期參與《賽博朋克2077》及其衍生漫畫的創(chuàng)作，也是《邊緣行者》的關(guān)鍵編劇之一。

在時長一個小時的見面會中，Bartosz Sztybor圍繞《邊緣行者》的創(chuàng)作理念、結(jié)局走向，以及那些“本可以不那么殘酷”的選擇，分享了大量幕后細節(jié)與創(chuàng)作思路。這些問題部分由Insert Coin提前征集，部分來自現(xiàn)場觀眾。

如果你也至今仍為《邊緣行者》的故事和大衛(wèi)的結(jié)局感到心碎，我推薦你讀讀Bartosz Sztybor現(xiàn)場的這些回答，和在場的觀眾一起，重新走一遍夜之城旅程，或許會找到新的答案。

以下是現(xiàn)場交流內(nèi)容，為便于閱讀做了一定編譯與刪減：

Q：CDPR的游戲從《巫師》這樣中世紀奇幻題材的作品，發(fā)展到《賽博朋克2077》這樣偏向未來科幻的作品，整體風(fēng)格跨度非常大。從創(chuàng)作層面來看，這種變化意味著什么？

A：老實說，我覺得《巫師》和《賽博朋克2077》其實是同一種東西。雖然它們的題材和類型完全不同，但核心氣質(zhì)是相通的，無論是《巫師》還是《賽博朋克2077》，二者在敘事結(jié)構(gòu)上相差無幾，講述的都是一個個體試圖對抗系統(tǒng)乃至整個世界，最終卻無法改變現(xiàn)實的故事。

從主題表達和哲學(xué)內(nèi)核來看，這兩部作品是高度一致的，真正發(fā)生變化的只是表現(xiàn)形式與視覺風(fēng)格。

Q：作為《賽博朋克2077》世界觀下的衍生動畫，《邊緣行者》取得了非常出色的成績。在將作品交由動畫團隊改編時，你們是如何與制作方展開合作的？

A：我們和扳機社(TRIGGER)合作的方式并不是我們寫劇本，他們制作，這是一段持續(xù)了三到四年的深度合作關(guān)系，期間我們幾乎每天都會溝通，有時一天討論四到六個小時，所有內(nèi)容都是在反復(fù)交流中共同完成的。

關(guān)于結(jié)局，我們也進行了大量討論。對于扳機社來說，一開始他們很難接受最后的悲劇結(jié)尾，更希望打造一個相對圓滿的收場。但我們和扳機社討論了很久，最終堅持了自己的創(chuàng)作原則：大衛(wèi)必須死。人生總是要做選擇的，即使這些選擇并不總會帶來好的結(jié)果。

Q：此前《邊緣行者》的導(dǎo)演在接受采訪時提到，他們面臨的一大挑戰(zhàn)是在游戲還未完成的情況下，去想象玩家可能會喜歡的東西?，F(xiàn)在回過頭來看，您認為在整部作品中，動畫團隊成功捕捉到了哪些《賽博朋克2077》的核心氣質(zhì)？

A：我認為是城市的壓迫感。在“夜之城”中，作為個體很難真正逃離它，這種壓迫屬性呈現(xiàn)得非常到位。

比如動畫開篇的第一幕，因為賬戶余額不足，大衛(wèi)連衣服都洗不了。這類細節(jié)非常真實地傳達了這個世界的運作方式，不僅傳達出一種帶有悲劇色彩的生活底色，也體現(xiàn)出一種結(jié)構(gòu)性壓迫。無論是誰，在這樣的城市中都會感到窒息，這正是賽博朋克世界的核心特征。

Q：聊到“悲劇”，其實熟悉CDPR作品的玩家都知道你們非常擅長、也可以說非常偏好塑造悲劇。從《巫師》到《賽博朋克2077》，為什么你們始終堅持去講述這種令人心碎的故事呢？

A：這可能與我們作為波蘭人的文化背景有關(guān)。波蘭文化中存在一種微妙的情緒，會讓作品天然帶有一層悲傷的底色，不過這種氣氛并非刻意營造，更像是一種潛移默化的表達。有時候你看一部看起來非常輕松、幽默的波蘭喜劇，結(jié)尾也可能留下某種遺憾，甚至死一兩個人。某種意義上說，這種帶有悲劇意味的表達，本身就是我們文化的一部分。

Q：有一種說法是“波蘭人生來就帶著悲傷，所以也希望讓全世界一起感受悲傷”，拋開調(diào)侃成分，您在多大程度上認可這句話？

A：一定程度上，我們是在這樣的文化氛圍中成長的，這種帶有憂郁底色的表達已經(jīng)成為了一種自然而然的創(chuàng)作方式。

而從CDPR創(chuàng)作者的角度來說，我們在敘事上的一個重要原則，是講“人的故事”，而不是非黑即白的故事。

這也與波蘭的文學(xué)創(chuàng)作傳統(tǒng)有關(guān)，比如《指環(huán)王》同樣是奇幻作品，但善惡界限分明；而在《獵魔人》中，你很難簡單地判斷誰是好人、誰是壞人，一切都是模糊而復(fù)雜的。在《巫師》中，玩家的選擇可能是善意的，卻也會因此帶來負面的結(jié)果。正如真實的世界并不簡單一樣，善惡從來不是絕對的，我們始終希望探索的是“人”本身，去理解人究竟是什么樣的存在，以及他們?yōu)楹螘龀瞿切┻x擇。

Q：正如您所言，玩過《巫師》或《賽博朋克2077》的玩家可能會有一種明顯的感受，無論是主線劇情還是支線任務(wù)，很少有真正稱得上圓滿的結(jié)局。那么在實際開發(fā)過程中，你們是如何在玩家的挫敗感，與表達“有意義的悲傷”之間取得平衡呢？

A：我認為這仍然與文化有關(guān)，目前大眾文化塑造了一種被簡化的、“迪士尼式”的敘事邏輯。作為觀眾，我們在不知不覺中形成了這樣一種思維定式：所謂好的結(jié)局，就是男女主角走到一起，擁有幸福、快樂與健康。只要缺少其中任何一部分，人們便認為這并不是一個真正的好結(jié)局。

這也是當(dāng)下許多人感到不滿足的原因之一，他們期待的是一種完整的幸福。但現(xiàn)實并非如此，很多時候，所謂的好結(jié)局其實只是達成了一些微小的成就。比如《邊緣行者》中大衛(wèi)死了，但露西活了下來。

在夜之城這樣的現(xiàn)實中，讓所有人都存活下來本就是不可能的。因此，哪怕最后只是拯救了一條生命，我們也應(yīng)該為這些仍然發(fā)生的好事感到慶幸。

無論是《巫師》還是《賽博朋克2077》，本質(zhì)上就是在講這些微小的事情——你或許無法改變整個世界，但你依然可以完成一件對你而言足夠重要的事情。而真正的選擇在于，你是否愿意為此付出代價，甚至犧牲自己。

Q：從剛才的討論來看，大衛(wèi)的命運似乎從一開始就已經(jīng)注定了。但這并不妨礙許多粉絲通過二創(chuàng)，在各種同人作品中為他賦予更加圓滿的結(jié)局，你們?nèi)绾慰创婕胰绱藦娏业母膶懡巧\的愿望呢？

A：說實話，我每天都會收到很多私信。有人會說：“求求你了，告訴我大衛(wèi)還活著。”我會回復(fù)他們：“不，他死了?！?接著就會有人說：“我恨你，你毀了我的人生?！薄夷芾斫猓@是一種應(yīng)對悲傷情緒的方式。

對部分觀眾來說，為大衛(wèi)構(gòu)想一個仍然活著的結(jié)局，是他們面對悲劇的一種途徑。在我看來，這恰恰說明《邊緣行者》的故事是個好故事，能引發(fā)情感上的共鳴，促使人們?nèi)ニ伎既松?，甚至延伸到更廣泛的層面。我對此是認可的，也樂于看到這樣的創(chuàng)作。

但我需要重申一遍，從設(shè)定上來說，大衛(wèi)確實已經(jīng)死透了，這一點不會改變。

Q：大衛(wèi)是一個既有缺陷又極具魅力的角色，在塑造這樣復(fù)雜的人物時，你們是如何在一開始可能引發(fā)觀眾反感的前提下，引導(dǎo)觀眾轉(zhuǎn)向理解與共情的？

A： 這確實是一件很困難的事情，我們也確實花了很多精力?？偟膩碚f，在內(nèi)部討論和與扳機社合作的過程中，我們投入了大量時間去打磨動畫第一集，目的是讓大衛(wèi)從一開始就具有“能成為一個討人喜歡的角色”的基礎(chǔ)。

比如，我們?yōu)樗O(shè)計了經(jīng)濟困難、處境孤獨，以及在私立學(xué)校中被排斥的經(jīng)歷。這些元素很容易引發(fā)觀眾的共情，雖然每個人的經(jīng)歷并不完全相同，但總能在其中找到某些相似的部分。因此當(dāng)他在后續(xù)劇情中做出一些選擇時，觀眾會更容易理解他的行為動機，并與他產(chǎn)生共鳴。

Q：露西是一個極具反差感的角色，她看起來冷靜克制，卻又總是在關(guān)鍵時刻表現(xiàn)出非常極端的情感，你們當(dāng)初是如何構(gòu)思并塑造這個角色的？

A： 從某種意義上說，露西是“大衛(wèi)所需要的人”，她在一定程度上與大衛(wèi)的母親相似，這一點我想很多觀眾也能感受到——這是一個有些悲傷卻十分真實的設(shè)定，正因如此，露西在很多時候不會表現(xiàn)得過于情緒化。

與之相對，大衛(wèi)是一個情緒外露的人，因此露西需要成為他的反面。在創(chuàng)作過程中，我們始終在思考對于大衛(wèi)來說，他需要一個什么樣的露西，既要與他形成對比，又要在某種程度上延續(xù)他對母親的情感投射。正是這種相似與相反的結(jié)合，才能使露西成為推動大衛(wèi)走向悲劇命運的重要角色。

在文學(xué)創(chuàng)作上，去構(gòu)建一個既滿足人物內(nèi)在情感需求，又在性格上與之形成沖突與互補的人物，是一種角色設(shè)計思路——但我想提醒大家的是，盡量不要愛上一個像你媽媽的女人，否則結(jié)局往往不會太好。

Q：此前扳機社曾在采訪中提到，CDPR與扳機社在瑞貝卡這個角色的設(shè)計上曾存在一些分歧。如果按照CDPR的設(shè)想，瑞貝卡原本會是怎樣的一個角色？

A：是的，最初扳機社提出想加入瑞貝卡這個角色，CDPR這邊的第一反應(yīng)是拒絕的。不過原因并不在于角色本身，而是當(dāng)時劇中已經(jīng)有不少角色，我們擔(dān)心如果再增加一個人，會壓縮其他角色的表現(xiàn)空間，使他們難以獲得足夠的戲份來完成性格塑造。

但扳機社讓我們“先別說話”，然后展示了瑞貝卡的角色設(shè)計，當(dāng)我們看到這個設(shè)計時，大家一致認為非常出色，于是決定將她加入作品中。所以說，最初的分歧并不在于角色設(shè)計，我們的顧慮僅僅是擔(dān)心她的加入會影響其他角色的篇幅分配。

Q： 在創(chuàng)作《邊緣行者》的過程中，有沒有哪個角色的結(jié)局曾讓你們反復(fù)猶豫、難以取舍？動畫中是否還有一些玩家不太了解的設(shè)定或未被采用的設(shè)定可以分享？

A： 對我來說，最難做出決定的角色是曼因，他是我非常喜歡的一個角色。其實曼因的死亡是注定的，因為這是大衛(wèi)成長過程中的一個關(guān)鍵節(jié)點，但在創(chuàng)作過程中，要我真正下手去寫曼因的結(jié)局，是一件非常艱難的事。

至于未被采用的設(shè)定，我們曾經(jīng)有過一個構(gòu)想：讓大衛(wèi)并沒有真正死亡，而是被荒坂公司俘獲，改造成類似亞當(dāng)·重錘的存在，失去自我意識，被當(dāng)作工具使用，被派往南美參與各種戰(zhàn)爭。但這樣的結(jié)局顯然比死亡更加殘酷，因此最終，我們還是選擇了現(xiàn)在的處理方式。

Q：從《巫師》到《賽博朋克2077》，再到《邊緣行者》，我們聊到了CDPR的多部作品。如果讓你們從現(xiàn)實世界中選擇一個尚未被充分探索的場景或社會現(xiàn)象，作為未來作品的舞臺，你們會選擇什么？

A：我有點擔(dān)心劇透（笑），因為我們其實已經(jīng)在探索一些相關(guān)內(nèi)容了。

坦率地說，我一直對游戲中“超夢”的設(shè)定非常感興趣，我覺得這是一個非常有潛力的方向，但目前還沒有被充分挖掘。讓我覺得有意思的一點在于，一個人的記憶不僅可以被提取與重現(xiàn)，甚至能夠被反復(fù)體驗，并進一步參與構(gòu)建“現(xiàn)實”。

我們?nèi)缃褚舱钤谝粋€由AI逐漸參與內(nèi)容生產(chǎn)的時代，它可以模仿影像、生成內(nèi)容。那么，當(dāng)這種技術(shù)進一步發(fā)展時，我們的“現(xiàn)實”是否也會被改變？情感又會如何在這些被重構(gòu)的內(nèi)容中傳遞？這其實涉及到一個本質(zhì)問題：當(dāng)體驗本身可以被制造時，我們應(yīng)該如何理解情感？這是目前我很感興趣的方向。

Q： 在CDPR的游戲中，任務(wù)數(shù)量非常龐大，很多支線的結(jié)局甚至只會在其他任務(wù)的文本中被提及。作為編劇，如果一些精心設(shè)計的內(nèi)容沒有被玩家發(fā)現(xiàn)，你們會感到遺憾嗎？

A： 我本身并不是任務(wù)設(shè)計師，但可以從整體創(chuàng)作理念的角度來談這個問題。

正如我之前提到的，我們希望打造的是更有深度、更復(fù)雜的故事。在這樣的設(shè)計中，玩家的每一個選擇都會帶來相應(yīng)的結(jié)果。因此，如果玩家錯過了某些內(nèi)容，本質(zhì)上也是他們所做出的選擇與其對應(yīng)的結(jié)果。

這和現(xiàn)實生活非常相似，當(dāng)你做出一個決定時，其實也意味著放棄了其他可能性。比如你今天選擇來到這里參加這場活動，也許別的地方有人正在撒錢，你確實失去了撿錢的可能性，但可能來這里和我見面其實是一個更好的選擇。

從這個角度來看，錯過本身也是體驗的一部分。