抗戰(zhàn)劇《八千里路云和月》當中，對于臺兒莊大捷，如何呈現(xiàn)的呢？讓男主角和一個配角在戰(zhàn)壕當中喊了一句口號，然后沖，然后起音樂，然后結(jié)束了。繼而，就是上海學生喊口號，告訴大家伙大捷了。男主角對于臺兒莊大捷的劇情參與是啥呢？就是個戰(zhàn)壕喊兩句，地面跑幾步。然后，就沒然后了。這是非常低端的敘事。

我在對《八千里路云和月》的首篇劇評分析當中便指出，這部戲的編劇們以往經(jīng)常創(chuàng)作都市商業(yè)劇作品，缺乏嚴肅歷史劇的經(jīng)驗。抗日戰(zhàn)爭為背景的電視劇，當然可以講小人物的故事。但是，小人物對于一場戰(zhàn)爭、一場戰(zhàn)役和一場戰(zhàn)斗的參與度是多少，是可以講清楚的，而不是像該劇這樣，糊弄一下就潦草結(jié)束的。這里，我想用“比較文學”的方式，把《靜靜的頓河》這部文學作品邀請出來，對比一下《八千里路云和月》的爛了。

《靜靜的頓河》也是小人物在持續(xù)多年的戰(zhàn)爭面前的生存記，也是有戰(zhàn)火之下的人民的生之多艱，和戰(zhàn)火直接參與者們的朝不保夕。但是，這部著作便更深入生活與深入戰(zhàn)場。生活圖景當中，讀者們可以感受到獨屬于敘事年代的生存故事。而戰(zhàn)火場景之下，讀者們也可以感受到從戰(zhàn)爭到戰(zhàn)役再到具體戰(zhàn)斗的清晰敘事脈絡(luò)。

抗日戰(zhàn)爭，是戰(zhàn)爭層面上的大背景，臺兒莊戰(zhàn)役則是戰(zhàn)役層面上的大背景，具體的戰(zhàn)斗，則是戰(zhàn)斗背景之下的。要把這個戰(zhàn)爭到戰(zhàn)役再到戰(zhàn)斗的戰(zhàn)火故事講清楚，其實不難。人家《靜靜的頓河》就已經(jīng)是前車之鑒了。這部文學著作當中，尤其是在具體的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)，讀者們可以清晰地閱讀到男主人公對于具體戰(zhàn)斗的參與情況。戰(zhàn)略意義上的打法，戰(zhàn)術(shù)意義上的操作，男主人公在戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)意義之下的具體戰(zhàn)場參與度，都非常清晰。

但凡《八千里路云和月》的編劇們、導演閱讀過《靜靜的頓河》，就會為咱們搞的這部近乎懸浮的抗戰(zhàn)劇質(zhì)量汗顏。小人物敘事，不是架空敘事，面對嚴肅題材的時候，需要為小人物找到具體戰(zhàn)爭、戰(zhàn)役背景之下的戰(zhàn)斗參與感，小人物需要是真實戰(zhàn)斗背景之下的一份子。然而，《八千里路云和月》當中，面對臺兒莊大捷這么重要的戰(zhàn)役，竟然無法給男主角找到一個具體的歷史掛載點。這和胡編亂造，已經(jīng)沒有什么區(qū)別了。

《靜靜的頓河》出現(xiàn)之后，讀者們會對哥薩克們肅然起敬，因為人家掛載在了具體的可觀可感的歷史內(nèi)容之上?！栋饲Ю锫吩坪驮隆烦霈F(xiàn)之后，觀眾們會肅然起敬嗎？不僅不會，而且出現(xiàn)了大面積的棄劇現(xiàn)象，大面積的差評現(xiàn)象。再小的小人物，也是需要掛載在具體的歷史時空維度上的，連具體的戰(zhàn)斗都架空，都拿著配樂瞎烘托，真的不是嚴肅的影視工作者們應(yīng)該做的事情啊！