烏黑的長(zhǎng)發(fā)，雪白的長(zhǎng)衫。她從電視機(jī)中緩慢爬出，關(guān)節(jié)扭動(dòng)的咯吱聲在空寂的房間顯得特別的刺耳。

這個(gè)情節(jié)想必很多人哪怕是時(shí)隔多年再突然想起，也會(huì)覺(jué)得毛骨悚然。

1998年上映的《午夜兇鈴》。至今還是讓很多人記憶深刻，尤其是黑衣白發(fā)的貞子更是成為了鬼魂中的經(jīng)典形象。

作為鬼片鼻祖，日本擅長(zhǎng)的不僅是恐怖影視的制作，他們已經(jīng)把“鬼屋”搬到了現(xiàn)實(shí)生活中。

他們發(fā)現(xiàn)，人們已經(jīng)無(wú)法滿足“鬼屋”只出現(xiàn)在電視里，人們的各種壓力需要宣泄、需要刺激。人們的關(guān)系也可以在恐懼中變得更加親密。

而要說(shuō)起“鬼屋”制作人，必然要提到五味弘文，在日本幾乎家喻戶曉，他被譽(yù)為日本“鬼屋”制作第一人。

太多人去過(guò)他所制作的“鬼屋”，那種身臨其境的恐懼讓他們記憶深刻。

哪個(gè)游樂(lè)場(chǎng)所或大型活動(dòng)客流量減少，只要請(qǐng)五味弘文制作的“鬼屋”入駐后，馬上能讓此地的游客暴增。

據(jù)日本媒體調(diào)查，他的個(gè)人年收入保守估計(jì)已超過(guò)1000萬(wàn)日元。

01

他的鬼屋都有離你最近的故事

為了能讓走進(jìn)鬼屋的游客更快進(jìn)入角色，五味弘文非常注意鬼屋的故事性，他制作的鬼屋，一般都會(huì)有完整的故事背景。

2017年的萬(wàn)圣節(jié)，他為一個(gè)某水族館設(shè)計(jì)的鬼屋，讓夜晚的客流量大大增加。

這家水族館位于日本東京池袋，背景設(shè)定在一個(gè)誰(shuí)都不敢靠近的海灣。

因?yàn)楫?dāng)?shù)亓鱾髦粋€(gè)傳說(shuō)，在海灣附近總會(huì)有一個(gè)名叫しず子（靜子）的女鬼在附近徘徊。

相傳しず子（靜子） 不小心將情人送給她的梳子丟到了海里，她為了撿起掉落的梳子跳入海中不小心就被淹死了。

為了找回遺失的梳子，她一直在海灣附近徘徊。

▲故事中的那把梳子

02

鬼屋人偶以真人為模具澆筑

對(duì)于鬼屋人偶的制作五味弘文的要求也非常高，一般的人偶都用木頭做模具，可是五味弘文為了讓人偶顯得更加逼真，他會(huì)找真人澆筑模具做人偶。

1. 他會(huì)邀請(qǐng)一位顏值高會(huì)演戲的女模特，讓她一直保持一個(gè)表情不變。

2、然后開(kāi)始澆灌模型涂料，此時(shí)，模特不能有絲毫的動(dòng)作，要一直張大著嘴巴（除非下巴掉了）。

3、一般大約10分鐘后，女鬼的臉部會(huì)全部成形，這時(shí)就要把成形的模具慢慢卸下來(lái)。

4、這其中，五味弘文大叔還會(huì)對(duì)女鬼眼球的顏色、目光往哪里看，眼睛睜大到什么角度等各種細(xì)節(jié)都會(huì)再全面的考量一遍。做出來(lái)的成品，跟真人接近，又很恐怖，非常逼真。

03

嚇人的時(shí)間點(diǎn)要精確到毫秒

對(duì)于每個(gè)動(dòng)作，在鬼屋的裝鬼的真人和人偶跳出來(lái)的時(shí)間點(diǎn)都要控制在毫秒，所以當(dāng)游客進(jìn)入鬼屋時(shí)，五味弘文會(huì)認(rèn)真觀察客人的表情和受驚嚇的程度。

他會(huì)不斷的改進(jìn)每個(gè)人物出現(xiàn)的時(shí)間點(diǎn)，抓住客人最脆弱的時(shí)間點(diǎn)，把每個(gè)動(dòng)作精確到毫秒。

04

人偶跳出的距離精確到厘米

對(duì)于人偶擺放的位置，每一個(gè)出場(chǎng)的動(dòng)作，五味弘文每次都會(huì)親自在現(xiàn)場(chǎng)布置。

無(wú)論是真人還是人偶的動(dòng)作，他都會(huì)精確要求，眼神、表情，以及和游客之間的距離。

他說(shuō)人偶跳出來(lái)的位置最好與客人的距離控制在10厘米，這是人類感覺(jué)最恐怖的距離，多了少了都不行。

這些嚴(yán)格的制作要求都是同行難以想象的。

每次的鬼屋作品完成后，五味弘文會(huì)親自走過(guò)鬼屋的每一個(gè)場(chǎng)景，親自體驗(yàn)每個(gè)真人或者人偶扮演的鬼帶給人們的真實(shí)感受。

他還會(huì)細(xì)心指導(dǎo)那些真人如何更好的扮演鬼，哪些動(dòng)作才會(huì)效果更好。

當(dāng)鬼屋現(xiàn)場(chǎng)線路出現(xiàn)問(wèn)題，五味弘文會(huì)親自修理，他說(shuō)鬼屋就像他的孩子，他要確保鬼屋每一個(gè)細(xì)節(jié)效果都是最好的。

為了能制作更好的鬼屋，他經(jīng)常會(huì)在化妝間里住上好幾個(gè)月，每天工作到凌晨，只吃泡面；為了有更多的時(shí)間工作，他戒掉了煙酒。

如此拼命，追求極致的“鬼屋”，五味弘文只想人們能在恐懼中打破隔閡，成為朋友。

因?yàn)樵诳謶种?，人和人之間的芥蒂會(huì)忘記，人們會(huì)感覺(jué)到自己的渺小。

牽手、擁抱在這里都變得理所當(dāng)然，放聲尖叫也會(huì)讓人們緩解精神的壓力，這也正是五味弘文大叔的「匠心鬼屋」，如此受日本人追捧的原因所在。