當下，直播行業(yè)正經(jīng)歷著一場靜水流深的“工業(yè)革命”。隨著流量紅利見頂，團播賽道正從粗放式的“偶然性爆發(fā)”加速向精細化的“確定性增長”轉型。

　　OST.傳媒 2017 年成立，業(yè)務輻射百城，是直播行業(yè)精細化發(fā)展的典型代表。對于這樣的頭部直播公會而言，如何在日復一日的高強度直播中，兼顧畫質、穩(wěn)定性與運營效率，是其核心命題。近期，我們探訪了國內頭部直播公會OST.傳媒，與其技術負責人楊彥哲深入探討：索尼影像系統(tǒng)如何成為其直播綜藝化賽道上的技術基石。

OST.傳媒直播創(chuàng)新業(yè)務部視效中臺負責人 楊彥哲

　　高畫質、高強度下的設備剛需

　　OST.傳媒的業(yè)務版圖涵蓋了日常開播與大型賽事兩部分。在日常直播方面，OST.傳媒旗下?lián)碛谐^150個直播間，每天需要進行約五小時的高強度直播任務，其中包含拉流及個人賽等多個直播環(huán)節(jié)。

　　在這樣高強度的工況下，OST.傳媒直播創(chuàng)新業(yè)務部視效中臺負責人楊彥哲分享道：“在直播間里，我們看重的是畫質表現(xiàn)和直播的流暢度。具體來說，設備必須滿足4K 60幀的性能指標，必須具有優(yōu)秀的動態(tài)范圍和寬容度表現(xiàn)，還必須在數(shù)小時的工作中保持信號穩(wěn)定與足夠的散熱能力，保證直播不中斷?！?/p>

OST.傳媒直播后臺

　　為此，OST.傳媒構建了以索尼電影攝影機系統(tǒng)為核心的設備陣列。其中，索尼FX3以其4K 60P視頻能力、15檔+動態(tài)范圍，雙原生ISO等特性，在光線條件復雜的直播間環(huán)境中，也能滿足綜藝級的高畫質需求。此外，它還具備主動散熱系統(tǒng)和全尺寸HDMI接口，在無需外接配件的情況下也能確保長時間穩(wěn)定運行，被廣泛應用于游機位。

索尼FX3游機拍攝

　　“我們的直播都在五六個小時左右，如果加上排練的時間，有時候可能到七八個小時，卻從來沒有出現(xiàn)過黑屏或過熱的情況?！?楊彥哲對索尼設備的性能和穩(wěn)定性給予了高度評價 。

　　穩(wěn)定高效的智能自動對焦系統(tǒng)

　　隨著團播向“綜藝化”發(fā)展，直播間的內容形式不再局限于固定機位，運鏡舞蹈、大型舞臺走位等動態(tài)場景日益增多，這種變化也對設備的對焦系統(tǒng)提出了很高的要求。

　　在談及索尼電影攝影機在動態(tài)場景下的表現(xiàn)時，楊彥哲表示：“索尼設備的智能自動對焦系統(tǒng)非?？煽浚覀兤綍r會比較多地依賴自動對焦。無論是FX6還是FX3，其搭載的智能對焦系統(tǒng)能夠在大范圍運鏡、人物快速轉身或復雜燈光干擾下，都能緊緊鎖住主體，這大大地降低了拍攝難度。從商業(yè)角度來說，也可有效提高現(xiàn)場的人效?！?/p>

索尼自動對焦人物快速轉身時鏡頭緊跟主體精準對焦

　　為了在直播空間內呈現(xiàn)豐富的視覺層次，依托于索尼E卡口龐大而完善的鏡頭群，OST.傳媒還制定了嚴謹?shù)溺R頭使用規(guī)范。

　　主機位通常使用FE 24-70mm F2.8 GM鏡頭，有時會選擇在35mm焦段以還原人眼透視并容納更多場景；副機位則會更多使用FE 85mm F1.4 GM II定焦或FE 70-200mm F2.8 GM II鏡頭捕捉特寫；游機位則通常搭配FE 16-35mm F2.8 GM II鏡頭與穩(wěn)定器，利用廣角端的視覺沖擊力豐富運鏡。

CAB、HDC-3500、FX6、FX3現(xiàn)場拍攝場景圖

　　靈活的色彩調節(jié)方案，打造“電影感”直播間范式

　　在擁有數(shù)百臺設備的龐大設備體系中，如何保證色彩風格的統(tǒng)一與高級感，也是技術團隊面臨的巨大挑戰(zhàn)。

　　楊彥哲在分享中提到：“索尼的色彩科學不僅本身表現(xiàn)出色，更重要的是能為我們提供豐富的調節(jié)選項和充足的后期調整空間，多數(shù)公會依賴索尼原生的顏色色調，會基于機內的ST（標準）、PT（人像） ‘創(chuàng)意外觀’模式進行參數(shù)精調后直出。而我們會更傾向于使用S-Log3，不僅可以獲得更出色的動態(tài)范圍，還能通過加載索尼官方還原LUT或達芬奇轉換文件，技術人員能針對不同藝人的膚色與環(huán)境進行定制化精調，實現(xiàn)更準確的膚色還原和更出色的整體色彩表現(xiàn)。”

S-log3伽馬曲線助力色彩匹配更統(tǒng)一

　　訊道機與電影機的綜藝化融合

　　隨著“綜藝化”成為行業(yè)大趨勢，OST.傳媒還在近期舉辦的A類賽事“攬月杯”中，進行了更為大膽的嘗試。除了已有的FX6和FX3，團隊還首次引入了索尼HDC-3500訊道攝像機與CineAltaB電影攝影機，旨在通過訊道機的電動推拉鏡頭增強畫面的“綜藝感”，并利用電影機提升舞臺畫面質感。

不同設備拍攝，仍能做到高度統(tǒng)一的風格匹配：

　　盡管引入了不同產(chǎn)品線，但索尼生態(tài)系統(tǒng)的兼容性在實戰(zhàn)中得到了驗證。雖然訊道機與電影機面向的領域不同，其色彩傾向也略有不同，但OST.傳媒團隊通過與索尼工程師的合作，最終讓畫面的風格匹配度達到90%以上，不僅提升了跨設備拍攝的流暢性，更彰顯了索尼生態(tài)系統(tǒng)在專業(yè)場景中的強大整合能力。

后臺展示中，實現(xiàn)統(tǒng)一的色彩風格匹配

　　楊彥哲認為：“索尼的產(chǎn)品線覆蓋面廣，從廣電專業(yè)的訊道方案，到CineAlta電影機，再到FX6、FX3等，這種全鏈路的覆蓋能力也是索尼在體系上的核心優(yōu)勢。”

　　索尼設備的高商業(yè)效率

　　對于商業(yè)機構而言，技術選型最終服務于商業(yè)效率。楊彥哲從三個維度解析了索尼設備的“高性價比”邏輯 。

首先是人力與燈光成本的“雙降”：索尼可靠的自動對焦功能直接省去了跟焦員的人力成本 ；例如FX3的雙原生ISO，使其在ISO 12800下依然保持純凈畫質，大幅降低了直播間的燈光設備與布光人力的成本投入。

在低光的直播間環(huán)境下，索尼設備雙原生ISO可以提供純凈的畫質 ：

　　其次是索尼設備在行業(yè)內的高普及率：憑借在頭部公會中較高的市場占有率，索尼設備確立了事實上的行業(yè)標準。這不僅消除了跨團隊協(xié)作的技術壁壘，更讓視效人才與標準化流程能夠在行業(yè)內順暢流轉。選擇索尼不僅是選擇了一套設備，更是接入了一個高效協(xié)同的行業(yè)生態(tài)。

　　最后是資產(chǎn)的安全性：“索尼的鏡頭和相機在二級市場保有量很高，產(chǎn)品也非常保值，對公司來說風險較小?！?這份由產(chǎn)品硬實力支撐的資產(chǎn)優(yōu)勢，為公會筑牢資產(chǎn)安全墊，使其在應對業(yè)務調整時擁有相對高的靈活度，資產(chǎn)調配更具主動權。

　　展望未來的全場景覆蓋

　　站在行業(yè)新的起跑線上，楊彥哲認為：團播將不再局限于幾平米的直播間，而是會走向更大的舞臺、戶外以及微綜藝領域。

　　面對這種場景的無限延展，他對索尼生態(tài)寄予厚望。一方面，他期待索尼設備未來能進一步輕量化并提升續(xù)航能力，以釋放戶外創(chuàng)作的自由度；另一方面，他也關注到了索尼FR7云臺攝像機等新型設備，其全畫幅畫質與遠程控制能力的結合，恰好契合了未來特殊視角與自動化拍攝的需求。

　　從OST.傳媒的實踐中，我們看到了一條清晰的行業(yè)進化路徑：直播正在告別“草莽時代”，進入由“高技術標準、高資產(chǎn)價值、高運營效率”定義的工業(yè)化新階段。而索尼影像系統(tǒng)，憑借其在畫質、穩(wěn)定性及生態(tài)廣度等方面的巨大優(yōu)勢，正成為這一進程中不可或缺的“新基建”。

　　關于索尼電影感直播解決方案

　　索尼不斷推出滿足不同領域直播客戶需求的解決方案。從攝像機、ZV 系列數(shù)碼相機、電影攝影機、微單相機到索尼數(shù)字音頻麥克風和 BRAVIA 商用顯示器，以及戶外直播伴侶PDT-FP1，更全新推出電影感遠程調試服務，實現(xiàn)多端遠程精細調參、多機位同步調試等專業(yè)操作，降本增效的同時升級直播畫面質感。索尼持續(xù)完善面向直播行業(yè)的完整解決方案，不斷探索新產(chǎn)品和新技術應用。欲了解更多信息，敬請關注索尼電影感直播解決方案 - 索尼中國在線商城。