都市愛(ài)情劇，無(wú)非“出軌”和“第三者”等感情戲。

最近東方臺(tái)開(kāi)播的《蜜語(yǔ)紀(jì)》，又一次把這個(gè)老套路搬上了臺(tái)面，劇情剛展開(kāi)沒(méi)多久，就直接進(jìn)入婚姻危機(jī)模式，看得人既熟悉又無(wú)奈。

其實(shí)類似的橋段，這兩年觀眾已經(jīng)看了太多。

前段時(shí)間的《夜色正濃》，闞清子靠著“情婦”角色小范圍出圈，多少還能靠演技撐起人物的復(fù)雜感，但到了《蜜語(yǔ)紀(jì)》這里，劇情顯然更直白，甚至有點(diǎn)“擺爛式推進(jìn)”。

故事一開(kāi)始，朱珠飾演的許蜜語(yǔ)，日子確實(shí)像名字一樣甜。

結(jié)婚十年，沒(méi)有孩子，但丈夫體貼入微，還帶她出國(guó)慶祝結(jié)婚紀(jì)念日，一切看起來(lái)都很穩(wěn)。

但這種“完美開(kāi)局”，幾乎就是在為后面的崩塌做鋪墊。

就在紀(jì)念日之前，丈夫已經(jīng)無(wú)縫銜接了另一段關(guān)系，而李夢(mèng)飾演的第三者魯貞貞，不僅沒(méi)有遮掩，反而直接在夫妻用餐時(shí)上前挑釁，這種情節(jié)一出來(lái)，觀眾基本已經(jīng)猜到后面要怎么發(fā)展了。

更夸張的是，這段關(guān)系差點(diǎn)被揭穿，還要靠男主出面遮掩才勉強(qiáng)糊過(guò)去。

回國(guó)之后，劇情徹底失控。

家庭矛盾、出軌曝光、第三者懷孕，這些情緒最激烈的橋段，被密集地堆在一起，一股腦往觀眾臉上砸。

許蜜語(yǔ)的人生幾乎是瞬間崩塌，從婚姻美滿直接跌到離婚邊緣。

她發(fā)現(xiàn)丈夫出軌，又得知第三者懷孕，干脆利落提出離婚，看似爽快，其實(shí)卻讓人有點(diǎn)出戲。

因?yàn)榍懊驿亯|的是一個(gè)長(zhǎng)期被家庭壓抑、性格隱忍的女性，可到了關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，她卻突然完成“覺(jué)醒”，沒(méi)有掙扎，也沒(méi)有猶豫，這種轉(zhuǎn)變顯得非常突兀。

更讓人難以理解的是，她明明深陷原生家庭的消耗，卻對(duì)這種關(guān)系幾乎沒(méi)有反思。

養(yǎng)父母家的姐姐不斷索取，甚至占據(jù)她的生活空間，把她逼到沙發(fā)上睡覺(jué)，但這些矛盾卻沒(méi)有被認(rèn)真展開(kāi)，反而被快速帶過(guò)。

人物的成長(zhǎng)線，被劇情推進(jìn)徹底壓扁了。

不僅是劇情，演員與角色的“錯(cuò)位感”也成為觀眾討論的焦點(diǎn)。

朱珠本身氣場(chǎng)偏強(qiáng)，哪怕刻意收著演，也很難讓人相信她是一個(gè)長(zhǎng)期隱忍、唯唯諾諾的家庭主婦。

只有在醫(yī)院得知第三者懷孕那場(chǎng)戲，她的脆弱才稍微成立一點(diǎn)。

而李夢(mèng)這邊，雖然把“挑釁感”演出來(lái)了，但外形卻沒(méi)能撐起角色設(shè)定。

尤其在鏡頭對(duì)比下，她甚至看起來(lái)比原配還要成熟，再加上紅裙造型和面部狀態(tài)，被不少觀眾吐槽“缺乏說(shuō)服力”。

更微妙的是，劇方在鏡頭處理上明顯存在差異。

李夢(mèng)幾乎是“裸妝+真實(shí)光影”，皮膚細(xì)節(jié)清晰可見(jiàn)，而朱珠則明顯加了濾鏡，法令紋都被柔化掉，這種不一致，讓畫面觀感變得更加割裂。

不過(guò)，這部劇真正把爭(zhēng)議推向高潮的，還是鐘漢良。

51歲的他，再次出演偶像劇男主，直接把“年齡與角色不匹配”這個(gè)問(wèn)題放大到了極致。

劇中角色設(shè)定大約在35歲左右，是一個(gè)在國(guó)外打拼多年的精英，但鐘漢良的真實(shí)狀態(tài)，很難完全貼合這個(gè)年齡層。

剛出場(chǎng)時(shí)，強(qiáng)光和磨皮讓人幾乎看不清五官，頭發(fā)蓬松得不太自然，被不少觀眾一眼看出是假發(fā)。

等到鏡頭拉近，發(fā)際線、皮膚質(zhì)感、眼部狀態(tài)，都逐漸暴露出來(lái)。

尤其是在外景鏡頭下，沒(méi)有強(qiáng)濾鏡加持，松弛的皮膚、凹陷的眼窩、明顯的細(xì)紋，都讓角色的“精英感”打了折扣。

這種室內(nèi)外反差，也讓觀眾的觀感變得更加復(fù)雜。

其實(shí)鐘漢良并不是沒(méi)有實(shí)力。

當(dāng)年的他，在偶像劇領(lǐng)域確實(shí)有過(guò)高光時(shí)刻，從《最美的時(shí)光》到《何以笙簫默》，都積累了大量觀眾基礎(chǔ)。

但問(wèn)題在于，觀眾的審美在變化，演員本身也在變化。

繼續(xù)停留在同一類型角色里，很容易產(chǎn)生違和感。

相比之下，一些選擇轉(zhuǎn)型的演員，反而更容易獲得認(rèn)可。

當(dāng)觀眾看到一個(gè)明顯不符合年齡設(shè)定的角色時(shí)，很難再完全沉浸在劇情里。

而《蜜語(yǔ)紀(jì)》的問(wèn)題，其實(shí)不只是某一個(gè)演員，而是整體創(chuàng)作思路的老化。

劇情依賴出軌推動(dòng)，人物缺乏成長(zhǎng)邏輯，沖突靠堆疊完成，再加上演員與角色的不匹配，讓整部劇看起來(lái)更像是“公式化產(chǎn)物”。

不少觀眾在評(píng)論區(qū)直接表示，現(xiàn)在的都市劇，好像離開(kāi)“小三”和“婚變”，就不會(huì)講故事了。

也有人吐槽，濾鏡已經(jīng)強(qiáng)到可以“修改年齡”，但卻掩蓋不了人物設(shè)定上的問(wèn)題。

當(dāng)然，也有一部分聲音認(rèn)為，演員的表演并非沒(méi)有亮點(diǎn)，只是被劇本限制住了。

如果后續(xù)劇情能夠在人物關(guān)系和成長(zhǎng)上做出調(diào)整，或許還有回旋空間。

那么大家對(duì)此又是怎么看呢？歡迎留言評(píng)論。