日前，中國民間文藝版權(quán)館落戶北京前門大街大江胡同133號。由中國版權(quán)協(xié)會主辦的2026年“匠韻新生·版權(quán)賦能”中國民間文藝版權(quán)成果展在這里開展。該展以?。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市）為單位，集中展示各地民間文藝版權(quán)保護試點工作成果。

展館定位：打造民間文藝創(chuàng)作展示平臺

北京青年報記者在前門大街大江胡同看到，一幢灰墻青瓦的小樓矗立眼前，門楣上掛著黑底牌匾，赫然書寫著“中國民間文藝版權(quán)館”九個燙金大字，與民間手工藝人用多條竹竿編織而成的特色拱形門互相映襯。

展館入口處，是一面紅色鏤空展示墻，所有入選全國民間文藝版權(quán)保護與促進試點地區(qū)的省、市、縣均呈現(xiàn)在這張墻上。每一個紅色正方體代表一個試點地區(qū)，正方體的每個側(cè)面是各試點地區(qū)的特色圖文介紹；另外在民間文藝版權(quán)作品登記區(qū)域，集中展示著各試點地區(qū)的特色版權(quán)作品，每件作品旁邊都配有一張小小的作品登記證書。

中國民間文藝版權(quán)館共兩層，一層占地面積1000平方米、二層440平方米。該館由中國版權(quán)協(xié)會運營，旨在打造集創(chuàng)作、展示、體驗、轉(zhuǎn)化于一體的綜合性生態(tài)平臺，讓古老技藝與現(xiàn)代文明在中軸線上迸發(fā)光芒，助力民間文藝活態(tài)傳承與創(chuàng)新發(fā)展。

首期展覽由江蘇省精心組織全省13個市共91家單位參展，南京高淳陶瓷、鎮(zhèn)江丹陽亂針繡、無錫宜興紫砂、徐州馬莊香包、連云港東海水晶、蘇州蘇繡、淮安博里農(nóng)民畫、宿遷云渡桃雕等800件江蘇各地代表性民間文藝版權(quán)作品集中亮相，實現(xiàn)了地域特色與版權(quán)價值的融合呈現(xiàn)。

版權(quán)作品背后故事——蘇繡應該回到生活當中去

采訪中，北青報記者了解到，蘇州市吳中區(qū)是2025年民間文藝版權(quán)保護與促進試點地區(qū)。該區(qū)此次展出了刺繡、核雕、蘇扇這三樣蘇工蘇作系列作品。其中刺繡為非遺傳承人府向紅與府涵璐母女倆創(chuàng)作的《秀麗江南·運河生活》作品。

蘇秀《秀麗江南·運河生活》作品

2018年前后，全社會興起大運河保護熱潮，也重新喚醒了府涵璐心中的運河記憶，從國外留學歸來的她，想用蘇繡把大運河的面貌展現(xiàn)出來。這一系列沒有“正襟危坐”的大作品。楓橋、虎丘塔、盤門、寶帶橋等“運河十景”，連同四季花卉、水生植物、臨河民居，被繡在了電腦包、手機包、茶席、杯墊上。因為是生活用品，要輕量化、實用耐磨，府涵璐在針法上做了很多減法——主要選用滾針、鎖鏈針、打籽針這些密致耐磨的針法，用簡潔線條來表現(xiàn)畫面。

府涵璐希望每一個使用這些小物件的人，不論身在何處，都能看見運河，想起河畔生活，記起故鄉(xiāng)的人和事——就像她當年站在運河北端想起蘇州一樣。在蘇州話里，蘇繡就叫“生活”。做刺繡是“做生活”，繡品是“生活”，刺繡本身就是生活的一部分。在更漫長的歲月里，蘇繡是用起來的、穿起來的物件，只是近一兩百年才被當作畫掛在墻上。府涵璐覺得，它該回到生活里去了。

蘇秀《秀麗江南·運河生活》作品

有了版權(quán)證書創(chuàng)作有底氣

吳中區(qū)展出的核雕為周春毅的雙面十八尊羅漢作品。傳統(tǒng)的十八羅漢都是掛件，年輕人不太喜歡。周春毅就將它做成了手串。起初他在設(shè)計的時候，發(fā)現(xiàn)18顆橄欖核組成的手串戴起來臃腫不堪，后來他在每顆橄欖核上雕成雙面羅漢，這樣只需要9個核，戴起來舒適自然多了。收刀那天，周春毅把九顆橄欖核串成一圈，燈光下一轉(zhuǎn)，每一面都是不一樣的羅漢臉。他自己挺滿意，拿出去給同行看，大家都說沒見過這種做法。

讓周春毅暗自得意的不只是“形”上的創(chuàng)新，在不斷試錯的過程中，他發(fā)現(xiàn)了“刀痕”的秘密。那時候很多人做核雕，刻完了用砂紙磨、用油石蹭，磨得光溜溜的，讓人看不到任何用刀的痕跡，仿佛這樣才“干凈”。周春毅試著把刀痕留下來，不遮不掩，刀是怎么走的，痕就怎么留。他自己管這叫“清水刀法”，要的就是樸素，更是與觀賞者的交流。他相信別人能夠通過這些刀痕，看出功力，更能讀出更多不一樣的東西。

周春毅的雙面十八尊羅漢

就這樣，“雙面十八羅漢”火了，但周春毅懵了。他的第三串“雙面羅漢”還沒刻完，市場上已經(jīng)冒出來三百多件仿品，很多人都要來分一杯羹；接著有人告訴他，“周春毅”這三個字被別人搶注成了商標，說不定今后他自己都不能用了；更扎心的是有收藏家輾轉(zhuǎn)拿著高價買來的“周春毅作品”，請他一起合影，他一眼看出是件仿品，卻不知道是否該告訴收藏者。

后來在與一位做設(shè)計的朋友閑聊中，周春毅了解到吳中區(qū)正在力推的“版權(quán)登記”。他第一次知道，原來自己的作品，都是可以被“保護”起來的。他馬上將所有的作品都申請了版權(quán)。從此，他的工作室里也多了一項“規(guī)矩”：每一件作品的創(chuàng)作過程，都要記錄下來。最初的設(shè)計草圖，半夜畫下的靈感筆記，雕刻過程中各個階段的照片、視頻，直到最終成品的樣子——上千件作品，上千份記錄，整整齊齊地歸檔。

2019年，赤裸裸的侵權(quán)又來了。周春毅公司的一組原創(chuàng)作品被大量仿制。這一次，他沒猶豫，請了律師，把證據(jù)一樣一樣擺出來。對方一開始還硬氣，后來看到那些版權(quán)證書，看到那些從頭到尾的創(chuàng)作記錄，態(tài)度慢慢軟下來。官司打了幾個月，最后對方賠了十來萬。

有人問他花那么大精力值不值，他說值不值都得打?！澳悴豢月?，下次人家抄得更狠。”

后來跟版權(quán)局的工作人員交流，周春毅聽說他們正在研發(fā)一套AI系統(tǒng)，可以根據(jù)版權(quán)庫自動掃描網(wǎng)上的產(chǎn)品，發(fā)現(xiàn)仿品就會自動報警并要求下架。周春毅聽完突然感覺輕松了很多：“要是真有這么個東西，以后就不用整天盯著網(wǎng)上看了，有AI替你盯著，發(fā)現(xiàn)不對勁再告訴你，你該畫圖畫圖，該動刀動刀，不耽誤工夫?！痹谥艽阂憧磥?，版權(quán)登記證書給了他繼續(xù)創(chuàng)作的底氣，他的心思又回到了刻刀藝術(shù)上。

文/北京青年報記者 張恩杰

編輯/胡克青