游戲行業(yè)的“黑暗森林法則”。

在獨(dú)立游戲圈子里，盧卡斯·波普無疑是才華橫溢的創(chuàng)作者。

2013年他獨(dú)自做出了模擬邊境審查的《請(qǐng)出示證件》，五年后又推出了《奧伯拉·丁的回歸》?？恐^硬的質(zhì)量與創(chuàng)意兩款游戲均大獲成功，也讓他在業(yè)內(nèi)名聲鵲起。

不過在《奧伯拉·丁的回歸》發(fā)布后的幾年里，波普在公眾視野中則表現(xiàn)得異常低調(diào)，基本沒去參與什么行業(yè)會(huì)，也未公開過任何新作的消息，常年隱居于日本的個(gè)人工作室里，保持著近乎閉關(guān)的狀態(tài)。

在近期的一檔游戲播客節(jié)目時(shí)，盧卡斯直言不諱地分享了自己“隱居”的原因——一方面是想消解心理壓力，也是為了在劇變的行業(yè)環(huán)境中保護(hù)自己。

前者不難理解，自從兩部作品大獲成功后，盧卡斯表示自己就背上了一種心理負(fù)擔(dān)，反復(fù)陷入“是否還能再創(chuàng)輝煌”的焦慮中。

盧卡斯表示自己偶爾會(huì)產(chǎn)生“在最高點(diǎn)離場(chǎng)”的念頭，擔(dān)心新作的平庸會(huì)稀釋掉過去累積的聲譽(yù)。他還將過去的成功部分歸功于運(yùn)氣，而運(yùn)氣這種東西往往經(jīng)不起反復(fù)的試探，而且一旦創(chuàng)作的目標(biāo)從“追求有趣”轉(zhuǎn)變?yōu)椤熬S持成功”，作品的靈性便會(huì)消失。

在《奧伯拉·丁的回歸》獲得成功后，當(dāng)時(shí)有不少人以為盧卡斯會(huì)組建工作室，繼續(xù)做大做強(qiáng)，結(jié)果他反倒是切斷了與外界的連接，依然堅(jiān)持獨(dú)自承包游戲的所有內(nèi)容。

提到行業(yè)環(huán)境的劇變，盧卡斯談到最多的，也正是風(fēng)頭正旺的人工智能。

在盧卡斯看來，AI不僅威脅到了創(chuàng)意的獨(dú)特性，也從根本上影響了“創(chuàng)作”的樂趣。AI在編程、美術(shù)生成上效率確實(shí)高，但如果將創(chuàng)作過程都交給算法，那創(chuàng)作者本身就失去了一次寶貴的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

不過盧卡斯的另一層擔(dān)憂，則是AI帶來的剽竊風(fēng)險(xiǎn)。他表示自己這些年除了閉關(guān)，也不再透露任何關(guān)于正在創(chuàng)作的作品細(xì)節(jié)，因?yàn)樗軗?dān)憂這些尚未成形的創(chuàng)意會(huì)被AI“吞噬”，進(jìn)而被他人竊取。

這種保守則與盧卡斯過去的慷慨形成了鮮明對(duì)比。

在《奧伯拉·丁的回歸》開發(fā)時(shí)期，盧卡斯曾在開發(fā)者論壇上發(fā)布了數(shù)百篇的開發(fā)日志。當(dāng)時(shí)他幾乎是毫無保留地向外界展示了，如何利用特殊的著色器實(shí)現(xiàn)復(fù)古的美術(shù)效果，如何構(gòu)建復(fù)雜的邏輯推演系統(tǒng)，說是教大家如何復(fù)刻自己的看家作品都不為過。

盧卡斯坦言自己依然喜歡交流，但環(huán)境的改變讓他無法像從前那樣放心地高談闊論。他希望這種不安的現(xiàn)狀能夠早日終結(jié)，讓創(chuàng)作者重新找回那種能夠安全地分享創(chuàng)意、探討技術(shù)的良性生態(tài)。

如今來看，人工智能確實(shí)為許多獨(dú)立開發(fā)者帶來了極大便利，降低了入行門檻與生產(chǎn)成本。不過獨(dú)立游戲本身就是個(gè)充滿個(gè)性的領(lǐng)域，創(chuàng)意是開發(fā)者們最寶貴的資產(chǎn)，但在越來越多AI快速生成、復(fù)制的負(fù)面案例面前，人們有擔(dān)憂也無可厚非。

當(dāng)然，這個(gè)大問題短時(shí)間內(nèi)可能還沒法徹底解決，可能這場(chǎng)訪談的最大好消息是，盧卡斯依舊在做新游戲，而且依舊堅(jiān)持著自己的創(chuàng)作原則。

雖然可能意味著新作品還要等很久，但對(duì)喜歡獨(dú)立游戲的玩家們來說，能聽到作者能堅(jiān)持本心這件事，可能才最值得松一口氣。