金希明，筆名金秋，齋號金秋堂，甘肅鎮(zhèn)原人，中國書法家協(xié)會會員，慶陽市首屆書法家協(xié)會主席，供職于甘肅省慶陽市文聯(lián)，曾任組聯(lián)部部長、秘書長。甘肅省書法家協(xié)會五屆、六屆理事，西安市書畫研究會理事，政協(xié)慶陽市委員會一屆委員、二屆常委，書法報慶陽工作站站長。

自8歲始，在父親的啟迪熏陶下，習(xí)練書法60余載。

1993年，書法作品獲甘肅省敦煌文藝獎，受到甘肅省委、省政府的獎勵。1995年10月，10米書法長卷被毛主席紀(jì)念堂收藏并展出。2000年書法作品入展全國第八屆中青年書法篆刻家作品展。2003年書法作品入展第二屆全國行草書大展。2010年獲中國書法家協(xié)會“書法進(jìn)萬家活動”全國先進(jìn)個人。曾連續(xù)四次獲中國重陽書畫展最高重陽獎。2020年榮獲全國重陽書畫展當(dāng)代書畫十佳之一。

曾受到原國家領(lǐng)導(dǎo)人華國鋒、耿飚、張才千的接見、合影、題詞，并為這些領(lǐng)導(dǎo)人書寫書法。

書法作品及書法論文先后發(fā)表于《中國書法》、《書法報》、《青少年書法報》、《美術(shù)大觀》、《中國文化報》《民生周刊》等國家級專業(yè)報刊。2016年書法論文《鄭燮佚詩書碑初探》刋登于西安美術(shù)學(xué)院學(xué)報第三期。

作品遠(yuǎn)播韓國、日本、朝鮮、馬來西亞、新加坡、英國、印度、美國和德國以及祖國各地。曾出訪日本、朝鮮、韓國進(jìn)行書法交流和表演。在蘭州、西安、深圳、天津市舉辦個人書法展 。

工于文筆，在國家、省級報刊發(fā)表紀(jì)實文學(xué)、書論和編著志書120余萬字書法論文。在老家花巨資，修建金希明書法家園。以獨創(chuàng)形式傳播書法藝術(shù)。

墨舞金秋，筆潤隴風(fēng)

——評金希明先生的草書藝術(shù)

隴東黃土高原，文脈綿延千年，鎮(zhèn)原作為素有“書畫之鄉(xiāng)”的文化沃土，自漢代起便書畫之風(fēng)盛行，名家輩出，滋養(yǎng)出一代代浸潤著黃土氣息與人文情懷的藝術(shù)家。金希明先生，筆名金秋，齋號金秋堂，便是這片土地孕育出的當(dāng)代草書名家。他身為中國書法家協(xié)會會員、慶陽市首屆書法家協(xié)會主席，筆耕硯田六十余載，以文人修養(yǎng)為骨，以傳統(tǒng)法度為基，以隴原風(fēng)骨為魂，將草書的靈動奔放與人文底蘊完美融合，形成了獨具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。其草書作品，既有晉韻唐風(fēng)神髓，又有隴東大地的雄渾厚重，更有個人性情的自然流露，在當(dāng)代書壇獨樹一幟，彰顯出一位資深書法家對藝術(shù)的虔敬與堅守、對傳統(tǒng)的傳承與創(chuàng)新。

在研習(xí)過程中，金希明先生堅持“臨書很重要，讀帖不可少；讀帖貴領(lǐng)悟，悟得方生妙”，不做機械臨摹，而是深入揣摩歷代名家的用筆之道、結(jié)字之法與氣韻之美，將各家之長內(nèi)化為自身的藝術(shù)素養(yǎng)。他師古而不拘泥，志在出新而無定則，既傳承了草書的經(jīng)典法度，又?jǐn)[脫了傳統(tǒng)的桎梏，形成了“古瘦漓驪半無墨，不作刻意書三行”的獨特風(fēng)格，讓經(jīng)典草書在當(dāng)代煥發(fā)新的生機。正如書畫評論家史峰所言，金希明先生的書法，既有取法為上的價值觀，也有得法必為上乘的執(zhí)著追求，是文人書法的古今相續(xù)。

筆墨是書法藝術(shù)的靈魂，善用筆者方能成就佳作。金希明先生的草書，最動人之處便在于其嫻熟精湛的筆墨技法，筆力勁健，用墨靈動，心手互師，渾然天成。他曾說：“善用筆者如順?biāo)写汈Э蛇^萬重山；不善用筆者如淺攤劃船，運不得一槳?！边@份對用筆的深刻理解，貫穿其整個創(chuàng)作生涯。

在用筆上，先生深諳“筆為心使”之道，執(zhí)筆在手，意在筆先，常作凌空殺紙之痛快。其線條剛?cè)岵?jì)，變化豐富，既有“秋鷹逐兔，力透紙背”的雄渾勁健，又有“狡兔暴駭，將奔未馳”的靈動婉轉(zhuǎn)。起筆多順勢而為，或藏或露，收筆干凈利落，或回鋒內(nèi)斂，或出鋒飄逸，筆畫之間轉(zhuǎn)折自然，使轉(zhuǎn)得體，無絲毫生硬之感。草書的使轉(zhuǎn)是最難把控之處，先生卻能駕輕就熟，左右擺拔，上下翻飛，筆鋒八面出鋒，看似變化莫測，實則法度嚴(yán)謹(jǐn)，每一筆都恰到好處，盡顯“心手互師勢轉(zhuǎn)奇，詭形怪狀番合宜”的爐火純青之境。

在用墨上，金希明先生注重墨色的層次變化，筆里有墨，墨里有筆，濃淡、干濕、枯潤相生相伴，營造出豐富的視覺效果與意境之美。他善用淡墨表現(xiàn)飄逸空靈之感，用濃墨凸顯雄渾厚重之態(tài)，用枯墨增添蒼勁古樸之韻，用濕墨展現(xiàn)潤澤靈動之姿。墨色的變化與線條的走勢完美融合，或濃墨重彩，或淡墨輕描，或枯筆飛白，或濕筆暈染，如音樂的旋律起伏跌宕，如高山流水自然流轉(zhuǎn)，讓每一幅作品都充滿節(jié)奏感與生命力。這種墨色的運用，不僅豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，更彰顯了先生深厚的筆墨功底與藝術(shù)悟性。

在結(jié)字與布局上，金希明先生同樣獨具匠心。其結(jié)字疏密相間，欹正相生，長短大小各因其體，既遵循草書的結(jié)字規(guī)律，又融入個人的審美情趣，或緊湊內(nèi)斂，或舒展奔放，或欹斜靈動，或端莊穩(wěn)重，變化無窮卻又渾然一體。布局上，他深諳“分行布白，自妙其致”的道理，注重虛實結(jié)合，疏密得當(dāng)，字與字、行與行之間相互呼應(yīng)，顧盼有情，整體氣勢連貫，氣韻生動。無論是大幅長卷，還是小品條幅，都能做到布局合理，章法嚴(yán)謹(jǐn)，既具宏觀的氣勢磅礴，又有微觀的精致細(xì)膩，實現(xiàn)了形式美與意境美的高度統(tǒng)一。

先生的草書，沒有江南書法的婉約細(xì)膩，卻有著隴原大地獨有的雄渾奔放與蒼勁古樸；沒有宮廷書法的精致華麗，卻有著民間藝術(shù)的質(zhì)樸自然與真摯動人。他的作品，如隴東的黃土高原一般，厚重而不笨拙，奔放而不浮躁，靈動而不輕佻，將地域文化與書法藝術(shù)完美融合，形成了“隴風(fēng)鑄魂，墨韻天成”的獨特風(fēng)格。這種風(fēng)格，不僅彰顯了先生的個人藝術(shù)追求，更傳承了隴東書畫的文化基因，為隴東書法藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力。作為慶陽市首屆書協(xié)主席，先生還在家鄉(xiāng)打造書法家園，帶動大批書法愛好者，有力推動了當(dāng)?shù)貢ㄎ幕膫鞒信c發(fā)展。

先生將自己的人生感悟、思想情懷與文化修養(yǎng)，全部融入筆墨之中，他曾言：“好的作品不是用筆‘寫’出來的，而是感情的噴發(fā)、思想的奔流?！彼牟輹?，沒有功利的浮躁，沒有炫技的刻意，每一筆都飽含真誠，每一幅都彰顯初心。其作品中，既有“心正筆暢，情真意濃”的坦蕩，又有“書無傲骨不風(fēng)采，人有傲氣必落伍”的氣節(jié)；既有“寬博的胸懷才能凝情于雄壯的氣勢”的格局，又有“生途歲月的艱困是書法素養(yǎng)的補充”的堅韌。八歲喪母、逆境生涯的磨煉，讓他的筆墨更具厚度，也讓他的作品更能傳遞出生命的力量與溫度。

墨舞金秋，筆潤隴風(fēng)。金希明先生的草書藝術(shù)，是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的完美融合，是筆墨與情懷的高度統(tǒng)一，是地域文化與文人風(fēng)骨的生動彰顯。他以經(jīng)典為根，取百家之長，筑牢書法根基；以筆墨為魂，施嫻熟技法，展現(xiàn)藝術(shù)魅力；以隴原為脈，承鄉(xiāng)土之韻，傳遞地域情懷；以文人為本，抒性情之真，彰顯人格魅力。他的草書，如金秋的碩果，厚重而飽滿；如隴東的長風(fēng)，豪邁而奔放；如蒲河的流水，靈動而綿長，在當(dāng)代書壇留下了濃墨重彩的一筆。

相信在未來的歲月里，先生將繼續(xù)筆耕硯田，初心不改，以更精湛的筆墨、更深厚的情懷，創(chuàng)作出更多震撼人心的佳作，讓草書的魅力傳遍四方，讓傳統(tǒng)書法藝術(shù)在新時代綻放出更加璀璨的光芒。