來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)

春日的山東博興，戲韻悠長(zhǎng)。3月15日至23日，“古韻稀聲·珍耀華章”第二屆中國(guó)戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目展演在這里舉行，來(lái)自各地的36個(gè)戲曲稀有劇種輪番登場(chǎng)。

東河戲、五音戲、兩夾弦……你可能沒聽過這些名稱。在中華戲曲的百花園中，稀有劇種如同那些不被人熟知的小花，雖不奪目，卻深藏著戲曲藝術(shù)的基因。

然而隨著時(shí)代變遷，許多稀有劇種正面臨后繼乏人、觀眾流失的現(xiàn)實(shí)困境。

展演落幕后，專家們對(duì)這一話題展開了討論——如何保護(hù)稀有劇種？怎樣培養(yǎng)戲曲人才？小眾藝術(shù)如何觸達(dá)大眾視野……

守住戲里老味道

在博興市民文化中心小劇院，梨園戲《陳三五娘》讓全場(chǎng)屏息凝神。有著800多年歷史的梨園戲是中國(guó)最古老的戲曲劇種之一。《陳三五娘》是梨園戲的經(jīng)典代表作，改編自古本，既保留了梨園戲代表程式“十八科母”的傳統(tǒng)肌理，又賦予其時(shí)代審美表達(dá)。

“九個(gè)演員，兩個(gè)小時(shí)的戲，沒有華麗的舞美，只有最本真的表演。”山東省劇協(xié)主席、山東省京劇院院長(zhǎng)劉建杰看得動(dòng)容，“樂隊(duì)不是伴奏，而是在表演。這種最原始的味道，非常吸引人?！?/p>

中國(guó)劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉認(rèn)為，稀有劇種的珍貴之處恰恰在于它們身處基層，較少被改造?！艾F(xiàn)在有些劇種排了很多新戲，但沒有注重保持地方特色、劇種原味，往往劇種樣貌已經(jīng)走形變樣，出現(xiàn)劇種泛化、四不像的問題，戲迷們對(duì)此很不滿意。”他呼吁，“我們應(yīng)牢牢堅(jiān)守劇種特色，保護(hù)劇種的基因?！?/p>

山東省藝術(shù)研究院非遺研究中心主任夏源同樣指出：“稀有劇種的發(fā)展，應(yīng)始終保持自身的劇種特色。不失本色才能不失本我?！?/p>

貼近觀眾講故事

守正不是守舊，創(chuàng)新不是變味。在堅(jiān)守本體特色的同時(shí)，稀有劇種也在探索與時(shí)代接軌的路徑。

湖南祁劇小戲《一路同行》講述了一個(gè)現(xiàn)代故事：一對(duì)小夫妻騎摩托車返鄉(xiāng)途中遭遇“碰瓷”，最終以善良喚醒良知。陜西省劇協(xié)副主席楊君評(píng)價(jià)：“摩托車、碰瓷等內(nèi)容通過一系列舞臺(tái)身段呈現(xiàn)，凸顯了戲曲獨(dú)特的表現(xiàn)手法，充滿生活情趣?！痹谒磥?lái)，當(dāng)下的戲曲并非觀眾不喜歡看，而是要主動(dòng)貼近觀眾，“觀眾喜聞樂見的看家戲、拿手戲，就是我們的立身之本?！?/p>

古老的藏戲也在創(chuàng)新中煥發(fā)新生。中國(guó)戲曲學(xué)院教授趙建新以安多藏戲《意卓拉姆·陰謀》為例指出，這個(gè)改編自傳統(tǒng)八大藏戲《諾桑王子》的作品，在繼承原有藝術(shù)精華的同時(shí)，以現(xiàn)代女性視角走進(jìn)女主人公的內(nèi)心世界，“讓觀眾感受到古老的藏戲也在隨著時(shí)代前進(jìn)”。

夏源觀察到本次展演中觀眾結(jié)構(gòu)的變化：“觀眾群體正在經(jīng)歷一場(chǎng)由白發(fā)轉(zhuǎn)青絲的喜人轉(zhuǎn)變，為戲曲傳播夯實(shí)了群眾基礎(chǔ)。”此前在安徽合肥舉辦的首季“百戲路演”中，40歲以下青年觀眾占比高達(dá)75.1%。陳涌泉對(duì)此深有感觸：“大量青年觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，這為戲曲發(fā)展帶來(lái)了很好的群眾基礎(chǔ)，稀有劇種更要抓住這一機(jī)遇?！?/p>

老藝人帶出新人

人才斷檔是稀有劇種面臨的共性問題。如何讓技藝傳承下去？專家們提到最多的，便是活態(tài)傳承。

夏源認(rèn)為，稀有劇種的高質(zhì)量傳承，必須建立在師徒之間精準(zhǔn)的活態(tài)傳承基礎(chǔ)上。“舞臺(tái)藝術(shù)以人體為介質(zhì)而生存，要珍視德高望重的老藝術(shù)家，重視承上啟下的中年藝術(shù)家，扶持初出茅廬的青年藝術(shù)家，形成傳幫帶的完整傳承系統(tǒng)?！?/p>

河北省藝術(shù)研究所原所長(zhǎng)周大明認(rèn)為，口傳心授的默會(huì)知識(shí)不可替代?！懊抑更c(diǎn)、言傳身教，對(duì)戲曲特別是身體語(yǔ)言表演形式的傳授不可或缺。氣息、發(fā)聲位置、身體感覺，只有通過深切的體悟才能傳承下去?！彼瑫r(shí)提出，要在唱腔設(shè)計(jì)方面加強(qiáng)人才培養(yǎng)，“抓住這樣的人才，才能筑牢稀有劇種的生命根基”。

個(gè)體傳承之外，更需要院團(tuán)之間的協(xié)同發(fā)力。陜西省劇協(xié)主席、陜西省戲曲研究院院長(zhǎng)李梅提出“以大團(tuán)帶小團(tuán)”的思路。她介紹，陜西省戲曲研究院推動(dòng)青年演員掌握三至四個(gè)劇種技藝，同時(shí)與基層小院團(tuán)結(jié)對(duì)共建，選派專業(yè)團(tuán)隊(duì)全程指導(dǎo)。

浙江省臺(tái)州亂彈劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)尚文波分享了民營(yíng)劇團(tuán)的生存之道。臺(tái)州亂彈，這個(gè)曾停滯近30年的稀有劇種，通過“民辦公助”的體制創(chuàng)新，爭(zhēng)取到地方政府的政策支持。2024年，臺(tái)州亂彈劇團(tuán)演員鮑陳熱摘得梅花獎(jiǎng)，成為評(píng)獎(jiǎng)改革以來(lái)全國(guó)民營(yíng)劇團(tuán)首個(gè)梅花獎(jiǎng)得主。尚文波感慨：“稀有劇種就像散落在各地的珍珠，每一顆都獨(dú)一無(wú)二。我們要讓基層院團(tuán)長(zhǎng)既有本事在臺(tái)上編戲?qū)?，也有本事在臺(tái)下為演員排憂解難、托舉后方?！?/p>

探索“破圈”傳播

展演期間，中央廣播電視總臺(tái)央視頻對(duì)多場(chǎng)演出進(jìn)行新媒體直播，并在場(chǎng)外設(shè)置訪談間，邀請(qǐng)當(dāng)晚演出的演員、導(dǎo)演、編劇、琴師走進(jìn)直播間，與專家一同講解唱腔、表演程式和創(chuàng)作故事。

中央廣播電視總臺(tái)特聘評(píng)審專家裴斐認(rèn)為，新媒體直播正在成為戲曲展演傳播的新引擎?！白層^眾先知道、再了解，實(shí)現(xiàn)大眾化傳播。流量不是貶義詞，用好了就是助力?！彼e例說，河南省內(nèi)鄉(xiāng)縣宛梆劇團(tuán)負(fù)責(zé)人熟練地在直播間介紹劇種特色，“有學(xué)校、有劇院、有錄音室，門口的大道叫宛梆大道”，這種傳播方式讓觀眾對(duì)劇種留下深刻印象。

河南省劇協(xié)主席李樹建是戲曲界最早“擁抱互聯(lián)網(wǎng)”的人之一，如今擁有300多萬(wàn)互聯(lián)網(wǎng)粉絲。他總結(jié)稀有劇種展演的“四個(gè)喚醒”：“喚醒觀眾對(duì)稀有劇種的新認(rèn)識(shí)，喚醒演員的自信，喚醒各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的重視，喚醒專家更深入的研究?！?/p>

展演期間，河南宛梆、山東扽腔、福建梨園戲等劇種的青年演員在舞臺(tái)上嶄露頭角。不少院團(tuán)負(fù)責(zé)人表示，參加展演后，劇團(tuán)的演出邀約增加了，地方政府的扶持力度也隨之加大了。正如國(guó)家一級(jí)編劇姜朝皋所言：“物以稀為貴。稀有劇種是十分寶貴的文化遺產(chǎn)，它們的文化價(jià)值、歷史價(jià)值、現(xiàn)實(shí)價(jià)值毫不輸于其他劇種?！?/p>

盡管展演已落幕，但稀有劇種的春天才剛剛開始。

《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃》明確提出“實(shí)施戲曲劇種保護(hù)計(jì)劃”。中國(guó)劇協(xié)把持續(xù)推進(jìn)稀有劇種保護(hù)傳承工作列入“中國(guó)劇協(xié)戲劇振興十大行動(dòng)”。中國(guó)文聯(lián)黨組成員、書記處書記李昕表示：“稀有劇種源于鄉(xiāng)土，興于民間?；貧w鄉(xiāng)土，回歸民間，回歸百姓，戲曲才能永葆生機(jī)。”

（本報(bào)記者 李晉榮 宋喜群 馮帆）