畫(huà)家·張羽

張羽，安徽渦陽(yáng)人。先后畢業(yè)于合肥師范學(xué)院藝術(shù)系，阜陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)系，深造于中國(guó)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作院。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、安徽省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、陜西當(dāng)代國(guó)畫(huà)藝術(shù)研究院副秘書(shū)長(zhǎng)、安徽省老子畫(huà)院副院長(zhǎng)、亳州市美協(xié)常務(wù)理事、中國(guó)城鎮(zhèn)化促進(jìn)會(huì)藝術(shù)研究院特聘畫(huà)家。

一、藝術(shù)風(fēng)格概覽

張羽的水墨創(chuàng)作呈現(xiàn)出"以書(shū)入畫(huà)、以氣馭筆"的鮮明特征。觀其作品，可見(jiàn)畫(huà)家深諳傳統(tǒng)文人畫(huà)精髓，同時(shí)融入現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)，在筆墨語(yǔ)言與意境營(yíng)造上形成了獨(dú)特的個(gè)人面貌。其作品既有北派山水的雄渾氣象，又兼具江南水墨的溫潤(rùn)靈秀，體現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

《不識(shí)是煙還是雨》240CMx100CM

此橫幅山水展現(xiàn)了張羽駕馭**宏大場(chǎng)景**的能力。畫(huà)面以平遠(yuǎn)視角展開(kāi)，群山連綿起伏，云霧氤氳其間。畫(huà)家巧妙運(yùn)用"米點(diǎn)皴"與"拖泥帶水皴"的結(jié)合，在濕潤(rùn)的紙面上營(yíng)造出煙雨迷蒙的江南意境。近景樹(shù)木繁茂，中景溪流蜿蜒，遠(yuǎn)景峰巒淡沒(méi)——三遠(yuǎn)法在此得到靈活運(yùn)用。題詩(shī)"不識(shí)是煙還是雨，耐人尋味是春山"點(diǎn)明了作品的美學(xué)追求：在似與不似之間，在清新與朦朧之際，留給觀者無(wú)限的想象空間。

《天清遠(yuǎn)峰出》180cmx96cm

此作采用高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，層巒疊嶂自上而下鋪陳，營(yíng)造出"咫尺千里"的空間縱深。畫(huà)面以淡墨為底，層層皴擦積染，山體渾厚蒼潤(rùn)。值得注意的是畫(huà)家對(duì)"留白"的精妙運(yùn)用——云氣以虛白呈現(xiàn)，既分割了山體塊面，又賦予畫(huà)面呼吸感與流動(dòng)感。近景處幾株枯樹(shù)以濃墨寫(xiě)出，枝干遒勁，與遠(yuǎn)山淡墨形成強(qiáng)烈對(duì)比，此為"近實(shí)遠(yuǎn)虛"之經(jīng)典法則。題款"天清遠(yuǎn)峰出"取意王維詩(shī)意，畫(huà)中隱現(xiàn)的村舍錯(cuò)落山間，傳遞出"可游可居"的田園理想。

《麗日催遲景》180cmx96cm

這幅作品色彩運(yùn)用尤為突出。畫(huà)家在墨底之上薄施**石綠、赭石**，表現(xiàn)春日山川的生機(jī)盎然。山體以披麻皴為主，線條綿密而有序，呈現(xiàn)出江南土山的質(zhì)感。畫(huà)面中部以濃墨點(diǎn)簇樹(shù)木，形成視覺(jué)重心；而山腰處的村落以淡墨勾染，若隱若現(xiàn)，恰合"遠(yuǎn)人無(wú)目"的傳統(tǒng)程式。右上長(zhǎng)款書(shū)法與畫(huà)面形成呼應(yīng)，詩(shī)書(shū)畫(huà)印的融合體現(xiàn)了文人畫(huà)的完整形態(tài)。

荷花圖 138cmx68cm

這幅花鳥(niǎo)作品展現(xiàn)了張羽**大寫(xiě)意**的筆墨功力。畫(huà)面以潑墨法寫(xiě)荷葉，濃淡干濕變化豐富，墨色淋漓酣暢。荷花以沒(méi)骨法為之，淡胭脂點(diǎn)染，在墨葉的襯托下顯得清雅脫俗。畫(huà)家特別注重"勢(shì)"的營(yíng)造——荷梗斜出，葉片翻轉(zhuǎn)，雖為靜態(tài)花卉，卻充滿動(dòng)態(tài)張力。畫(huà)面下方點(diǎn)綴的浮萍與水面漣漪，以極簡(jiǎn)之筆暗示了荷塘的空間環(huán)境。這種"計(jì)白當(dāng)黑"的處理，體現(xiàn)了中國(guó)水墨"以少勝多"的至高境界。

二、筆墨語(yǔ)言特征

綜觀四作，張羽的筆墨呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：

1. 書(shū)法性線條：無(wú)論是山石的皴擦還是花木的勾勒，線條均具"屋漏痕"、"折釵股"的書(shū)法質(zhì)感，中鋒用筆沉穩(wěn)有力，側(cè)鋒取勢(shì)靈動(dòng)多變。

2. 積墨與破墨并用：山體多遍積染以求渾厚，云水則以破墨法追求通透，墨色的層次變化極為豐富。

3. 灰調(diào)子控制：張羽善于運(yùn)用"灰墨"——介于焦墨與清水之間的微妙色調(diào)，這使得畫(huà)面整體氣息含蓄內(nèi)斂，避免了強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，更耐品讀。

家山春韻 68CMx46cm

三、意境與當(dāng)代性

張羽的創(chuàng)作并非對(duì)傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是在當(dāng)代文化語(yǔ)境中重新激活古典精神。其山水中的隱逸情懷，是對(duì)現(xiàn)代都市生活的精神反撥；其花鳥(niǎo)中的自然意趣，是對(duì)生態(tài)危機(jī)的審美回應(yīng)。畫(huà)家以水墨為媒介，構(gòu)建了一個(gè)"可行可望可游可居"的理想世界，這正是中國(guó)藝術(shù)"澄懷觀道"傳統(tǒng)的當(dāng)代延續(xù)。

在技法層面，張羽也展現(xiàn)出開(kāi)放姿態(tài)：適度的色彩介入、構(gòu)成的平面化處理、留白的現(xiàn)代意識(shí)，都使其作品在保持傳統(tǒng)文脈的同時(shí)，具備了當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)的感染力。

張羽的水墨創(chuàng)作，是傳統(tǒng)文人畫(huà)精神與當(dāng)代審美經(jīng)驗(yàn)的深度融合。四幅作品雖題材各異，卻統(tǒng)一于"氣韻生動(dòng)"的美學(xué)追求之中。在筆墨的揮灑之間，我們看到的不僅是自然山水的形貌，更是畫(huà)家心性的流露與文化理想的寄托。這種"畫(huà)中有詩(shī)、詩(shī)中有畫(huà)"的境界，正是中國(guó)水墨藝術(shù)歷經(jīng)千年而不衰的魅力所在，也是張羽藝術(shù)探索的珍貴價(jià)值。