江青年輕時的騎馬照片難得一見！而這份魏碑更是罕見！驚艷了書壇。卻先被滿屏“大師”晃了眼：墻上、直播間、拍賣圖錄里，個個頂著“大師”帽，卻沒一個能讓路人叫得出名。字認不全不要緊，名號倒認得太多——既然大師滿天飛，為何沒有一個讓大眾真正心悅口服？

當今天的書法大師滿天飛，卻沒有一個讓人心悅誠服的，為什么？德行不足，所以沒人敬重。

我們翻開書法史，純粹以書技見稱的人一個都沒有。從秦時蒙恬發(fā)明了毛筆至今，二千多年的時間里，無名無姓的普通人，難道就沒有一個人的字寫的好？看看敦煌寫經(jīng)就知道。其中的精品決不比有名的大書法家們寫的差。甚至還要超過某些被公認的大宗師。但這些作者卻連個名字都沒有留下來。為什么，社會地位低，德行不足以記錄史籍。被載入史冊的書法家，不是帝王將相，功臣志士，便是得道高僧。

現(xiàn)在的書法家，為了錢，什么手段都能用上，不說專業(yè)技能上不能服眾，就算書技無可挑剔，爭奪的是名利，誰又會服他？服他不就是把名利拱手相讓給他了！名利的爭奪，沒有人會處在公平的角度結(jié)對手好評的。無論占據(jù)一上風，還是落于下風的人，都有極力的貶損對手。

現(xiàn)在毛筆書法不是作為主要的書寫方式。德高望重的人，他們或是不善于書法，或是忙于公務(wù)，沒有時間練習書法。而有時間練習書法的人，卻因為沒有社會地位，技能單一，在其他的領(lǐng)域中沒有與其書技相對襯的成就。雖然書法功底不錯，不能文，不能詩，更不能齊家治國平天下，寫字只是他們的興趣愛好。有名的，爭名奪利，無名的，沒人理會。即便如田英章這樣擁有眾多門徒的人，反對的人也不在少數(shù)，就是因為他的知識結(jié)構(gòu)太單一，除了書法，什么都沒有。而書法，又摻和上了利益。誰會心怡誠服誰？

“書法大師”滿天飛。首先是書法沒有一個硬性的考量標準，孰好孰壞大多以個人的修養(yǎng)程度和喜好而定;其次，很多外行人認為書協(xié)成員就是書法家，書協(xié)主席、副主席以及大學書法教授當然而然地是書法大師。豈不知，現(xiàn)在這個充滿銅臭味的社會環(huán)境中，什么樣的人花錢什么樣事情都辦得成。因此，“書法大師”並不全是以寫字好壞而評定，邵宇、張海、蘇士澍寫字如此照樣當中書協(xié)主席，他們的一幅字幾萬幾十萬，外行人眼里他們是“大師”的大師。書法是中國的國粹，中國目前最少有上百萬人在寫毛筆字，同時也有不少的專業(yè)書法工作者，懂得書法的大有人在，最終好的書法作品是一定能夠得到時代認可的。

我覺得關(guān)鍵的因素是大眾普遍的沒有對書法的鑒賞能力，這不是大眾的錯，而是基礎(chǔ)教育在這一塊的缺失，我記得小時候我們每天要“寫仿”，老師認為好的字用毛筆蘸紅墨水畫圈，不好的打棒。如今可能很少學校這么做了。大眾的審美基本上分不清什么是“好”與“好看”的區(qū)別，就象“美術(shù)”與“工藝美術(shù)”的區(qū)別一樣?！短m亭序》擱現(xiàn)在可能也會遭噴，這也就是中書協(xié)常被大眾詬病的原因，有時確實該噴。這是大眾這一塊。

再說說書法大師，現(xiàn)在這種商業(yè)社會是很難出大師的，心不靜，不能做到潛心，欲望充斥著這個世界，象古人那種“一簞食，一瓢飲，在陋巷，人不堪其憂”的生存寫照已經(jīng)不存在了。和平年代本來也就不是出大師的年代，詩如此，大師亦如此。在一個不出大師的年代，加上普遍沒有鑒賞力的大眾，亂象叢生也就不足為奇了。