未必是壞事。

作者 | 范志輝

3月29日下午，李榮浩在微博上以極為直白的措辭，指出單依純在未獲授權(quán)情況下，在個(gè)人演唱會上演唱其代表作《李白》一事。

沒有模糊表述，沒有行業(yè)套話，而是點(diǎn)名、點(diǎn)事、點(diǎn)責(zé)任——這在當(dāng)下音樂行業(yè)里，并不常見。

事情的核心并不復(fù)雜：單依純團(tuán)隊(duì)曾就深圳場演唱會翻唱《李白》，致電中國音著協(xié)向李榮浩的版權(quán)公司發(fā)出授權(quán)申請，但李榮浩的版權(quán)公司已通過郵件形式明確、禮貌地予以婉拒。在授權(quán)未獲批準(zhǔn)的情況下，歌曲仍然被公開演唱。這意味著，在商業(yè)演出場景下，作品的表演權(quán)未經(jīng)許可被實(shí)際行使。

在《著作權(quán)法》框架下，表演權(quán)屬于著作權(quán)人的專有權(quán)利。尤其在售票演出、商業(yè)巡演等場景中，演唱他人作品，是必須經(jīng)過權(quán)利人許可的法律行為。從流程上看，既然發(fā)出申請，說明團(tuán)隊(duì)清楚需要授權(quán)；既然被明確拒絕，說明權(quán)利邊界已被告知；在此之后仍然演唱，法律層面的性質(zhì)就相對清晰。

去年，單依純在湖南衛(wèi)視《歌手2025》上的翻唱，應(yīng)該是電視節(jié)目通常合作方取得音樂作品的使用許可，包括表演權(quán)、改編權(quán)（注意，這個(gè)不歸音著協(xié)管）及相應(yīng)的傳播授權(quán)。這一版本當(dāng)年也因帶點(diǎn)瘋感、又怪又可愛的呈現(xiàn)而廣受關(guān)注，某種程度上幫助她進(jìn)一步在大眾破圈，成功“升咖”。

但節(jié)目中的授權(quán)不等于個(gè)人巡演授權(quán)。不同場景下，權(quán)利結(jié)構(gòu)不同，商業(yè)性質(zhì)不同，收益分配不同，法律邏輯也完全不同。

但李榮浩的情緒，并不僅僅停留在法律層面。

他在微博中回溯過往，提到自己在《中國好聲音》時(shí)期“一直用最最積極正面的夸獎(jiǎng)態(tài)度，介紹你給全國觀眾”；又提到在去年《歌手2025》期間，當(dāng)全網(wǎng)熱搜與輿論風(fēng)向?qū)顦s浩并不友好時(shí)，他“保你萬全，順利登上神臺，沒有回復(fù)任何一字一句”。這段文字里，能看出他作為行業(yè)前輩的良苦用心。

而當(dāng)這次侵權(quán)事實(shí)發(fā)生時(shí)，他直接反問：“你是來報(bào)仇的？”

這句話說得很重。很明顯，李榮浩的憤怒，已經(jīng)超越了版權(quán)爭議的理性討論，更指向關(guān)系層面的失望：我非親非故為你背書，你卻在規(guī)則問題上選擇無視，背后捅刀子？

畢竟，在音樂行業(yè)很大程度是人情行業(yè)，人與人之間的合作、推薦、背書，都是極其重要的信用資本。尤其在選秀體系與綜藝生態(tài)下，導(dǎo)師、制作人、創(chuàng)作者與新人歌手之間的關(guān)系，往往既是專業(yè)關(guān)系，也是行業(yè)信用的延展。因此，李榮浩的不滿，可以理解。

與此同時(shí)，李榮浩還提到了單依純翻唱的《李白》“改編是否成立”的判斷。

微博中，他對的評價(jià)相當(dāng)明確：“并沒有改變，包含《李白》的部分，從和弦到律動，并無太大變化，把真鼓改成電鼓，我認(rèn)為這不構(gòu)成所謂的改編。如果說，前后加的幾段，我理解比喻成‘一本書換了個(gè)書皮’，本質(zhì)內(nèi)容沒變?！?/p>

那么，什么樣的變化，才算“改編”？

在法律層面，只要在原作品基礎(chǔ)上進(jìn)行實(shí)質(zhì)性修改，并形成具有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)，即可構(gòu)成改編作品?？陀^來看，單依純的版本確實(shí)涉及部分詞曲處理與風(fēng)格表達(dá)上的變化，形成了她個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)。

因此，從法律標(biāo)準(zhǔn)而言，這種變化已達(dá)到“改編”的門檻，需要事先授權(quán)。但正如李榮浩所說，其核心旋律與和弦結(jié)構(gòu)依舊沿用原作框架，作品的音樂基因并未被重構(gòu)，但這并不影響其符合法律上關(guān)于“改編”的定義，以及現(xiàn)場商業(yè)表演需要授權(quán)的前提。

從行業(yè)視角來看，在當(dāng)下的演出環(huán)境中，熱門翻唱往往是帶動現(xiàn)場情緒的利器。但越是成熟的音樂市場，越強(qiáng)調(diào)版權(quán)邊界，演唱會也并非情緒表達(dá)的真空地帶。每一首歌，都對應(yīng)著權(quán)利人、分賬體系與合同結(jié)構(gòu)。

李榮浩的憤怒，在某種程度上，是創(chuàng)作者對創(chuàng)作權(quán)利被輕視的反彈。他并未否認(rèn)單依純的才華，也未全盤否定其舞臺能力，而是將矛頭對準(zhǔn)規(guī)則本身。他強(qiáng)調(diào)的是，你可以喜歡，可以演唱，但必須尊重版權(quán)，我同意你才能唱。

至于侵權(quán)責(zé)任是否完全由單依純個(gè)人承擔(dān)，則需要更審慎地看待。在大型巡演體系中，版權(quán)事務(wù)通常由團(tuán)隊(duì)法務(wù)或演出統(tǒng)籌部門處理。藝人是否知情，是否明確被告知授權(quán)狀態(tài)，是判斷主觀過錯(cuò)的重要因素。從法律歸責(zé)角度看，責(zé)任主體可能涉及演出主辦方、制作公司乃至具體執(zhí)行團(tuán)隊(duì)，而未必僅限于藝人個(gè)人。

這點(diǎn)從單依純隨后的道歉微博也得到了印證?！巴瑯幼鳛閯?chuàng)作者，我理解李老師此刻的心情，首先我很抱歉。我會和團(tuán)隊(duì)盡快搞清楚狀況，給大家一個(gè)答復(fù)?！边@點(diǎn)后面應(yīng)該會有一個(gè)完整的交代和回應(yīng)。

不過，在公眾輿論場中，名字出現(xiàn)在舞臺中央的人，往往承擔(dān)了最直接的評價(jià)。

當(dāng)然，李榮浩之怒，既是一次具體事件的情緒表達(dá)，也是一次關(guān)于行業(yè)秩序的公開聲明。它提醒所有正在快速上升的歌手——當(dāng)流量、舞臺與商業(yè)體量同步擴(kuò)大時(shí)，對音樂版權(quán)的理解和尊重，必須同步升級。

就在剛剛，李榮浩再次對單依純發(fā)出了4連質(zhì)問：請問你用什么立場什么權(quán)利什么角度什么心態(tài)演唱？我倒要看看今天哪個(gè)NB的團(tuán)隊(duì)能把這個(gè)明目張膽的侵權(quán)違法案件糊弄過去?。?！

之前采訪中，單依純提到說，自己沒有李榮浩老師的微信。我建議呢，不如趁著這次輿論風(fēng)波，趕緊把李榮浩老師的微信加上。最好的公關(guān)就是坦誠認(rèn)錯(cuò)，有條件當(dāng)面道歉和解，該賠錢賠錢，及時(shí)止損，才有可能取得李榮浩的原諒。

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