張凌赫因古裝劇《逐玉》中將軍扮相妝容過厚、過于精致，被網友調侃為“粉底液將軍”，此事迅速引發(fā)全網熱議。

隨后解放軍官媒“鈞正平”發(fā)文批評，直指這類形象消解陽剛之氣，多家官媒也相繼跟進發(fā)聲。

事件持續(xù)發(fā)酵，輿論不斷升級，有網友開始質疑背后是否存在反華勢力的文化滲透，刻意引導病態(tài)審美。

而身處風暴中心的張凌赫，從最初的被調侃，到如今被卷入復雜輿論場，種種跡象之下，他難道真要成為這場風波的犧牲品？

事件時間線：從妝造吐槽到全網震動

3月6日，張凌赫在綜藝《你好星期六》宣傳《逐玉》時，一句“感覺我出生在東南亞”的調侃。

經海外平臺傳播后引發(fā)部分鄰國網友不滿，其在兩國的商業(yè)代言隨即遇冷，品牌撤下宣傳物料。這是風波的起點，為后續(xù)爭議埋下伏筆。

3月中旬，《逐玉》播出后，觀眾對劇中武將妝造提出質疑——張凌赫飾演的將軍謝征頭發(fā)整齊、皮膚透亮，鎧甲嶄新。

信息來源：張凌赫被嘲“粉底液將軍”，網友到底在不滿什么？

缺乏沙場老將的風霜感，被網友調侃為“粉底液將軍”，相關吐槽最初僅局限于劇集圈層。

3月27日，解放軍新聞傳播中心官方賬號“鈞正平工作室”發(fā)文，標題直指《古裝劇里涂脂抹粉的“將軍”。

承載不起塑造陽剛之氣的社會責任》，批評過度柔化、刻意精致的將軍形象偏離歷史認知，與軍人氣質相悖。

這一權威定調瞬間將事件升級，全網討論熱度驟升，張凌赫粉底液將軍話題沖上熱搜榜首。

3月28日至29日，部分張凌赫粉絲未能理性看待批評，組團沖進“鈞正平工作室”評論區(qū)控評、謾罵，甚至揚言“取證維權”。

當網友科普這是軍方權威賬號后，粉絲慌忙刪評、注銷賬號，反差操作被全網截圖瘋傳，粉絲硬剛軍媒秒刪評話題引發(fā)熱議。

同時，《人民日報》等官媒轉發(fā)相關評論，進一步強化輿論導向，粉絲的失控行為徹底激怒路人，理性粉大量脫粉。

3月30日至31日，張凌赫團隊試圖“洗白”，上線“輿論場應容得下粉底液將軍”“素顏帥哥張凌赫”等熱搜，卻被網友指出刻意炒作，曲解官媒本意，越洗越黑。

與此同時，有網友深挖《逐玉》劇情，指出劇中存在“女主鼓動人當逃兵”“教人造假軍功”等情節(jié)，進一步加劇公眾對劇集導向的質疑。

4月1日，演員嚴屹寬在播客訪談中以“舅舅”身份鼓勵張凌赫直面質疑，強調“質疑是關注，用實力回應”，其理性態(tài)度引發(fā)全網討論。

但編劇汪海林仍公開怒斥飯圈行為，稱“無法無天，飯圈畸形到極致”，事件仍未平息。

不止妝造，更是行業(yè)與價值觀問題

爭議的核心是古裝劇武將形象的審美異化，網友對比真實軍人與劇中角色：前者皮膚黝黑、布滿傷疤與老繭，后者“白到發(fā)光、嘴唇粉嫩，鎧甲像新做的cos服”，形成強烈違和感。

有從業(yè)者指出，當前古偶劇為追求“精致感”，采用“工業(yè)流水線式妝造”，武將也追求“韓式平眉、透亮底妝”，忽略歷史真實與人物氣質。

嚴屹寬在訪談中也點出問題核心：不反對將軍好看，但反對“脂粉氣過重”。

他表示，演員可以追求審美，但需貼合角色身份，沙場將軍應有的風霜感、陽剛氣，被過度精致的妝造消解了。

這種審美偏離不僅引發(fā)觀眾吐槽，更觸動了文化層面的底線——文藝創(chuàng)作不能為了精致丟失真實。

官媒批評后，部分粉絲的操作成為事件升級的關鍵，他們未能區(qū)分“文藝批評”與“人身攻擊”，反而組團挑釁權威，套話式控評、謾罵，甚至聲稱要起訴官方賬號。

這種行為突破了公眾對飯圈的容忍底線，被網友批評為“畸形到極致”。

更諷刺的是，粉絲在得知“鈞正平工作室”的官方屬性后，迅速刪評、跑路，前后反差堪稱“大型翻車現場”，被網友調侃為“內娛年度笑話”。

信息來源：“六點打仗，四點起來化妝”，張凌赫被嘲“粉底液將軍”，鈞正平評：為軍人形象“美顏”是對陽剛精神的消解，呼喚更多飽含陽剛之氣的作品

理性粉絲提醒“別擴大事態(tài)”，卻無法阻止部分極端粉絲操作，最終導致張凌赫的路人緣全面崩盤，“飯圈失控”的標簽牢牢貼在他身上。

除了妝造，《逐玉》的劇情也被深挖質疑，有網友指出，劇中部分情節(jié)存在價值觀偏差，比如“女主鼓動人當逃兵”“教人造假軍功”，這些內容模糊了是非觀，與主流價值觀相悖。

結合此前的“東南亞言論”，網友開始猜測劇集創(chuàng)作是否存在導向問題，進一步將事件從“演員妝造”延伸至“文化創(chuàng)作安全”層面。

網友質疑反華勢力入侵

隨著事件不斷發(fā)酵，越來越多網友提出“反華勢力入侵”的質疑，并非空穴來風，而是基于多重細節(jié)的聯想。

首先，劇情與言論的雙重巧合，張凌赫的“東南亞言論”引發(fā)鄰國爭議，而《逐玉》劇情又存在爭議情節(jié)。

兩者疊加讓公眾懷疑是否有外部勢力刻意引導，通過制造文化爭議，消解國內文化自信。

有網友分析，反華勢力常通過滲透文化產品、制造輿論對立，破壞社會共識，此次事件恰好符合其慣用手法。

其次，團隊的反向操作加劇懷疑，張凌赫團隊在官媒批評后，上線一系列“洗白”熱搜，不僅未能平息爭議，反而引發(fā)公眾對“資本操盤”的質疑。

有網友指出，這些操作看似是公關失誤，實則可能是故意制造輿論對立，轉移核心矛盾，背后或有外部勢力推動。

最后，行業(yè)亂象的長期積累，近年來，部分古偶劇為追求流量，忽視文化導向與歷史真實，出現“娘化武將”“歪曲歷史”等問題。

這些亂象被外界利用，成為攻擊國內文化生態(tài)的切入點。

此次“粉底液將軍”事件，恰好成為一個導火索，讓網友警惕外部勢力通過文化滲透，影響國內價值觀與輿論場。

張凌赫恐被當炮灰：個人與行業(yè)的雙重危機

盡管張凌赫為角色付出了努力——為《逐玉》減重15斤，身披40斤真甲胄完成高強度打戲，敬業(yè)表現獲劇組認可，但這些付出被輿論爭議掩蓋，公眾更關注其“粉底液將軍”的標簽。

目前，他的商業(yè)價值已受影響，部分品牌暫停合作，影視資源也面臨風險。

更危險的是，他成為了事件的“靶心”，官媒批評的是行業(yè)亂象與創(chuàng)作導向，粉絲失控行為是飯圈問題，但最終輿論都聚焦在他身上，被貼上“脂粉氣演員”的標簽。

若事件持續(xù)發(fā)酵，他可能會成為“犧牲者”，被行業(yè)用來承擔爭議后果，淪為“炮灰”。

此次事件也給內娛行業(yè)敲響警鐘，文藝創(chuàng)作不能只追求流量與精致，必須堅守文化底線與歷史真實。

古偶劇作為受眾廣泛的類型，更應承擔文化傳播責任，塑造符合主流價值觀的形象，避免“工業(yè)流水線式”妝造與劇情。

對于張凌赫而言，當前最關鍵的是直面爭議，而非逃避，首先，應公開回應妝造爭議，坦承對角色理解的不足，表達對軍人氣質的敬畏，不甩鍋給化妝師與片方。

其次，減少無縫進組，增加角色案頭準備時間，選擇“硬核角色”，比如軍旅題材、現實題材小人物，通過真實的“糙感”形象打破標簽。

最后，專注提升演技，用作品贏得尊重，擺脫“顏值依賴”。

對于行業(yè)而言，需建立文化創(chuàng)作審核機制，加強對古裝劇、歷史劇的導向把關，避免類似爭議重演。同時，引導粉絲理性追星，營造健康的輿論環(huán)境。