來源：環(huán)球時報

【環(huán)球時報特約記者 唐牧茂】在流媒體平臺的影響下，韓劇中的女性形象正悄然發(fā)生轉(zhuǎn)變。從傳統(tǒng)的被動愛情線到如今獨立果敢、驅(qū)動劇情發(fā)展的“大女主”，這類角色不僅帶來強烈爽感，更反映了觀眾對影視劇中女性敘事的多元需求。近日開播的MBC金土?。ㄖ芪搴椭芰コ龅碾娨晞。?1世紀(jì)大君夫人》（如圖），正是這一趨勢的最新體現(xiàn)。該劇以強勢女主角為核心，融合男女身份沖突與浪漫元素，迅速引發(fā)廣泛討論，也讓韓國媒體重新審視“大女主”劇的風(fēng)潮：它帶來了新鮮感和爽感，卻也面臨模式單一化的隱憂。

金土劇“三冠王”

《21世紀(jì)大君夫人》開播后，迅速成為韓國社交媒體上熱議的焦點。該劇以虛構(gòu)的21世紀(jì)君主立憲制韓國為背景，講述了財閥私生女成熙珠（李知恩飾）和王室次子李安大君（邊佑錫飾）命運交織的愛情故事。

劇中，成熙珠作為美容品牌代表，盡管擁有財富與美貌，卻因“平民”“私生”身份飽受偏見與歧視。她不甘于現(xiàn)狀，主動與深受民眾歡迎卻無實權(quán)的大君締結(jié)婚約，以此實現(xiàn)身份躍升，展現(xiàn)果敢、進取的“大女主”風(fēng)范。劇情融合身份沖突、權(quán)力斗爭與浪漫元素，虛擬王室設(shè)定既規(guī)避現(xiàn)實，又放大了階層差距與命運多變的戲劇張力。

《21世紀(jì)大君夫人》開播即收獲高熱度。根據(jù)尼爾森公司的數(shù)據(jù)，該劇首播收視率韓國全國7.8%、首都圈8.2%，第二集升至全國9.5%、首都圈10.1%，最高瞬間收視11.1%，力壓同期SBS競爭劇《神與律師事務(wù)所》，斬獲金土劇“三冠王”。話題性方面，《21世紀(jì)大君夫人》播出前已霸占互聯(lián)網(wǎng)電視劇集榜首，金土劇占有率突破90%，整體內(nèi)容占有率超50%。全球范圍內(nèi)，Disney+韓國區(qū)排名第一、全球TV節(jié)目第四，還在44個地區(qū)進入TOP10。

韓國每日經(jīng)濟稱，《21世紀(jì)大君夫人》僅靠兩集便躋身MBC金土劇歷史收視第11位，勢頭強勁，有望突破20%大關(guān)。韓國《iZE》雜志稱，該劇是MBC金土劇首播收視率歷史第三高，僅次于部分經(jīng)典作品，遠超此前多部MBC金土劇的開局表現(xiàn)。韓國iMBC評論稱，《21世紀(jì)大君夫人》憑借強勢女主和獨特的架空設(shè)定，成功吸引觀眾眼球。

“期望值過高反而感到失望”

大部分韓媒肯定《21世紀(jì)大君夫人》的“大女主”設(shè)定帶來一定新鮮感。韓國“OhmyNews”網(wǎng)站評論稱，成熙珠“以低風(fēng)險高回報的姿態(tài)追求目標(biāo)，展現(xiàn)了符合時代變遷的立體女主角形象”，女主主動求婚的行為“打破傳統(tǒng)浪漫劇中女性的被動定位”?！秈ZE》雜志稱，女主角雖受偏見與歧視，但表現(xiàn)得“毫不退縮、當(dāng)仁不讓”，引發(fā)觀眾代入，“多樣元素滿足了觀眾的浪漫幻想”。

不過，韓國“體育京鄉(xiāng)”認(rèn)為，該劇主演演技仍顯生澀，部分觀眾稱對演員“期望值過高反而感到失望”“兩人不像在演同一部劇，化學(xué)反應(yīng)不夠自然”。還有觀眾評論稱，邊佑錫飾演的大君角色“表情生硬，像AI”，缺乏王族所需的重量感與格調(diào)，與此前《在你燦爛的季節(jié)》或《背著善在跑吧》中的現(xiàn)代形象反差明顯。對于李知恩，有觀眾質(zhì)疑稱“無論演什么都像她本人”“這次角色的衣服似乎不合身，演技也顯得用力過猛”。

盡管劇集評論兩極分化，但韓國iMBC仍堅持認(rèn)為，該劇的爭議或許源于高期待值，而非重大缺陷。韓國每日經(jīng)濟稱，部分觀眾認(rèn)為“這才剛剛開播，角色弧光尚未完全凸顯”。大部分韓媒仍然認(rèn)可這種“大女主”角色：她不再是男主的附屬，而是主動推動命運前進的個體。這種設(shè)定讓劇情充滿張力，同時為李知恩這樣的演員提供了展現(xiàn)多面性的空間。

嘗試突破“陳詞濫調(diào)”

近年來，“大女主”韓劇層出不窮，形式也日益多元。對于這股“大女主”韓劇風(fēng)潮，韓國媒體歡迎與反思并存。一方面，流媒體平臺被視為關(guān)鍵推手。韓國《PD雜志》分析稱，隨著流媒體平臺在韓國的飛速發(fā)展，女性敘事的通道被進一步拓寬，催生了更多設(shè)定大膽的女性角色，例如《黑暗榮耀》中遭校園霸凌后決意復(fù)仇的文東恩，以及《代理公司》中獨挑大梁的廣告公司女強人等。在這些網(wǎng)飛、Disney+等平臺推出的作品中，女性故事得以突破韓國傳統(tǒng)電視臺的保守模板。另一方面，韓國“大女主”劇集普遍獲贊“爽感十足”“打破陳詞濫調(diào)”，讓女性觀眾有種“解放感”，更多元的敘事視角讓劇情“有趣且清爽”。有韓媒稱，這股風(fēng)潮標(biāo)志著韓劇女性形象正在從“被動”向“主動”轉(zhuǎn)型。

然而，有韓媒認(rèn)為這股風(fēng)潮背后也有隱憂。韓國女演員全度妍此前接受韓國《京鄉(xiāng)新聞》采訪時坦言：“女性敘事里總是少不了母性?！彼硎荆糠帧按笈鳌表n劇似乎陷入單一化風(fēng)險。

《京鄉(xiāng)新聞》還表示，雖然有些韓劇努力嘗試突破“陳詞濫調(diào)”，如性別反轉(zhuǎn)等，但還在重復(fù)套用浪漫喜劇公式，“無法完全擺脫套路”。韓國《時尚芭莎》稱，過去韓劇中的刻板印象正被打破，但若僅停留在復(fù)仇、覺醒等老套路中，容易出現(xiàn)雷同劇情，亟需更多創(chuàng)新和突破。