全網(wǎng)刷屏的明星顏值封神名場面，竟然不是百萬修圖的紅毯精修，也不是團(tuán)隊(duì)反復(fù)打磨的時(shí)尚大片，而是法國一檔脫口秀的采訪鏡頭？

沒錯(cuò)，說的就是這檔法國脫口秀《Quotidien》，并且說起能把明星拍得格外動(dòng)人的電視節(jié)目，它稱第二，應(yīng)該不會(huì)有節(jié)目說自己是第一...

這檔2016 年開播的節(jié)目，在法國本土是每晚 90 分鐘的王牌晚間內(nèi)容，融合了新聞評(píng)論、政治訪談與明星宣傳對(duì)話。

但真正讓它火遍全球、甚至讓好萊塢明星爭相登臺(tái)的，卻是它堪稱“神仙級(jí)別” 的打光設(shè)計(jì)，話不多說，先來欣賞一波截圖：

這些明星在這檔節(jié)目的鏡頭里，都呈現(xiàn)出了比紅毯更動(dòng)人的狀態(tài)，臉部線條更流暢，眉眼發(fā)絲都帶著細(xì)膩的光澤，原本就出眾的顏值仿佛被再一次放大。

網(wǎng)友們也是一看就知道，“哦，她上了那檔燈光絕佳的法國脫口秀”。

絕美球花

記憶最深的就是Jennie這次，嬌憨可愛，像一顆多汁的水蜜桃，Chanel的藍(lán)色套裝又給畫面帶了一絲清新感。

甜茶也是將自己的顏值頂峰留在了這個(gè)節(jié)目里，誰不會(huì)懷念這個(gè)時(shí)期的甜茶呢。

最近Zendaya和Robert Pattinson上節(jié)目宣傳新電影《The Drama》，贊達(dá)亞本來就復(fù)古的五官看起來更是毫無短板，

連嫩牛五方Robert Pattinson看起來也帥了 5 個(gè)度，不僅下顎線更流暢了，整個(gè)人看起來也是性張力十足。

和很多深夜脫口秀那種偏冷、偏硬、強(qiáng)調(diào)信息而非人物的燈光不同，《Quotidien》的光是先把“人”放在第一位的。

整體光線看似柔和、均勻，但內(nèi)部是有結(jié)構(gòu)的，演播室內(nèi)環(huán)繞排布了大量光源。

正面光壓低對(duì)比，確保膚色干凈、細(xì)節(jié)完整；齊平視線的補(bǔ)光讓面部沒有攻擊性的陰影，從后方切入的輪廓光，在不打擾主體的情況下，把人物輕輕“托”出來。再加上燈位刻意讓眼神里有光、有流動(dòng)感，整個(gè)人會(huì)顯得更松弛，也更有存在感。

桌面內(nèi)嵌的LED光源更是一個(gè)神來之筆。你可以看到他們的桌子就是一個(gè)巨大的“柔光燈”，在嘉賓面部下方提供一層“底光”，填補(bǔ)下頜和頸部的暗面。

我也看到有專業(yè)打光的朋友說，打光的層次，不同燈光的作用、角度、強(qiáng)度以及疊加的方式都能呈現(xiàn)出各種不同的效果。如果打得太平，拍出的照片和視頻就會(huì)糊，打光太銳，出來的效果就會(huì)不細(xì)膩。

想要欣賞更多這檔脫口秀里的絕美明星鏡頭

可以去我的視頻號(hào)

那里也在持續(xù)更新??

其實(shí)我還發(fā)現(xiàn)，不止這一檔節(jié)目，法國整個(gè)打光審美與技術(shù)，在業(yè)內(nèi)都非常權(quán)威。

就拿戛納電影節(jié)來說，它的鏡頭是真的懂“拍人”。

不會(huì)有死亡頂光，并且紅毯打光永遠(yuǎn)柔和且有層次，像給人裹了一層天然柔光，卻又不會(huì)磨掉骨相的棱角與皮膚的質(zhì)感，每一張臉都能舒展地呈現(xiàn)自己的美。

極簡的紅毯，攝影師全員黑西裝，即使工作人員入鏡也絲毫不影響畫面，反耳呢，增加了故事感。

Photocall也是神圖頻出，

誰不記得章子怡這張，一張臉寫滿了故事。

除了這些，法國電視臺(tái)的節(jié)目也更是封神，像是01 年 25 歲的舒淇因?yàn)殡娪啊肚ъā啡雵┘{影展，接受法國節(jié)目專訪，沒有用當(dāng)時(shí)很多采訪里常見的冷硬頂光，也沒有追求所謂的畫面清晰度，

而是用層次豐富又極度柔和的光線，把她那種帶著懵懂的少女靈氣，襯得更加柔和舒展，連蓬松的發(fā)絲都帶著一層細(xì)膩的絨光。

04 年 Angelina Jolie 在法國節(jié)目里給自己的電影《亞歷山大大帝》做宣傳，攝像也是全程只顧著找各種角度懟臉拍，完全展示她無死角的美顏。

所以時(shí)隔這么久再看這些畫面，依舊也足以可見法國電視圈在光影把控上的獨(dú)到功底。

不止是節(jié)目與紅毯，連電視劇里，法國人也把光影玩出了降維打擊的效果。

全球爆火的《Skam》系列翻拍版本無數(shù)，唯獨(dú)法版被觀眾奉為 “無法超越的天花板”。

很多人歸功于選角，但真正拉開差距的，是法版獨(dú)一份的光影美學(xué)。其他版本多用流水線式的冷白平光，把人物拍得扁平寡淡，而法版的光影永遠(yuǎn)跟著人物情緒走：

窗邊的側(cè)逆光、教堂的倫勃朗光、就連日常居家鏡頭，也能拍出皮膚的絨毛與眼底的情緒。

甚至還有2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)上刷屏全網(wǎng)的伍鵬奧運(yùn)會(huì)名場面，風(fēng)吹動(dòng)少年的發(fā)絲，哪怕是緊張的競技賽場，也能捕捉到獨(dú)屬于人的鮮活與意氣。

還有網(wǎng)友說：“我辦過的所有簽證里，只有法簽的證件照是最好看的?！币痪渫嫘?，卻藏著最戳人的細(xì)節(jié)：就連一張證件照，法國人都沒放棄對(duì)光影的堅(jiān)持。

這種帶著審美與尊重的光影，反倒更能留住人物本身的鮮活與靈氣，也難怪《Quotidien》這檔節(jié)目能憑著一套神仙打光，從法國本土火到變成全球觀眾和頂流明星都認(rèn)可的上鏡天花板。

說到底，法國的“神仙打光” 從來不是什么魔法，因?yàn)槲覀円娺^太多鏡頭，要么用過度磨皮把人變成千篇一律的假人，要么用冷硬光線放大瑕疵、制造容貌焦慮。

而法國人從演播廳到紅毯，從電視劇到奧運(yùn)賽場，甚至到證件照都在堅(jiān)持同一件事：光影是用來襯托人的，不是用來改造人的。

他們的鏡頭里，沒有完美的標(biāo)準(zhǔn)臉，只有一個(gè)個(gè)鮮活、獨(dú)特、有靈氣的人，而這份對(duì)人的尊重，恰恰是當(dāng)下很多鏡頭里，最稀缺的東西。