在競爭白熱化的國漫賽道，《滄元圖》從第一季口碑破圈到如今制作水準(zhǔn)、熱度一季比一季高，用戶期待值與內(nèi)容質(zhì)量形成了正向螺旋。而在這一IP生長壯大背后，或許也到了行業(yè)重新理解優(yōu)酷動漫的時候。

讀娛 | yiqiduyu

文 | 零壹

“我尋思我也沒開倍速啊，眼睛跟不上了”、“視覺簡直爆炸”……

這是《滄元圖》第三季首集的彈幕，劇情剛開始，孟川與大妖千蛐來了一場電光石火般的大戰(zhàn)，開啟神魔體孟川與蟲足形態(tài)的千蛐瘋狂對攻，大膽的水墨色彩運(yùn)用、炫技般的動作設(shè)計、極速的戰(zhàn)斗節(jié)奏，讓觀眾把播放器從倍速調(diào)回了正常。

一周過去，《滄元圖》第三季937.4萬預(yù)約刷新了國漫行業(yè)紀(jì)錄，1192.6萬在追用戶則刷新優(yōu)酷國漫紀(jì)錄，在動漫類的熱度榜、飆升榜等細(xì)分榜單中占據(jù)榜首，并迅速登頂優(yōu)酷站內(nèi)總榜，這意味著不只是動漫賽道，《滄元圖》在全網(wǎng)內(nèi)容競爭中也有不錯的影響力。

在競爭白熱化的國漫賽道，《滄元圖》從第一季口碑破圈到如今制作水準(zhǔn)、熱度一季比一季高，用戶期待值與內(nèi)容質(zhì)量形成了正向螺旋。而在這一IP生長壯大背后，或許也到了行業(yè)重新理解優(yōu)酷動漫的時候。

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硬核特效、多元音樂頻出圈

“國漫標(biāo)桿”如何煉成？

縱觀這一頭部IP的來時路，《滄元圖》的成功在第一季已經(jīng)奠定了基石：

在視聽上，開創(chuàng)性地將中國水墨畫的寫意氣韻與UE5引擎視效融合，避免了常規(guī)玄幻3D動畫的凝滯感，賦予了戰(zhàn)斗以流動的“筆意”，同時運(yùn)用多元音樂元素，重新詮釋了新國風(fēng)內(nèi)容的表達(dá)形式；而在敘事上，《滄元圖》靈活改編，節(jié)奏明快爽點(diǎn)密集，以動作戲?yàn)橹饔旨骖櫫宋膽虿凰⒔巧槐狻?/p>

在玄幻修仙這一競爭最激烈的賽道中，《滄元圖》是憑借內(nèi)容的高辨識度和綜合品質(zhì)贏得了市場和口碑。而從已更新的內(nèi)容來看，第三季顯然希望繼續(xù)將IP的核心魅力夯實(shí)、擴(kuò)容。

最直觀的沖擊力，依然源于那些“高燃”戰(zhàn)斗場面。導(dǎo)演鄧浩然透露：“為了刻畫孟川極速的‘雷電力量’這一核心標(biāo)簽，我們在他身上花費(fèi)的動畫制作量甚至達(dá)到了其他角色和劇情的兩到三倍。”

這種投入體現(xiàn)在視覺上，是通過更具張力的鏡頭語言——在瞬息萬變的視角切換、爆發(fā)式的速度拉伸中拉滿畫面細(xì)節(jié)，讓觀眾在超高速戰(zhàn)斗中依然能捕捉到角色的標(biāo)志性動作與情緒變化，將視覺“爽感”建立在人物和敘事環(huán)境中，而非只是單純的特效堆砌。

這顯然意味著更大的工作量，對于首次進(jìn)入“年番”更新節(jié)奏的《滄元圖》第三季來說是一個挑戰(zhàn)。

但制作組的選擇，是為創(chuàng)作匹配更大的投入——比如《滄元圖》里男主角孟川的戰(zhàn)斗風(fēng)格是更為多變的，從煉體神尊到白發(fā)元神形態(tài)，此后三修合一走出獨(dú)屬于自己的修煉大道，總制片人徐慧宇在分享活動中表示：“孟川會成為史上造型最多的男主”。

如果說視效構(gòu)成了《滄元圖》觀感的“筋骨”，那么音樂與聲音設(shè)計則為其注入了“靈魂”，成為驅(qū)動情感共鳴、實(shí)現(xiàn)跨圈層傳播的關(guān)鍵要素。

《滄元圖》中的音樂運(yùn)用看似是大膽混搭不同音樂元素，實(shí)際是與關(guān)鍵劇情、人物命運(yùn)深度綁定的“情感錨點(diǎn)”，形成了專屬于IP的聽覺記憶，這是在同類型中脫穎而出的重要差異元素。

音樂總監(jiān)楊芮的創(chuàng)作歷程頗具代表性：“為了創(chuàng)作更貼合孟川和七月克制又深情的羈絆音樂，春節(jié)時候我?guī)еO(shè)備鉆進(jìn)了貴州的大山里，在那邊的侗寨與當(dāng)?shù)氐亩弊骞媚飩円黄饎?chuàng)作并錄制了最原生態(tài)的聲音作為片尾曲。” 這種深入民族文化腹地的采風(fēng)，讓最終效果既呈現(xiàn)了東方文化世界觀的宏大，又蘊(yùn)含著一股質(zhì)樸而強(qiáng)悍的情感與生命力。

第三季的后續(xù)劇情里，孟川的成長線從個人榮耀、家族責(zé)任，更多轉(zhuǎn)向了對人族生存與大義的承載，他與七月的情感在克制與奔赴之間顯得更加細(xì)膩深刻。

創(chuàng)意總監(jiān)伍嘉文的觀點(diǎn)則道出了創(chuàng)作理念層面的核心：“一段戲如果拿掉音樂，只有打斗，那就少了‘魂’；如果拿掉畫面只有音樂，那就少了一個‘形’。好的音樂、畫面和打斗，歸根結(jié)底都是為了故事去服務(wù)的。”

表達(dá)形式與人物敘事統(tǒng)一，不是為打而打，為炫而炫，而是不放過任何細(xì)節(jié)，打造整體自洽、形成有跡可循的觀感，《滄元圖》的內(nèi)容辨識度，很大程度上或許就源自這樣的創(chuàng)作理念。隨著第三季劇情向更宏大的世界觀推進(jìn)，其基于扎實(shí)制作與敘事誠意所構(gòu)建的吸引力大概率將持續(xù)釋放，更具看點(diǎn)。

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內(nèi)容生態(tài)成型

行業(yè)要重新理解優(yōu)酷動漫了

從2020年12月首次提出“新國風(fēng)”概念至今，優(yōu)酷動漫的內(nèi)容生態(tài)迭代明顯。尤其是2025年至今的一年多時間里，觀眾們會發(fā)現(xiàn)優(yōu)酷動漫在連續(xù)檔期中均推出了具備市場關(guān)注度的作品：

去年《滄元圖》第二季口碑熱度延續(xù)成為定艙石，《師兄啊師兄》持續(xù)鞏固基本盤并拓展IP開發(fā)，下半年《云深不知夢》以原創(chuàng)題材成暑期黑馬，跨年檔《山海經(jīng)密碼》與《光陰之外》兩部重磅IP改編同期開播，《滄元圖番外篇》埋下伏筆，現(xiàn)在的《滄元圖》第三季熱度則持續(xù)創(chuàng)造紀(jì)錄。

回望過去幾年，優(yōu)酷動漫的許多內(nèi)容決策都很大膽——比如態(tài)度鮮明打出“新國風(fēng)”概念，原創(chuàng)題材《云深不知夢》的高規(guī)格制作，以及《滄元圖》第二、三季的內(nèi)容打磨和產(chǎn)能擴(kuò)張……這每一次風(fēng)險和價值并存的投入，都讓優(yōu)酷動漫生態(tài)變得更“豐滿”了。

如今，優(yōu)酷動漫已搭建起規(guī)模充足、質(zhì)感在線、題材多元的國漫內(nèi)容體系，不只是“靈光一現(xiàn)”的爆款黑馬，而是以系統(tǒng)性的布局與運(yùn)營形成了穩(wěn)定的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容輸出節(jié)奏。

在IP改編領(lǐng)域，優(yōu)酷動漫走的是一條長期主義運(yùn)營路徑。不將爆款I(lǐng)P視為短期收割工具，而是以持續(xù)的制作升級、內(nèi)容迭代和用戶運(yùn)營，不斷鞏固核心用戶基本盤的同時持續(xù)拉新，形成穩(wěn)定的內(nèi)容基本盤。

“季季升級、部部出圈”的《滄元圖》是最佳印證，此外優(yōu)酷動漫的IP矩陣更呈現(xiàn)出多點(diǎn)開花、賽道互補(bǔ)的格局：《師兄啊師兄》以跨年番形式穩(wěn)定輸出，用年輕化、輕喜劇的方式跳出傳統(tǒng)神話改編的嚴(yán)肅敘事，積累高粘性用戶成為平臺長線IP運(yùn)營的典型樣本；《少年歌行》系列持續(xù)深耕“少歌宇宙”，牢牢占據(jù)武俠賽道頭部位置；《山海經(jīng)密碼》以上古典籍為藍(lán)本打造東方奇幻史詩，《光陰之外》則通過“廢土+ 修仙”的創(chuàng)新暗黑美學(xué)風(fēng)格，在紅海賽道之外開辟了新賽道。

如果說IP改編是國漫內(nèi)容生態(tài)的“壓艙石”，那么原創(chuàng)項(xiàng)目的蓬勃涌現(xiàn)，則代表了生態(tài)的“創(chuàng)新引擎”。標(biāo)桿級別作品《云深不知夢》聚焦女性復(fù)仇與自我成長，摒棄傳統(tǒng)女頻動漫的戀愛套路，以 “高定幻想風(fēng)” 視覺美學(xué)與獨(dú)立女主人設(shè)，精準(zhǔn)切入空白賽道，上線迅速后成為暑期檔最大黑馬，驗(yàn)證了平臺原創(chuàng)選題的市場判斷力。

除已落地的原創(chuàng)爆款外，優(yōu)酷動漫還儲備了覆蓋多細(xì)分領(lǐng)域的原創(chuàng)項(xiàng)目，如《一斬蒼穹》、《東大高武學(xué)院》等待播作品。優(yōu)酷動漫在原創(chuàng)領(lǐng)域的發(fā)力，正試圖打破國漫市場的題材同質(zhì)化困局，探索國漫內(nèi)容更多外延可能。

優(yōu)酷動漫到內(nèi)容生態(tài)的全面成型，可見國漫的長期競爭力源于深耕而非投機(jī)，源于體系而非單點(diǎn)。

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國漫行業(yè)新浪潮中

平臺需要重新錨定內(nèi)容價值

在讀娛看來，站在 2026 年的最新節(jié)點(diǎn)，國漫行業(yè)的變數(shù)或者說機(jī)遇有兩個，一是AI，二是出海。

AI在過去一年多以來是所有行業(yè)的關(guān)鍵詞，在動畫領(lǐng)域體感尤其明顯。大水漫灌的AI漫劇帶來了內(nèi)容量級的指數(shù)提升，AI作為工具也正在加入越來越多常規(guī)流程之中提升了制作效率——面對這些變化，頭部國漫成功的關(guān)鍵顯然不是拼量、拼速度，而是如何真正從藝術(shù)表達(dá)和情感角度打磨出作品的不可替代性，行業(yè)競爭的核心顯然會進(jìn)一步上移至審美體系、思想內(nèi)涵與情感共鳴等層面上。

出海則是內(nèi)容行業(yè)尋求市場增量的必然途徑。國際知名商業(yè)媒體CNBC在近日的一篇報道中，將《滄元圖》年番開播與國漫出?，F(xiàn)象作為核心內(nèi)容，指出優(yōu)酷等中國視頻平臺正通過精品內(nèi)容加速布局國際市場，《滄元圖》在東南亞市場的熱度持續(xù)攀升，其YouTube官方頻道已積累127萬訂閱用戶。數(shù)據(jù)顯示，其國漫內(nèi)容海外播放量年增長率達(dá)127%，泰國、越南等東南亞市場成為主要增長極。

據(jù)制作人透露，《滄元圖》海內(nèi)外觀眾對于內(nèi)容的興奮點(diǎn)相當(dāng)接近。“所以我們預(yù)判國漫的下一站就是全球，我們不止要做中國爆款，更要做世界的爆款。”

《滄元圖》是一個比較典型的案例，它找到并堅(jiān)持了一套鮮明的視覺與音樂風(fēng)格，融合了國風(fēng)文化與現(xiàn)代化的藝術(shù)表達(dá)，故事里關(guān)于堅(jiān)守、守護(hù)與成長的表達(dá)則被不同文化背景的觀眾普遍接受，提供了一種“可被識別的獨(dú)特性和可被普遍理解的情感共鳴”的可能。

國漫出海從試探轉(zhuǎn)為常態(tài)，這也對內(nèi)容本身提出了新要求：需要有鮮明的文化特色從更激烈的內(nèi)容競爭中贏得關(guān)注，同時又需要普世的情感價值以及適配國際市場的多元類型。

在這樣的背景下，系列化、多層次、高辨識度的內(nèi)容矩陣大概率將成為國漫行業(yè)核心競爭力。

體系化的美學(xué)創(chuàng)新，標(biāo)識鮮明的文化產(chǎn)品矩陣，穩(wěn)健經(jīng)營與持續(xù)創(chuàng)新，在2026年技術(shù)變革與全球化競爭的雙重浪潮中，優(yōu)酷動漫正在嘗試提前占據(jù)自己的生態(tài)位。

THE END