導(dǎo)語(yǔ)：

此為齊白石1921年辛酉年京華自刊壽山石連珠印章，含朱文“老平”、白文“白石翁”兩方印，單刀爽利、篆法樸拙，邊款紀(jì)年清晰，方寸藏金石意韻，盡顯白石中期篆刻本色。

△ 齊白石篆刻作品《連珠印》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

材質(zhì)：壽山石

尺寸：縱一.二厘米橫·五厘米高四·二厘米

年份：一九二一年(辛酉)

[印文】1、老平(朱文)2、白石翁(白文)
【邊款】辛酉七月，白石自刊于京華。

談及近現(xiàn)代篆刻藝術(shù)，齊白石的名字始終是繞不開(kāi)的豐碑，而他中期篆刻的精髓，便藏在這方1921年辛酉年于京華自刊的壽山石連珠印章之中。這方印章雖小巧玲瓏，卻承載著白石老人“膽敢獨(dú)造”的藝術(shù)追求，方寸之間，刀石相擊的余韻不絕，篆法古拙的意趣盎然，既是他中期篆刻風(fēng)格的鮮明縮影，也是金石藝術(shù)中不可多得的珍品。

此印選用素有“石帝”之稱的壽山石，質(zhì)地溫潤(rùn)細(xì)膩，兼具“細(xì)、結(jié)、潤(rùn)、膩”之特質(zhì)，觸手瑩潤(rùn)，色澤沉穩(wěn)，恰如其分地承載起篆刻藝術(shù)的厚重底蘊(yùn)。壽山石柔而易攻的特性，與齊白石單刀直入的刻法相得益彰，讓每一刀的力度與韻味都清晰留存，石質(zhì)的溫潤(rùn)與刀工的剛勁相互映襯，形成了剛?cè)岵?jì)的獨(dú)特美感。印章尺寸小巧，縱1.2厘米、橫1.5厘米、高4.2厘米，雖無(wú)磅礴之勢(shì)，卻于細(xì)微處見(jiàn)真章，盡顯“小中見(jiàn)大”的藝術(shù)智慧。

△ 齊白石篆刻作品《連珠印》印面·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作為連珠印，此印由兩方印章渾然相連，一朱一白，相映成趣，構(gòu)成了完整而和諧的藝術(shù)整體。朱文“老平”二字，線條靈動(dòng)流暢，筆意舒展，雖為朱紋，卻不顯纖弱，反倒透著幾分疏朗灑脫；白文“白石翁”三字，筆畫厚重沉雄，疏密排布恰到好處，留白自然，盡顯樸拙大氣。兩方印文一疏一密、一輕一重，朱白對(duì)比鮮明，既保留了秦漢古印的雄渾氣象，又融入了齊白石自身的筆墨意趣，篆法樸拙而不呆板，靈動(dòng)而不輕浮，將“寧拙毋巧”的美學(xué)追求展現(xiàn)得淋漓盡致。

刀法上，白石老人延續(xù)了其標(biāo)志性的單刀技法，運(yùn)刀爽利干脆，毫不拖泥帶水，刀鋒起落間，力道十足，線條一側(cè)光潔、一側(cè)崩裂，盡顯金石斑駁之美。每一刀都如筆走龍蛇，既有“以刀代筆”的靈動(dòng)，又有“刀石相融”的厚重，沒(méi)有刻意雕琢的痕跡，卻處處透著匠心，將金石氣中沉穩(wěn)渾厚的古拙感與蒼潤(rùn)感完美融合。這種單刀直入的刻法，打破了傳統(tǒng)篆刻的繁瑣程式，彰顯出白石老人不拘一格的藝術(shù)個(gè)性。

△ 齊白石篆刻作品《連珠印》印料邊款·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

印章邊款紀(jì)年清晰，“辛酉七月，白石自刊于京華”九字，刀法簡(jiǎn)練，字跡古樸，既是創(chuàng)作時(shí)間與地點(diǎn)的明確記錄，也為這方印章增添了幾分人文溫度。1921年，正值齊白石定居京華四年、開(kāi)啟“衰年變法”的關(guān)鍵時(shí)期，此時(shí)的他，篆刻技藝已日趨成熟，既褪去了早年的青澀，又未顯晚年的蒼勁，恰是中期風(fēng)格的黃金階段——不刻意追古，不刻意求新，卻在自然隨性中形成了獨(dú)樹一幟的風(fēng)貌。

這方印章，是齊白石中期篆刻本色的真實(shí)寫照，單刀爽利的刀法、樸拙自然的篆法、溫潤(rùn)細(xì)膩的石質(zhì)，再加上清晰的邊款紀(jì)年，共同鑄就了這方寸之間的金石傳奇。它不僅是一件篆刻作品，更是白石老人藝術(shù)追求的生動(dòng)縮影，承載著他對(duì)金石藝術(shù)的熱愛(ài)與堅(jiān)守，歷經(jīng)百年歲月，依舊墨韻流轉(zhuǎn)、刀痕清晰，讓每一位觀者都能感受到其中蘊(yùn)含的藝術(shù)力量與人文情懷，堪稱近現(xiàn)代篆刻藝術(shù)史上的一件精品。（選自：少白公子趣說(shuō)齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)）