藝術(shù)現(xiàn)場

破壁·生長

——中國小劇場戲曲創(chuàng)新發(fā)展研討活動綜述

杜竹敏

淮劇《裂帛》

歷時兩個多月，13部主單元劇目展演，總觀演3062人次，多場演出開票即售罄。2026年2月8日下午，隨著“演藝大世界·戲曲創(chuàng)新Lab”孵化成果匯演在周信芳戲劇空間的精彩落幕，“2025年中國小劇場戲曲展演”畫上了圓滿句號。

2月9日上午，由上海藝術(shù)研究中心與上海戲曲藝術(shù)中心共同主辦的“破壁·生長——中國小劇場戲曲創(chuàng)新發(fā)展研討活動”在上海藝術(shù)研究中心拉開帷幕。中國戲劇家協(xié)會、上海市文化和旅游局、上海戲劇家協(xié)會、上海藝術(shù)研究中心、文匯報社領(lǐng)導(dǎo)及來自北京、上海、南京、香港等地的專家學(xué)者、小劇場戲曲主創(chuàng)代表參加研討。研討活動旨在對本屆展演進(jìn)行深度學(xué)術(shù)梳理，致力于凝聚共識、探索模式、構(gòu)建生態(tài)，為中國小劇場戲曲的可持續(xù)創(chuàng)新與繁榮發(fā)展提供前瞻思考與實踐路徑。

在研討活動開幕式上，上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、總裁張潔介紹了展演活動的基本情況：“十年來，小劇場戲曲展演在推動戲曲創(chuàng)作機(jī)制創(chuàng)新、扶持青年創(chuàng)作者、拓展戲曲觀演場景等方面積累了較為成熟的實踐經(jīng)驗，在業(yè)內(nèi)逐步形成了具有較高識別度和影響力的品牌形象。本屆展演既是對前十年實踐經(jīng)驗的系統(tǒng)總結(jié)，也標(biāo)志著展演邁入新十年的發(fā)展階段�！本C合數(shù)據(jù)分析顯示，本屆小劇場戲曲展演在內(nèi)容質(zhì)量、觀眾拓展與行業(yè)賦能、產(chǎn)業(yè)帶動等方面獲得多方認(rèn)可。展演與“演藝大世界”品牌協(xié)同賦能，進(jìn)一步提升了區(qū)域文化輻射力與城市軟實力，成為戲曲實驗創(chuàng)新與當(dāng)代傳播的重要平臺。未來，小劇場戲曲展演將繼續(xù)發(fā)揮“小體量、大容器”的特色，整合優(yōu)勢資源，推動新時代戲曲實現(xiàn)轉(zhuǎn)型升級。

《中國戲劇》雜志主編、編審羅松和上海市文化和旅游局藝術(shù)處處長徐莉婭先后代表中國戲劇家協(xié)會和上海市文化和旅游局致辭。羅松在致辭中指出：“‘中國小劇場戲曲展演’十年再出發(fā)，這不僅是上海戲曲界的大事，也是全國戲曲界關(guān)注的焦點�；仡櫴隁v程，小劇場戲曲展演不僅沉淀了一批在全國叫得響、留得下的優(yōu)秀劇目，更通過這個平臺凝聚了一種極其寶貴的行業(yè)精神，那就是‘守正不守舊、尊古不復(fù)古’的進(jìn)取精神。今天我們研討‘破壁·生長’，正是要探討如何在新的時代條件下，延續(xù)這種精神，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的‘創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化’和‘創(chuàng)新性發(fā)展’探尋新的路徑�！�

京劇《吝嗇鬼》

徐莉婭在致辭中表示：“戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶，承載著中華民族深厚的精神追求和獨特的審美基因。近年來，文化和旅游部高度重視戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展。在上海市委、市政府和市委宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)下，上海市文化和旅游局緊緊圍繞上海文化品牌建設(shè)，將戲曲藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新作為重要的內(nèi)容。小劇場戲曲正是重點關(guān)注的創(chuàng)新領(lǐng)域之一。近年來，上海持續(xù)推進(jìn)亞洲演藝之都建設(shè)、打造演藝大世界、培育演藝新空間、發(fā)展文旅融合新業(yè)態(tài)。過程中，小劇場戲曲發(fā)揮了不可替代的作用�！毙炖驄I同時代表上海市文化和旅游局表達(dá)了對小劇場戲曲的四點期待：期待小劇場戲曲成為“中國美學(xué)當(dāng)代表達(dá)的先鋒窗口”“文旅融合縱深發(fā)展的生動實踐”“科技賦能、藝術(shù)創(chuàng)新的實驗前沿”和“青年人才破土成長的育才平臺”。

在隨后的主旨發(fā)言環(huán)節(jié)，專家圍繞小劇場戲曲的題材選擇、藝術(shù)特征、運(yùn)營機(jī)制、美學(xué)追求、文化意蘊(yùn)等核心話題發(fā)表各自觀點。

中國戲劇家協(xié)會原分黨組成員、秘書長崔偉的發(fā)言以《破壁與生長：中國戲劇小劇場的兩重命題》為題。他認(rèn)為中國小劇場戲曲展演歷經(jīng)十一載而不輟，其意義遠(yuǎn)非時間的延續(xù)所能涵蓋。更珍貴的是，每一次展演都始終伴隨著對參演劇目的深度把脈、對行業(yè)發(fā)展方向的審慎問診——這種兼具思考與矯正的理性自覺，恰是中國小劇場戲曲健康生長的根基。崔偉在發(fā)言中，圍繞“破觀念之壁：從‘小劇場的戲曲’到‘戲曲的小劇場’”“破市場之壁：從‘創(chuàng)作的平臺’到‘與觀眾共生的場域’”兩個維度深入探討了小劇場戲曲未來發(fā)展方向。他強(qiáng)調(diào)：“必須充分發(fā)揮戲曲小劇場的獨特藝術(shù)表現(xiàn)力、情感感染力、敘事獨特性和觀演互動性，吸引更多觀眾走進(jìn)劇場，進(jìn)而培養(yǎng)出信賴、追逐創(chuàng)作者風(fēng)格的忠實受眾�！卑l(fā)言最后，崔偉進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)：“中國戲劇小劇場展演始終秉持的主題是‘呼吸’。它吸入的是養(yǎng)分，呼出的應(yīng)是戲曲小劇場的藝術(shù)生機(jī)。呼吸的目的是增強(qiáng)生命力。何為向上的生命力？唯二而已：一是藝術(shù)，二是生存�！�

中國文藝評論家協(xié)會原副主席毛時安在題為《小劇場戲曲的初心與未來：論“小而好”的美學(xué)追求與時代使命》的發(fā)言中，回顧了小劇場戲曲誕生的歷史背景與當(dāng)下發(fā)展?fàn)顩r，并提出了未來小劇場戲曲發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)與使命。他認(rèn)為：“小劇場戲曲的誕生是戲曲人的‘自我突圍’，是戲曲應(yīng)對時代挑戰(zhàn)，為重新贏得觀眾尤其是年輕觀眾而進(jìn)行的觀念與實踐的雙重突破，其初心是回答‘戲曲向何處去’這一根本命題。小劇場戲曲‘小而美’的特性主要體現(xiàn)在：敘事結(jié)構(gòu)的革新，意識流與散點透視的融合；藝術(shù)呈現(xiàn)的兩極探索，即本體強(qiáng)化與跨界破圈。展望未來，小劇場戲曲必須在四個方面持續(xù)深耕與探索：深化社會探索與批判性表達(dá)，拓展藝術(shù)形式的邊界，構(gòu)建可持續(xù)的觀眾與市場體系，反哺與滋養(yǎng)大劇場戲曲。唯有堅持‘初心’、勇于面對挑戰(zhàn)，小劇場戲曲方能持續(xù)為中華戲曲藝術(shù)的生生不息注入新的活力�！�

京劇《鄭和》

香港西九文化區(qū)管理局表演藝術(shù)主管鐘珍珍結(jié)合西九文化區(qū)戲曲中心的實踐與思考，同與會者分享了“小劇場戲曲的香港之路”。自2019年開幕以來，西九文化區(qū)戲曲中心始終致力于推動粵劇及廣東地區(qū)代表性劇種的保存、推廣與發(fā)展。作為中心小劇場項目的策劃者與推動者，鐘珍珍詳細(xì)介紹了戲曲中心的定位、小劇場的緣起，以及當(dāng)下香港小劇場戲曲面臨的困境，并著重表達(dá)了“滬港合作，共育新苗”的企盼。她表示：“香港與上海同為中西文化交匯之地，戲曲中心與上海戲曲藝術(shù)中心已有長期合作基礎(chǔ)，未來盼望開啟從劇本、創(chuàng)排、制作到演出的共同孵化模式，全程攜手，孵化真正屬于兩地的小劇場新作。上海院團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)、傳統(tǒng)深厚，若能共同發(fā)力，必能催生更具時代精神與劇種本色的作品�！�

中共上海市委宣傳部原副部長、上海大學(xué)海派文化研究中心主任陳東的發(fā)言圍繞“以小見大”展開。她認(rèn)為小劇場體量小、時間短，但題材格局卻不小。由小見大、由無到有、由弱到強(qiáng)、由淺入深、由表及里，是小劇場戲曲的獨特價值所在，也是應(yīng)當(dāng)始終堅持的發(fā)展方向。正因其“小”，小劇場戲曲具有三個“有利于”：一是有利于論證題材與形式的適配性。適配與否，關(guān)乎成敗。二是有利于孵化與調(diào)整。小劇場比折子戲更具敘事完整性，又無大戲的冗長拖沓，這種“中間態(tài)”正是藝術(shù)孵化與打磨的最佳試驗場。三是有利于進(jìn)基層、進(jìn)校園、進(jìn)軍營。小劇場輕便靈活、性價比高，中國傳統(tǒng)戲曲的種子正可借小劇場之形，播撒到更廣闊的土地上�；谌齻�“有利于”，小劇場戲曲應(yīng)做到“三個關(guān)注”：其一，關(guān)注稀有、珍貴的劇種。中國小劇場戲曲展演不應(yīng)只是上海的小劇場，更應(yīng)成為全國地方戲的碼頭。其二，關(guān)注戲曲本體的傳承與突破。小劇場可以實驗，但戲曲的本體不能丟。音樂性不離本、程式化不失魂，方能在探索中守住正脈。其三，關(guān)注探索性、實驗性與示范性。小劇場船小好掉頭，理應(yīng)承擔(dān)探索先鋒之責(zé)。

中央文史研究館館員、中國文聯(lián)原副主席仲呈祥站在“文化強(qiáng)國建設(shè)”的高度提出：“守正創(chuàng)新是小劇場戲曲發(fā)展的時代命題。文化強(qiáng)國建設(shè)既需大劇場的恢宏氣度，也離不開小劇場的靈動探索。在‘破壁·生長’的主題下，小劇場戲曲如何找準(zhǔn)定位、發(fā)揮獨特審美優(yōu)勢，走出一條守正創(chuàng)新的健康發(fā)展之路，是當(dāng)前戲曲界乃至整個文化事業(yè)需要深入思考的重要命題�！彼赋觯骸懊鞔髣菡叱纱笃�。文藝工作者不明大勢，難成大器。小劇場藝術(shù)自誕生之日起，便是思變、應(yīng)變、求變的產(chǎn)物。今日戲曲面臨新的兩難境遇——既是困難期，也是機(jī)遇期。應(yīng)對之變，關(guān)鍵在于準(zhǔn)確識變、科學(xué)應(yīng)變、主動求變�！彼麖�(qiáng)調(diào)：“人民滿意度與藝術(shù)品格是文化強(qiáng)國的雙重尺度。文藝創(chuàng)作并非單純強(qiáng)調(diào)產(chǎn)量、流量或粉絲數(shù)量，培根鑄魂才是其首要任務(wù)。小劇場戲曲的發(fā)展要守正創(chuàng)新，堅守戲曲美學(xué)本體。傳統(tǒng)文化基因中蘊(yùn)藏著大量可與當(dāng)代文化相適應(yīng)、與現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)的思想資源，需要我們創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。識才、愛才、重才是戲曲傳承的根本保障。人才，是事業(yè)成敗的關(guān)鍵。小劇場戲曲發(fā)展，急需既懂傳統(tǒng)又具現(xiàn)代視野的復(fù)合型人才�！卑l(fā)言最后，他總結(jié)道：“小劇場戲曲與大劇場戲曲并非對立，而是互補(bǔ)共生。小劇場應(yīng)當(dāng)成為戲曲藝術(shù)探索新語法、培養(yǎng)新觀眾、涵養(yǎng)新人才的重要場域�！�

越劇《春花暮成雪》

下午的分論壇現(xiàn)場，二十位與會專家分成兩組，展開了熱烈討論。不少犀利的觀點、新穎的視角在研討中交流碰撞，既有共識，更拋出了諸多關(guān)乎小劇場戲曲可持續(xù)、高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵命題。

分論壇一以“破局與重構(gòu)——小劇場戲曲的美學(xué)實驗與創(chuàng)演敘事”為中心議題，由上海戲劇學(xué)院教授黃靜楓主持。研討話題多側(cè)重藝術(shù)創(chuàng)作本體，內(nèi)容涉及“小劇場戲曲創(chuàng)作題材如何進(jìn)一步開拓”“小劇場戲曲演出如何達(dá)成吸引青年受眾群體和完成藝術(shù)本體改革的共贏”“小劇場戲曲如何在藝術(shù)創(chuàng)新與保持劇種特色間取得平衡”“小劇場戲曲舞臺形式創(chuàng)新與新質(zhì)生產(chǎn)力、數(shù)字技術(shù)如何有效融合”“小劇場戲曲如何成為傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)型的重要參與者”“小劇場戲曲如何在文旅融合背景下實現(xiàn)多場景應(yīng)用”等內(nèi)容。中國文化報社原總編輯、高級編輯趙忱，上海戲劇學(xué)院原院長、教授榮廣潤，《中國戲劇》雜志主編、編審羅松，原上海市文廣局藝術(shù)總監(jiān)、中國上海國際藝術(shù)節(jié)節(jié)目遴選委員會副主任吳孝明，上海戲劇家協(xié)會原副主席、秘書長沈偉民，原上海市文廣局藝術(shù)處調(diào)研員方家駿，上海戲劇學(xué)院研究生部主任、教授李偉，上海藝術(shù)研究中心一級編劇杜竹敏等專家一致認(rèn)為：本次展演參演劇目帶來了敘事邊界的拓展、敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新及敘事視角的切換，舞臺呈現(xiàn)亮點紛呈�？v觀十余年小劇場戲曲展演歷程，其價值主要體現(xiàn)在對青年人才的培養(yǎng)和對創(chuàng)作模式的探索。展望未來，小劇場戲劇創(chuàng)作更需在題材拓展、舞臺呈現(xiàn)形式探索等方面下功夫。如何實現(xiàn)吸引青年觀眾群體與堅守藝術(shù)本體之間的共贏，完成審美范式的轉(zhuǎn)型，是需要特別關(guān)注的問題。概而言之，小劇場戲曲作為開路先鋒，應(yīng)該真正成為非遺活化、傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)型及中華現(xiàn)代文明體系建構(gòu)的引擎和中堅力量。

分論壇二圍繞“破圈與共振——文化生態(tài)、觀眾拓展與傳播新路徑”這一中心議題展開，由上海市文藝評論家協(xié)會副主席兼秘書長胡曉軍主持。上海京昆藝術(shù)咨詢委員會主任馬博敏，中國戲曲協(xié)會常務(wù)副會長、《中國戲劇》原主編、編審賡續(xù)華，文匯報社文化部主任、高級記者邢曉芳，復(fù)旦大學(xué)中文系教授梁燕麗，中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克淌诒R燕娟，南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系教授陳恬，中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克彼L、副研究員秦蘭珺，上海藝術(shù)研究中心副研究員楊子，上海大學(xué)上海電影學(xué)院廖亮，上海藝術(shù)研究中心研究部主任、副研究員吳筱燕等專家展開了熱烈討論。有專家從“由小劇場到大劇場”的角度切入，探討小劇場戲曲的市場發(fā)展問題；也有專家認(rèn)為小劇場戲曲存在的最大意義，在于促使傳統(tǒng)藝術(shù)與年輕觀眾產(chǎn)生共振。有的專家從文化視角出發(fā)，探討小劇場戲曲的經(jīng)典改編和“女性意識”“當(dāng)代精神”等話題；也有專家從傳媒視角切入，對使用科技手段推動小劇場戲曲發(fā)展的利弊表達(dá)了憂慮。有專家通過大數(shù)據(jù)分析提出，小劇場戲曲創(chuàng)作需警惕題材“窄化”的問題。也有學(xué)者結(jié)合文化生態(tài)考察，倡議小劇場戲曲應(yīng)構(gòu)建孵化、宣發(fā)、評論、產(chǎn)業(yè)聯(lián)動的完整機(jī)制。觀點的爭議也體現(xiàn)出中國小劇場戲曲發(fā)展過程中所蘊(yùn)含的海派文化“兼收并蓄”的特質(zhì)。與小劇場戲曲百花齊放的態(tài)勢相呼應(yīng)。關(guān)于小劇場戲曲的理論研究和評論探討，也應(yīng)立足全球化視角，力求實現(xiàn)百家爭鳴。胡曉軍認(rèn)為：戲曲是中國獨有的舞臺藝術(shù)樣式，要將小劇場戲曲作為中國式小劇場戲劇來看待，從而推動戲曲高質(zhì)量發(fā)展。爭論本身也有利于戲曲發(fā)展。目前，我們?nèi)蕴幱谛鰬蚯l(fā)展的初級階段，無論是傳統(tǒng)的、先鋒的，還是小戲小品、實驗劇等多種形式，都可視為中國式現(xiàn)代化戲劇的組成部分，未來可留待觀眾和時間檢驗，創(chuàng)作者和研究者都不必操之過急。不過，共振仍需加強(qiáng)，“破圈”則需謹(jǐn)慎，這不僅有利于小劇場戲曲本體發(fā)展，也有助于推進(jìn)文化民主。

本次研討活動舉辦之際，恰逢中共中央宣傳部等5部門聯(lián)合印發(fā)《戲劇振興三年行動計劃（2026—2028）》，這一利好消息更讓全體與會人士對中國小劇場戲曲未來發(fā)展充滿信心。專家們一致認(rèn)為：戲曲是中國獨有的美學(xué)表達(dá)方式，應(yīng)將中國小劇場戲曲的發(fā)展置于中國戲曲、中國小劇場戲劇整體發(fā)展的語境中統(tǒng)籌考量，以小劇場戲曲的創(chuàng)新實踐助力中國戲曲的高質(zhì)量發(fā)展邁上新臺階。

作者：上海藝術(shù)研究中心一級編劇

責(zé)任編輯：吳凌云